11月3日，是香港組合MIRROR正式成軍五周年的日子。

在本地，這可謂如日中天的現(xiàn)象級男子團(tuán)體，十二人里還不乏可以獨當(dāng)一面的人氣偶像，比如姜濤、楊樂文、柳應(yīng)廷、陳卓賢、盧瀚霆、江熚生、呂爵安 ，各有所擅。

但很顯然，在內(nèi)地，他們的知名度接近路人。

一句縈繞他們多年的評論，是「紅不過羅湖」。

對，也不對。

不對是因為不能說只在香港當(dāng)紅，好歹他們已經(jīng)開始在海外獲得肯定。2021年，被韓國「Mnet亞洲音樂大獎」評為「最佳亞洲新晉藝人（大中華區(qū)）」的盧瀚霆，拿下了香港外的首獎。

今年推出組合第一首由國際班底打造的英文單曲《Rumours》后，他們還實現(xiàn)了香港歌手首度在紐約時代廣場Spotify廣告牌上宣傳的目標(biāo)。第一次海外演出，則在馬來西亞的五月完成。亞洲市場的擴(kuò)張，他們有在逐步推進(jìn)。

因此這句評論還是要拉回深圳羅湖——出道五年，他們?nèi)允莾?nèi)地娛樂圈的陌生面孔。音樂、影視、綜藝等港式娛樂之于內(nèi)地的全面式微，沒有辦法予以他們前輩藝人走紅香港就能迅速打開北上市場的關(guān)鍵門票。

他們成團(tuán)后的作品，無論是集體的還是個人的，都還欠缺在內(nèi)地生根發(fā)芽的機(jī)緣。那出道之前，十年前很有觀眾緣的《狂舞派》，即便是影迷也未必記得住男配楊樂文這個舞者、演員，而網(wǎng)劇《PTU機(jī)動部隊》雖有內(nèi)地平臺聯(lián)合制作，但顯然更不可能讓客串的陳卓賢被人關(guān)注。

《狂舞派》

對很多人來說，恐怕頭一次留意甚至聽到MIRROR，是因為去年7月28日的紅館事故。

當(dāng)晚，懸掛舞臺高處重達(dá)600斤的巨型屏幕松動落下，砸中兩位舞者，其中年僅27歲的李啟言情況危殆。三個多月過后，刑事調(diào)查組才對外公布，五名相關(guān)人員被拘捕，因為涉及人為操作，有人面臨刑事犯罪指控。

不止一次的舞臺事故，引發(fā)外界對這當(dāng)紅炸子雞牽涉利益的紛爭揣測。相關(guān)團(tuán)隊，尤其是背后的東家ViuTV及其背后的電訊盈科集團(tuán)，在市場急功近利地淘金過后，也確實把商戰(zhàn)燒出了別的戰(zhàn)火。而MIRROR當(dāng)晚表現(xiàn)被顯微鏡放大后，確實中斷了兩個月的公開活動。

在內(nèi)地看客眼里，MIRROR再度吸引到的注意力，仍在關(guān)聯(lián)負(fù)面。林俊杰紅館開唱，邀約全員做嘉賓，但當(dāng)發(fā)現(xiàn)只有陳卓賢一位上臺彩排，另有六子在臺下捧場時，便想要他們一起熱鬧，結(jié)果對方認(rèn)為不被尊重，甩臉走人，雙方粉絲一度交惡，引發(fā)一場不止是所謂當(dāng)紅后生與糊咖前輩的鬧劇。

后來雙方公開致歉，推說溝通問題，但羅生門真相變得毫不打緊。若說林俊杰前段時間頗有輿論壓力，那么這次在內(nèi)地多少有點逆風(fēng)翻盤，而MIRROR的狂傲印象，連帶后來粉絲嘲弄劉德華提及自家哥哥是蹭流量等風(fēng)波，愈發(fā)好事不出門，壞事傳千里。

特別是，「香港頂流」姜濤和劉德華合影，前者被批耍帥臭美、甩大牌，后者被夸敬業(yè)、謙恭，加上本在內(nèi)地高聳的正派形象，再度鞏固MIRROR在路人眼里淺薄、傲慢、無能的印記。

這里當(dāng)然有粉圈文化的常規(guī)討嫌操作。不只是說粉絲為了給姜濤慶生，在銅鑼灣豪擲千金、大肆宣傳且提議把地名改為「姜濤灣」的狂熱，還要說，當(dāng)粉絲自發(fā)擰成圈地自萌且渾身帶刺的小團(tuán)伙，很多時候容易產(chǎn)生反噬。

也就是說，飯圈在給偶像帶來無比巨大的流量、紅利的同時，也把他們架到無與倫比的刑臺之上，但凡捕風(fēng)捉影都可以千刀萬剮。這樣的邏輯，我們都再清楚不過。

那么，不妨先找個熟悉的坐標(biāo)來定位他們。對比來對比去，韓國的防彈少年團(tuán)（BTS）是更多人眼里最為接近的參照，或者說，內(nèi)里更希望可以成為的目標(biāo)。非要在內(nèi)地探尋的話，大概可以往TFBOYS身上靠，畢竟時代少年團(tuán)還沒到這個火候。

是這樣位置的藝人，可想而知難免人紅是非多。不過內(nèi)娛談及MIRROR，因為有這些「前科」，幾乎都是唱衰口吻，連帶對港娛毫不留情的奚落，倒也成了個挺值得思考的現(xiàn)象。

這得回到本源上，介紹一下MIRROR的歷史。

香港造星，在新千年，輸送完Twins、林峯、薛凱琪、鄧紫棋、陳偉霆、周柏豪等等之后，有點難以為繼，何況后面幾位不乏依賴內(nèi)地綜藝，甚或事業(yè)重心順理成章傾向內(nèi)地。

Twins在《乘風(fēng)破浪》

走紅模式基本上都是要求藝人出道之后，影視歌三管齊下，再加上廣告攻勢、年底沖獎，高曝光推動高人氣。在神仙打架的年代，更是一刻不能停。

MIRROR有所不同。如果說傳統(tǒng)制式，通過TVB的藝員訓(xùn)練班，新秀歌唱大賽（后交由TVB8），香港小姐、香港先生選舉等等推出明星，已經(jīng)在當(dāng)下失去活性乃至資質(zhì)，那么TVB的反面，年輕、銳進(jìn)的ViuTV把選秀本土化后推出的《全民造星》，則順利地迎來本地新星的崛起。

《全民造星》

漫長賽制帶來的藝人、粉絲雙向育成，以及年輕觀眾舍棄TVB老派模式后的群體遷移，讓MIRROR以及ViuTV吃到第一波流量紅利。

團(tuán)隊里頭最年長的陳瑞輝，生于1988年，成團(tuán)時30歲，最年幼的邱傲然，跟他相差了11歲。不說很多人錯過了所謂偶像出道的所謂花期，單說這個機(jī)遇，本身就含有勵志成分，須知隊長楊樂文這些，之前已經(jīng)在娛樂圈里了，跟新人一起獲得二次機(jī)會，并不容易。

成團(tuán)的理念，就值得一說。ViuTV董事長兼總經(jīng)理魯庭暉起名「MIRROR」，是說鏡子能反映成員真實面貌，多面鏡更是可以反射無限可能，而每位獨特成員既能單打獨斗，又能成團(tuán)群戰(zhàn)。

這樣的定位很微妙，既有雞蛋不都放在一個籃子里的保障，也有良莠不齊需要預(yù)支的臺階。

最終事實證明，MIRROR勢如破竹。

成團(tuán)49天，他們就創(chuàng)造了香港歌手團(tuán)體出道后最快舉辦演唱會的紀(jì)錄。雖然馬上迎來世界性的幾年低谷，全員參與的勵志電視劇《男排女將》在2020年意外飄紅，逆轉(zhuǎn)了MIRROR出道小火旋即沉寂的命運。

《男排女將》

2021年元旦，作為依然重要的人氣音樂指標(biāo)，叱咤樂壇流行榜頒獎典禮給他們頒出六大獎項，雖說遭到質(zhì)疑，但是坊間熱議。

他們或組合或個人的音樂作品不斷推出，甚至有過每周一首新歌的暑期企劃，再加上黃偉文時隔三年再為新人作詞的噱頭（呂爵安《E先生 連環(huán)不幸事件》）、各路名人跨界推介等契機(jī)，還有必不可少的演唱會與小商演，迎來不少熱望。

電視劇方面，日本人氣作品《大叔之愛》被翻拍成《大叔的愛》，呂爵安、盧瀚霆與邱士縉主演，大受歡迎，甚至讓收視被力壓的TVB引入劇本審批制度。

《大叔的愛》

電影方面，姜濤、柳應(yīng)廷的《阿媽有咗第二個》（內(nèi)地譯為《巨星養(yǎng)成記》）是去年第三部票房超過4000萬的港片，位列香港華語電影票房榜29位。呂爵安的《闔家辣》、他與盧瀚霆的《過時·過節(jié)》票房都破了千萬。

楊樂文在跟林家棟對手的《命案》里，表演頗受肯定。

《命案》

不同傳統(tǒng)藝人需要從頭積累粉絲，MIRROR在人氣護(hù)佑下攻城略地，更得便宜。

也正因此，鋪天蓋地的廣告代言順手拈來，只要你身在香港，幾乎沒法回避視聽上的轟炸。

所以ViuTV自打2016年開播以來，主要借助MIRROR的吸金能力，在2021年，首次實現(xiàn)了盈利。用電訊盈科的話來說，MIRROR的大熱，提供了「未來增長機(jī)遇的成功方程式」。

可即便這樣稱王稱霸了，MIRROR還是沒有辦法在內(nèi)地走紅。且不說他們現(xiàn)階段是否需要這樣的市場，因為可能不可能的探討，更有意思。

傳至內(nèi)地的新聞多是負(fù)面，加上大眾挑剔其作為偶像團(tuán)體的顏值、實力，MIRROR很難迅速翻盤。

再說，盡管矢口否認(rèn)，他們還是跟韓國男團(tuán)、K-POP有諸多對照，而對方堪稱標(biāo)桿的高基準(zhǔn)，會讓現(xiàn)場屢屢翻車的MIRROR雪上加霜。

加上內(nèi)地已經(jīng)走到粉圈競爭愈發(fā)白熱化，而大眾卻對飯圈文化愈發(fā)警惕、鄙薄的階段，一方面，「鏡粉」能否在經(jīng)驗如此豐富的內(nèi)地粉圈突圍、拓展，難度很高，另一方面，內(nèi)地等待流量相繼塌房的興致，似乎高于坐視他們左右逢源的艷羨。

而且還要看到，當(dāng)經(jīng)濟(jì)位置帶頭變動的時候，我們屢屢發(fā)出，甚至過度劃一地發(fā)出對香港娛樂黃金時代的追憶，這誠然是在圈定乃至重塑經(jīng)典，但也幾乎是整齊地浮現(xiàn)排他心理?，F(xiàn)實里頭，有文化的自覺，也有精神的勝利。

于是楊千嬅這類中生代現(xiàn)役歌手，孜孜不倦地把廣東歌帶到非粵語區(qū)巡演，并自定義輸出方向，就顯得格外特殊，并且滲透寶貴性、悲壯性以及嘲諷性。

楊千嬅在《聲生不息》

在淤塞的現(xiàn)狀里，曾比特、炎明熹的小火，凸顯出不是白紙的MIRROR的一個矛盾，即沒有辦法二次出道。

而無比特殊的MIRROR，矛盾不止這些。

本身的紅與黑，成與敗，基于他們身上每一個不管是否承認(rèn)、能否表達(dá)的標(biāo)簽，也因此，當(dāng)他們演化成一股潮流、一種現(xiàn)象的時候，團(tuán)隊不再僅僅代表娛樂，或者本土。

MIRROR帶有的勵志性，促使他們許多合唱曲目，也帶有這種絕地反擊或者無畏戰(zhàn)斗的氣勢。在低迷時期，這些當(dāng)然是有打氣的作用，可是過度走紅，除卻廣告入侵容易招惹的大眾反感，也會削弱他們曾經(jīng)草根所帶有的情緒投射。

而且，他們的天時地利，又關(guān)乎香港民眾在這幾年的彷徨。他們不僅是新鮮事物的趣味本身，而且是情緒表達(dá)一個相當(dāng)安全的落腳點，是注意力轉(zhuǎn)移的重要介質(zhì)，甚至是帶有反叛性的某種象征。

一旦他們不夠友好、健康，一旦沒法去代表、去承載這樣的意象和功能，在這樣一個需要姿態(tài)的時候，栽跟頭不是太難想象的結(jié)果。

這跟內(nèi)地的境況，像，也不像。他們紅不過羅湖這邊，內(nèi)地的流量同樣紅不過羅湖那邊。

那要是把MIRROR放到十年，或二十年前，他們可以在內(nèi)地走紅嗎？當(dāng)然不會，因為，他們甚至沒有在香港走紅的機(jī)會。

這自然不止關(guān)乎娛樂審美的變遷。