從7月14日開始，歷時118天的美國演員罷工在11月9日凌晨，成了歷史，也成就了歷史。

再早一點，則是從5月2日持續(xù)至9月27日的編劇罷工。

雖然好萊塢三大工會的第三家——導演工會——已經(jīng)早早地在六月份跟代表大廠利益的美國影視制片人聯(lián)盟（AMPTP）達成和解，但是對現(xiàn)下與對未來有更大影響的，還是統(tǒng)稱為「2023年好萊塢勞資糾紛」的前面兩大罷工活動。

這次之所以上升到「歷史」層面，以至大洋彼岸的我們也理應關注、重視，無非有兩點。

一點是，關乎演員、編劇聯(lián)手的大規(guī)模持久罷工，上一回發(fā)生在1960年。

也就是說，分開的罷工，此前并不少見，比如編劇，1960年、1981年、1988年都有，2007至2008年那次更是因為收入問題持續(xù)了99天，這次整體再上一層樓。

11500位編劇背后的美國編劇工會，聯(lián)同16萬演藝工作者、媒體從業(yè)者依附的的演員工會-美國電視和廣播藝人聯(lián)合會（SAG-AFTRA），聯(lián)手達成「好萊塢雙重罷工」，加上美國導演協(xié)會、制片人協(xié)會、音樂家聯(lián)合會等多個團體聲明支持，創(chuàng)下疫情爆發(fā)以來好萊塢最大的停擺。

由此第二點則是，漫長停擺帶來了肉眼可見的影響——電影、電視制作中斷，在播節(jié)目、定檔影片產(chǎn)生波動。另一方面，4.5萬個工作崗位的流失，最底層工人生存受到嚴重沖擊，顯然就不只是單純的加州乃至美國的經(jīng)濟問題。

說到底，起因自然與生計相關。

從1960年到現(xiàn)在，跨過將近三分之二個世紀，兩次雙重罷工都因為電影與電影院被迭代的巨大沖擊推到火燒眉毛的窘?jīng)r。當年是電視機的普及，如今則是流媒體的興盛，新與舊的磨合在很長一段時間內(nèi)，矛盾焦點在于更藝術的層面，比如視聽感覺、觀眾興替等等。

但是對于從業(yè)人員而言，法律層面的模糊顯然會讓許多權益被壓縮和被漠視。編劇的原始訴求之一是讓流媒體的服務商支付足額的重播費，改寫他們收入相對十年前驟降的處境，因為這是很多人收入的主要來源，這對應的是當年編劇、演員要求電影被電視網(wǎng)買下之后支付給他們相應款項。

當AMPTP為編劇敲定的年度增收鎖定在8600萬美元，編劇工會希望能把這個數(shù)字提升到4.29億美元。與此同時，他們要在相對過時的《最低基礎協(xié)議》上，增設「強制性人員配置」「雇傭期限」兩個款項，并且，要為編劇爭取養(yǎng)老金和醫(yī)保等等。

事件愈演愈烈，顯然還有很多問題不斷刺激，比如說，知識產(chǎn)權權益、藝術完整性等等。

但是人與科技運用的沖突不止于此，人工智能（AI）作為關鍵詞，首次被提升到異乎尋常的審視位置。

曾在影視里被暢想乃至被警惕的人工智能，從《銀翼殺手》《終結者》《人工智能》到《機械姬》《超體》以及超級英雄作品，有過太多正邪好壞的辨析，直至《碟中諜7：致命清算（上）》這種最多牽涉軟科幻的特工電影，也終于在今年讓AI當上前所未有的勁敵。

《碟中諜7：致命清算（上）》

于是比較有意思的一點是，當SAG-AFTRA在跟AMPTP談判的時候，這部電影的監(jiān)制、主演湯姆·克魯斯難能可貴地代表前者發(fā)言，希望后者能夠理解濫用AI對演員職業(yè)的威脅。

威脅包括AI凌越創(chuàng)意啟發(fā)的功能，對著作權、原創(chuàng)造成傷害，還有通過掃描演員臉部生成表演，乃至不用支付任何費用就復制、使用他們的聲音、肖像等等，一大趨勢是，對編劇、演員，尤其是非一線的從業(yè)者的取代，加劇目前為削減成本而對他們造成的利益侵害。

好萊塢巨頭自然不會輕易讓利，那在罷工期間最為唏噓的反差場面，大概是迎來百年慶典的迪士尼，影城場內(nèi)努力載歌載舞，場外依舊抗議不斷。至于跟各大競爭對手共同面對的難看財報，毋庸贅述。

簡而言之，演員、編劇作為「工人」，需要跟資本層面乃至資本層面之上的「工廠」談判，爭取自身合理合法的利益。一方面，演員自從1980年以來，再次因為勞資糾紛進行罷工，另一方面，多方團結一致也體現(xiàn)出勞工運動的強盛。

更晚結束的演員罷工，讓演員開創(chuàng)歷史地獲得免受AI侵犯權益的保護，以及比編劇、導演還要高2%的最低標準漲幅（0.7%），涉及三年期限的新合約帶來10億美元不止的經(jīng)濟價值。而所有受惠群體，因為娛樂業(yè)本身的高光，對相關方乃至其他行業(yè)工作者的激勵、啟發(fā)，肯定會在較長時間內(nèi)產(chǎn)生作用。

尤其是在蛋糕越來越小的大環(huán)境里，如何在利益兩極、分紅不均的境況下，保障權益，減緩矛盾，甚或是重新讓行業(yè)煥發(fā)生機，長足發(fā)展，有太多難題留待至少明年才能恢復正常的好萊塢乃至全球影視業(yè)解決。

畢竟最直接的，是許多被波及的項目，未必能夠迅速接上。

說回迪士尼，漫威不只是《驚奇隊長2》遇冷的窘?jīng)r，明年只?！端朗?》一部電影上映，可不是簡單一句「重質(zhì)不重量」的托詞能夠輕松帶過?！?a target="_blank" href="/tpua/553.html" title="美國隊長4">美國隊長4》傳說需要大改，本來就難救市的復聯(lián)電影推遲面世，無疑雪上加霜。

《死侍3》

而且《阿凡達》系列的三部續(xù)集，最早也要等到2025年底上線。

華納兄弟的《沙丘2》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》分別推到明年三、四月，《指環(huán)王：洛希爾人的戰(zhàn)爭》也會移到年末。至于DC又又又重啟的《超人：傳承》，詹姆斯·古恩自然也罷寫了許久。

環(huán)球今年票房表現(xiàn)極其亮眼的《超級馬力歐兄弟大電影》，續(xù)集被暫停擱置了。同樣被暫緩的，還有《速度與激情》續(xù)集、真人版《馴龍高手》等等。

《超級馬力歐兄弟大電影》

索尼沖奧重磅《蜘蛛俠：超越宇宙》則變成了無限延期。

電視劇方面，不乏大熱作品被推后。例如HBO的《真探》《最后生還者》《亢奮》《白蓮花度假村》后續(xù)如何，全都要更晚才能揭曉。

Netflix的《星期三》《艾米麗在巴黎》《海賊王》，續(xù)集也在往后推。

《星期三》

迪士尼重頭戲《曼達洛人》延緩回歸，《夜魔俠：重生》短時間內(nèi)很難重生。

亞馬遜的《好兆頭》既然中止，新開發(fā)的《銀翼殺手2099》《史密斯夫婦》也很難幸免。

《好兆頭》

而以上所說的，不過是幾百個項目當中的一小部分，后期如何重新洗牌，布局，是更能勾起觀眾期待，還是加快受眾流失，盡管答案并不好說，但是顯然都不能把這些大問題簡單粗暴地貼到工人訴求的必要代價上，特別是，這也是資方一度有恃無恐的矛盾轉移路數(shù)。

現(xiàn)在，不像艾美獎、托尼獎、MTV獎等等頒獎禮，或沒有「內(nèi)容」，或推遲，奧斯卡這些宣傳大戰(zhàn)還可以觸底反彈，應聲打響，那在下一輪矛盾激發(fā)之前，姑且喜迎久違的合法熱鬧。