眾所周知，過去的TVB特別擅長拍職場劇。

甚至有觀眾從小看了法醫(yī)職場劇，對法醫(yī)這一職業(yè)產(chǎn)生崇拜感，于是長大后就想要成為法醫(yī)。

而最近聽聞大家又開始相信TVB職場劇了。

因為視后佘詩曼離巢七年重回tvb和馬國明搭檔，拍了以新聞直播為題材的《新聞女王》。

如今《新聞女王》被打上標(biāo)簽是港劇天花板，要重振港劇光榮。

其實對于此劇觀眾的輿論都很褒貶不一，有人夸題材節(jié)奏好、在諷刺一些山頭文化；也有人認(rèn)為始終太浮夸太裝逼、用力過猛。

現(xiàn)在播了7集，恐怕有點高開低走，嚴(yán)格來說也可以把它看作是披著新聞職業(yè)的皮，在進行辦公室政治、宮斗戲。

“新聞的殼，宮斗的核”

大家都說做新聞的工資低、工時長。

對于《新聞女王》最終想要討論的問題并不難理解，就是：

作為新聞主播，能否恪守新聞初心，不被復(fù)雜的人性和明爭暗斗蒙蔽雙眼？

在這個SNK News里，分別存在著三派人。

SNK的黃金時段新聞女主播文慧心(佘詩曼 飾)，職場上的天生領(lǐng)導(dǎo)人，帶領(lǐng)的下屬又被稱為文家軍。

黃金時段新聞男主播梁景仁（馬國明 飾）帶領(lǐng)的叫佐治黨。

梁景仁其實是文惠心一手帶出來的，但又不服一直被壓著，于是表現(xiàn)自己最后踩著文慧心上位，甚至想逼她離開SNK News。

而晨早新聞女主播許詩晴（高海寧 飾）就聽從梁景仁，一直用美色在外界為他拋頭露面，也是為了有朝一日自己能坐上黃金時段新聞女主播的位置。

還有只想做好新聞報道真相的張家妍（李施嬅 飾）這位“中立派”，負(fù)責(zé)午間新聞。

對于新聞臺的辦公室政治和權(quán)力斗爭，她從來都不想過問也不想?yún)⑴c。

和梁景仁之間的關(guān)系，也是屬于前男女朋友。

當(dāng)有一方獨大太久，更上一層的人便會擔(dān)心她功高蓋主，于是新聞部總監(jiān)余英飛開始提拔梁景仁以便制衡文慧方。

甚至不惜把新聞娛樂化，為的就是要高收視率高討論。

選擇用新聞作題材是好的也是有討論熱度的。

畢竟新聞和我們的生活息息相關(guān)，尤其是現(xiàn)在大家都在說“新聞已死”的環(huán)境下。

不過看《新聞女王》這劇名就知道內(nèi)容還是在塑造職場女精英女強人，與從同時作為合拍劇，又難免看見內(nèi)地那套虛空的塑造“大女主”的影子。

TVB想靠《新聞女王》翻身，恐怕還是難。

只是如果把港劇和國產(chǎn)劇放在一起對比，港劇相對還是接地氣，不過這么說也是從矮子里選高個。

簡單對比一下就知道了，在國產(chǎn)劇中甚至還塑造一系列開了掛的精英女性。

或許是因為缺失了精英感，所以要從其他地方強行補強，畢竟精英感并不是每位演員都天生具備，最典型的是事業(yè)型女性，在公司呼風(fēng)喚雨無所不能。

《歡樂頌》里的安迪，打個電話開個會，完美展現(xiàn)出一分鐘決定上億買賣的交易，企業(yè)并購也都是小活。

“加大杠桿讓你倒貼至破產(chǎn)”

又類似于《親愛的翻譯官》和《談判官》，題材來說是新穎的，但最后的走向很遺憾，又是披著職場劇的言情大片。

職場怎么運行不重要，主角頂著職業(yè)談戀愛才是正事，越看越尬。

打著職場劇的幌子，你是律師、你是翻譯官。

但這個職業(yè)的職場生活究竟是怎么樣的？觀眾看完也還是一無所知。

此處的舉例，只是舉了蟬主腦海里印象深刻的職場劇反面教材，噢，還有《創(chuàng)業(yè)時代》里Angelababy扮演的那藍，走路帶風(fēng)，一臉“全部人都要聽我的”。

用港劇拉踩內(nèi)娛？

如今大家都半斤八兩

港劇在過去無疑是一代人的集體回憶。但隨著港劇的黃金時代過去，而老演員又不斷離巢TVB，不僅質(zhì)量跟不上，新演員也無法支撐大臺。

當(dāng)然近幾年也有不少熟悉的香港演員回巢救臺，但基本都治標(biāo)不治本，口碑一般甚至崩盤，相反是在消耗大家的情懷，物極必反。例如《盲俠大律師》《使徒行者》系列、《溏心風(fēng)暴》系列，還有《陀槍師姐2021》等等。

過去港劇在職場劇中其實特別擅長塑造獨立女性，如今也是顯得浮夸，豆瓣有條評論總結(jié)到位：

tvb近些年的職場劇同以前的差別就是，從“精英感”到“扮精英”。

香港80年代前后，大多的已婚女性都不工作，負(fù)責(zé)照看孩子。

“師奶”就是粵語中對普通家庭主婦最常見的俗稱，TVB的劇集就很容易成為“師奶劇”。

直到90年代，香港社會女性意識開始覺醒，女性也開始踏上了職場之路。

TVB順著社會的潮流，瞄準(zhǔn)這類女性人群，制作了許多經(jīng)典職場劇，開始盛產(chǎn)“大女主”。

所涉及的職場，包括但不限于上述所講的法醫(yī)、律師，還有警察、法官、心理專家等等。

當(dāng)時的人，對于很多社會職業(yè)和職業(yè)女性的初步認(rèn)識，也都來自這些TVB的角色塑造。

數(shù)經(jīng)典，自然少不了1998年《陀槍師姐》里，像朱素娥和陳三元這樣的“陀槍女警”。

陳三元，憑著一股沖勁年經(jīng)輕輕就成為了開槍女警，在一次任務(wù)執(zhí)行中，因為是女性所以被阻攔，直接問出：“為什么他能追我不能追”。

對陳三元來說，對女性最大的尊重不是特殊照顧，而是在任務(wù)執(zhí)行中一視同仁。

而朱素娥，心里一直是兒子第一、丈夫第二的典型“師奶”，辦公室里的好心大姐。

朱素娥前半生，是顧家主婦，但后半生丈夫出軌了，工作不穩(wěn)定婚姻也不再圓滿。

十年的時間，雖然除了婚姻一無所有，但現(xiàn)實卻促使了朱素娥的改變。

素娥決定重新練習(xí)槍法，靠自己的“魔鬼訓(xùn)練”，希望能夠考上配槍女警，爭取拿到比文職更高的薪資。

她的逆襲不是一夜翻身，而是在泥沼中對自己不斷磨煉。

TVB職場劇最直白的表達就是，在職業(yè)上，男女其實都一樣，正如主題曲《女人本色》所唱：

“不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去作花樽，把握青春”

1997年的律政劇《壹號皇庭Ⅴ》是蔡少芬的首部職場劇，在《妙手仁心》里，她又化身干練樂觀的急診室醫(yī)生唐姿禮Jackie。

拿下視后成為TVB四大花旦之后，《陀槍師姐3》更是頂替了關(guān)詠荷出演女主“衛(wèi)英姿”，演出了蔡少芬式的女警feel。

宣萱和陳慧珊一樣，有自己的知性美，特別是OL著裝，都透露著一股英氣。

最早期角色，脫離不開《壹號皇庭》中的女律師“程若暉”，職場女性形象也是在此劇確立，自信、冷靜、堅強的同時，也保留了自身的純真。

在職業(yè)上，辯護思路清晰，有理有據(jù)，對于當(dāng)時還小的我們來說，很難不愛上。

冷知識：王菲當(dāng)年也出演過《壹號皇庭Ⅱ》。

《刑事偵緝檔案4》里的武俏君，作為警隊的心理專家，專業(yè)理性，也不是沖動的人。

在面對感情上執(zhí)拗深情的徐飛，最后也只會說出：

“徐飛，這個世界除了愛情之外，還有很多別的東西。”

郭可盈扮演的職業(yè)女性，經(jīng)典的代表作莫過于是《刑事偵緝檔案》和《談判專家》。

《刑事偵緝檔案》里她是有極高正義感、聰明勇敢不畏懼的女記者高婕。

《談判專家》中，郭可盈又是巾幗不讓須眉的高級督察“簡潔”。

在長輩的言論中，她最討厭“女孩嫁好人最實際”的說教，獨立自主的行為作風(fēng)，也鋪墊了她“女強人”的鮮明形象。

早期TVB職場劇能成為多年來無法超越的經(jīng)典，是因為它始終把“專業(yè)技能”放在第一位，職業(yè)信仰也高于一切。

無論是哪一行的職業(yè)，作為觀眾你總能接收到人與人之間那種真摯的感情，編劇在職業(yè)的描繪中，通過角色的喜怒哀樂告訴大眾這份職業(yè)所帶來的價值是什么。

香港這些明星是敬業(yè)，但他們的敬業(yè)也無法救港劇口碑。

這幾年能留下較好印象的港劇，都是醫(yī)療題材：《白色強人》和《星空下的仁醫(yī)》。

《白色強人》一開始提及的《醫(yī)療草案》其實就是香港醫(yī)療改革，希望解決公共醫(yī)療需求和資源嚴(yán)重不足的矛盾。

在醫(yī)療草案改革失敗后，第二季的《白色強人》又開始討論《全面開放藥物名冊草案》，主張為罕見病患以廉價提供藥物，希望不會有人因為買不起昂貴藥物而等死。

《星空下的仁醫(yī)》則是首部小兒外科為題材的醫(yī)療劇，也是鐘嘉欣的回巢之作。

以醫(yī)療事故開場，通過醫(yī)生的故事，也體現(xiàn)了醫(yī)院內(nèi)部的權(quán)力斗爭和外部的政治斗爭，但與此同時，醫(yī)療的相關(guān)知識也做的到位。

去年鐘嘉欣也被稱為視后的最熱門人選，TVB頒獎禮當(dāng)晚也賺足了熱搜和關(guān)注度。

只是沒讓大家失望的是，TVB一如以往地令人無法理解：視帝譚俊彥，視后林夏薇。

香港人過去那種甘苦如飴的精神，在如今劇集中的展現(xiàn)是越來越薄弱。

作為從小就看TVB的蟬主來說，現(xiàn)在的香港職場劇其實也沒有像網(wǎng)上說的領(lǐng)先內(nèi)娛一萬個車道這么好。

如果硬要和內(nèi)娛比的話，充其量也只是爛船還有三斤釘，瘦死的駱駝比馬大而已。