搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（胖部/文）《仙臺(tái)有樹(shù)》熱播期重剪，吸引了不少討論。

這次重剪重點(diǎn)是提高了劇情連貫性并降低了觀看門(mén)檻，修改原本的倒敘設(shè)計(jì)。男主在亂墳崗亮相的名場(chǎng)面被提前到了最前面；同時(shí)把男女主的初遇放到了第二集，情感遞進(jìn)關(guān)系會(huì)更自然，整體上起到了劇情更快進(jìn)入主線的效果。

此次修改之后，不少劇粉的評(píng)價(jià)是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“聽(tīng)勸”。

此前，《仙臺(tái)有樹(shù)》開(kāi)播后的效果較為慢熱，從上線次日站內(nèi)熱度破8000之后，該劇始終在8000線上下徘徊，也缺乏足夠出圈的話題。

這讓劇粉和演員粉絲提出了不少意見(jiàn)，其中就包括開(kāi)場(chǎng)慢熱、敘事邏輯較亂的問(wèn)題。

兩種敘事策略的優(yōu)劣暫且不提，在熱播期對(duì)劇情進(jìn)行修改，如此操作在業(yè)內(nèi)并不多見(jiàn)。

比較類(lèi)似的例子是2018年的爆款劇《東宮》，因?yàn)樘旅麍?chǎng)面招致了不少爭(zhēng)議，片方進(jìn)行了重剪再傳。但兩者的差別是，《東宮》在整個(gè)播出過(guò)程中因?yàn)榧糨嫽靵y導(dǎo)致了口碑嚴(yán)重下滑，片方是對(duì)此進(jìn)行了一定的危機(jī)公關(guān)。

但《仙臺(tái)有樹(shù)》的問(wèn)題并非單純的質(zhì)量問(wèn)題，而是評(píng)論對(duì)該劇在創(chuàng)作理念上提出了不同意見(jiàn)，而劇方選擇了順應(yīng)這種聲音，以另一種思路來(lái)串聯(lián)劇情。

如此選擇的意義其實(shí)大相徑庭。

最基本的道理是，“專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事”，如何編排劇情的效果更好，要突出怎樣的創(chuàng)作理念，本應(yīng)該是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)考慮的問(wèn)題，也應(yīng)由他們決定最終版本是什么才是更符合創(chuàng)作需要的。雖然在如今的創(chuàng)作環(huán)境下，創(chuàng)作者的話語(yǔ)權(quán)并非主要，但如此讓渡還是存在爭(zhēng)議的。

換個(gè)角度看，雖然聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)“聽(tīng)勸”是必要的，但面對(duì)一個(gè)眾口難調(diào)的市場(chǎng)，如何判斷一種聲音的正確性，其實(shí)更需要?jiǎng)?chuàng)作者自身的權(quán)衡。

而不乏聲音指出，原本的剪輯或許更能突出戲劇感和宿命感，此次重剪也被其解讀為劇方的“病急亂投醫(yī)”。

但劇方面對(duì)觀眾的“聽(tīng)勸”，早已是行業(yè)的常態(tài)。

在這方面最有名的，莫過(guò)于2023年《長(zhǎng)相思》“梅林虐殺”，在成片遭遇大量爭(zhēng)議后，劇方開(kāi)放了整段情節(jié)的分軌文件，鼓勵(lì)觀眾進(jìn)行二次剪輯。這也成為劇方“聽(tīng)勸”的營(yíng)銷(xiāo)成功案例。

此后類(lèi)似的“聽(tīng)勸”操作越來(lái)越多。

比如《唐朝詭事錄之西行》的劇情因?yàn)轫憫?yīng)了觀眾的呼聲，《仵作之死》讓獨(dú)孤遐叔和輕紅返場(chǎng)，還有觀眾希望請(qǐng)車(chē)保羅客串，該劇對(duì)這些聲音的滿足被認(rèn)為讓觀眾看到了誠(chéng)意；又比如《九重紫》劇方宣布購(gòu)入被認(rèn)為高度契合劇情的音樂(lè)《戲文說(shuō)》，帶動(dòng)了二創(chuàng)狂歡。

這種“聽(tīng)勸”的實(shí)質(zhì)，是近幾年劇方為了響應(yīng)新生代觀眾愛(ài)互動(dòng)、愛(ài)表達(dá)的需要，在運(yùn)營(yíng)服務(wù)上加強(qiáng)了互動(dòng)屬性。

從最初加入彈幕身份、豐富彈幕特效，到打造專(zhuān)門(mén)的在線討論區(qū)、由演員空降，再到各個(gè)播劇節(jié)點(diǎn)的主創(chuàng)直播成為慣例、打造劇集衍生綜藝，打造可以讓角色和觀眾在線對(duì)話的AI產(chǎn)品等等，都旨在打造劇外更大的互動(dòng)空間，強(qiáng)化觀眾的沉浸感和被看到、被認(rèn)可的滿足感。

尤其是在這兩年，整個(gè)劇集基本盤(pán)開(kāi)始縮水，如何盡可能留住觀眾、鞏固粉絲更成為運(yùn)營(yíng)重點(diǎn)，也讓類(lèi)似“聽(tīng)勸”、“寵粉”操作越來(lái)越多。

這背后，未嘗不是行業(yè)深深的危機(jī)感。但終究，這種服務(wù)只能治標(biāo)，不能治本。

以《仙臺(tái)有樹(shù)》的重剪為例，此次重剪確實(shí)帶動(dòng)了大量話題，但在前八集劇情都有所調(diào)整的情況下，2月16日該劇的貓眼專(zhuān)業(yè)版有效播放統(tǒng)計(jì)僅從前日的3296萬(wàn)升至3323萬(wàn)，燈塔播放量從前日的2379萬(wàn)升至2494萬(wàn)。從這些數(shù)據(jù)來(lái)看，此次重剪并未換來(lái)多少新增觀眾。

也有一些評(píng)論指出，觀眾是消費(fèi)者而非生產(chǎn)者，如果生產(chǎn)者把創(chuàng)作決策讓渡給觀眾，這樣的選擇是否真有其價(jià)值？這或許也是這波重剪操作“雷聲大雨點(diǎn)小”的問(wèn)題所在，觀眾并未為此買(mǎi)單。

誠(chéng)然，行業(yè)需要“聽(tīng)勸”，要更多地聽(tīng)到觀眾的聲音，但這種“聽(tīng)勸”不應(yīng)該是選擇性的，在容易處著手表現(xiàn)出討好，而應(yīng)該聽(tīng)到那些更普遍的聲音，去提升劇本品質(zhì)、培養(yǎng)實(shí)力演員、加強(qiáng)視聽(tīng)處理能力，實(shí)現(xiàn)真正的“內(nèi)容升級(jí)”。

“聽(tīng)勸”是美德，但更大的美德，理應(yīng)是讓觀眾看到真正好的內(nèi)容。