章子怡 官宣離婚后，她的事業(yè)粉紛紛獻上祝福：別忘了你是「國際章」，「好好搞事業(yè)」、「期待《醬園弄》」。

「醬園弄」指的是陳可辛即將導(dǎo)演的新電影，以1945年上海一起殺夫案為題材，網(wǎng)傳章子怡是主演。

這部電影的制作模式先前已經(jīng)引起了影迷熱議，離婚后的章子怡能否重回巔峰現(xiàn)在成了新的焦點。

陳可辛和章子怡

她結(jié)束了婚姻，粉絲們才終于可以表達(dá)對她這些年佳作欠奉的惋惜之情。

《一代宗師》讓章子怡高開高走的從影之路再登巔峰，是她演技最獲肯定的作品，更讓她的個人形象谷底反彈，但宮二也成了她最后一個為人熟知的角色。

宮二徹底隱于市，而章子怡婚后并沒有從大眾視野中消失，只是隱身于讓她沒那么有發(fā)揮空間的角色里，也隱身于和她的標(biāo)志形象完全不同的幸福小女人身份里。

《一代宗師》

在章子怡婚后上映的電影中，可圈可點的早就拍攝完成。那就是《羅曼蒂克消亡史》和《無問西東》這兩部群像電影。《2046》和《一代宗師》也是群像電影，但章子怡的角色相當(dāng)出彩，甚至讓人感到她的個人氣質(zhì)攪動了王導(dǎo)本來的風(fēng)格。

但《羅曼蒂克》和《無問西東》里，章子怡都不能算唯一適合的人選，她的表演也比較可以預(yù)期。

《羅曼蒂克消亡史》

程耳的《羅曼蒂克》里，配角比主角有意思，次配角又比大配角出人意表，也許因為民國抗戰(zhàn)戲里主角的選擇和命運都有定規(guī)，配角則有一定發(fā)揮空間。

章子怡飾演的小六功能上是為了呈現(xiàn)淺野忠信飾演的渡部的真實面。她的故事由輕喜劇過渡到悲劇，始終都只能算是渡部的附庸，無論是人物關(guān)系，還是情節(jié)功能都如此。

最后她雖然參與了復(fù)仇，但也僅是聊備一格的交代，因為主要的復(fù)仇者是葛優(yōu)飾演的陸先生。

全片與她對手戲最多的淺野忠信比章子怡更懂得如何在悲喜劇之間轉(zhuǎn)換，而章子怡的表演很多時候跟《太平輪》里被迫受辱的于真類似，也不如后者有發(fā)揮空間。

于真選擇了命運，而小六則沒有決定命運的能力，在片中戲份不算少，但分量不重。

相似時代背景的電影中，婁燁的《紫蝴蝶》值得重看，這部片埋沒在章子怡那幾年主演的一系列大制作電影里，當(dāng)年在期待中公映，觀眾沒怎么看懂。

片中章子怡的演技和話劇咖馮遠(yuǎn)征，甚至「中戲」的同學(xué)劉燁比起來稍顯稚嫩，看得出她在努力適應(yīng)導(dǎo)演曖昧的風(fēng)格和情緒化的表達(dá)。

當(dāng)章子怡感到與導(dǎo)演風(fēng)格違和，或摸不清導(dǎo)演路數(shù)時，會習(xí)慣性地以面無表情的內(nèi)收式表演來應(yīng)對，這點在《羅曼蒂克》中也可以看到。

《紫蝴蝶》

《無問西東》里章子怡飾演護校學(xué)生王敏佳，幾乎將她早期扮演過的人物共冶一爐，連造型都頗有類似。

《我的父親母親》里的純愛少女加上《茉莉花開》里因為有點虛榮命運坎坷的年輕女子。電影中很多橋段雖然尷尬，卻又被一種樸實的氣質(zhì)籠罩。六十年代的段落尤其如此，不僅章子怡不太適合這個角色，黃曉明也不太適合他的角色。

當(dāng)兩人牽著手跑過眾人，就為了解釋核的概念時，活像大人在演兒童劇，但因為他們都相當(dāng)認(rèn)真地扮演稚氣，觀眾還是選擇暫且相信。

《無問西東》

去掉電影的獻禮主題，單獨來看王敏佳的故事，是一場時代悲劇，也是對人性無情的揭露?？梢韵胂笏鼤慌某梢粋€荒誕的黑色電影，她因為打抱不平寫了一封檢舉信反被人誣陷，平時就看不慣她的其他人趁機構(gòu)陷。

當(dāng)然電影不可能將這種控訴放大，王敏佳對人性的信任是如何崩壞的沒有完整地展現(xiàn)出來，并將傷害歸咎在不愿與她共同承擔(dān)責(zé)任的好友身上。但電影給了章子怡一個鏡頭來展現(xiàn)絕望，那就是她被批斗時的那個笑。

因為這個苦笑，王敏佳激怒了等著看她痛哭的群眾，險些喪命。印象中章子怡很少有機會在電影里苦笑，她在這場戲的表演也不算特別到位，也許喜劇演員特別擅長表演這種笑，比如吳君如來演應(yīng)該不太費力。

近年來章子怡唯一出演過的電視劇《上陽賦》雖然被罵成篩子，但其實不會比她自己監(jiān)制的電影《非常完美》、《非常幸運》，以及《從天兒降》更爛，多少暴露了她對商業(yè)類型片的偏好。

當(dāng)年和她齊名的七零后花旦轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后的大有人在，章子怡從成名以來就多次回答過想不想當(dāng)導(dǎo)演這個問題，她也一再表示當(dāng)導(dǎo)演太累。

不過她這些年事業(yè)上為數(shù)不多的亮點之一就是在獻禮片《我和我的父輩》中擔(dān)任《詩》這一單元的導(dǎo)演。

《詩》講述中國航天人的故事，其中向兒子隱瞞丈夫因公殉職的母親不一定非得由章子怡來演，她的導(dǎo)演功力更讓人驚艷。這個故事在有限的篇幅里以母子為中心展開，最后又揭露母子其實也并非母子。

劇本本身巧妙動人，章子怡的處理溫柔卻克制，不僅與整部電影積極溫暖的基調(diào)相符，也體現(xiàn)了她對于調(diào)動觀眾情緒的經(jīng)驗，還有對細(xì)節(jié)的重視。

《詩》

電影上映后章子怡因為在采訪中表示導(dǎo)演真不是女性該做的職業(yè)被議論，其實她監(jiān)制導(dǎo)演的電影常與女編劇女導(dǎo)演合作，倒是婚后難得講話直率這一點讓人想起了曾經(jīng)的她。

國際章的名號起初并非褒獎，一直與爭議并存。

她幾乎從《臥虎藏龍》揚名好萊塢開始就不斷回應(yīng)是否打算放棄中國市場，她的演技也始終被質(zhì)疑。加上她說話直接，給人感覺「勁勁兒的」，在女性的上進心不被鼓勵的年代，等著看她跌跟頭的人不在少數(shù)，和《無問西東》里的群眾差不多。

這么多年后，章子怡的路人緣終于好轉(zhuǎn)，還是因為結(jié)婚生子之后她在事業(yè)上的企圖心小了，與這些年同樣經(jīng)歷了婚姻的周迅相比，演戲的腳步顯然放慢了，她也更樂于在綜藝上讓大家看到一個「回歸家庭」的自己。

之所以要以婚育為時間節(jié)點來比較女演員的事業(yè)起伏，因為婚育對職業(yè)的影響幾乎只針對女性，男性無需面對如何平衡婚姻和事業(yè)這樣看似普遍的問題。

今年諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎得主克勞迪婭·戈爾丁對已婚女性收入變化的歷史研究印證了普通人的感受。

拿名人來說，因為婚育淡出演藝圈的女明星大有人在，同樣婚后事業(yè)卻逐步起飛的男演員也不少，性別對調(diào)的情況卻極為罕見。

2006年的一篇雜志采訪里，記者問章子怡：「女演員的藝術(shù)生命很短，你沒想過自己的出路嗎？或者嫁人也是一條出路?！拐伦逾卮穑骸改醒輪T也可以嫁人嘛！女人干嗎非嫁人才是出路？」

雖然她隨即也表示結(jié)婚生子比得金球獎重要。但現(xiàn)在不大會有記者問出這樣的問題，是肉眼可見的時代進步。

也只有現(xiàn)在，大家才會更理解妮可·基德曼和湯姆·克魯斯離婚后高興地當(dāng)街吶喊的畫面，也會在聽說梅麗爾·斯特里普已經(jīng)和丈夫分居六年后為她高興，也許是她依舊作品頻出的原因。

章子怡這些年事業(yè)版圖縮小除了婚戀的因素，還有市場環(huán)境的原因。

她堪稱近二十年來最幸運的中國電影演員，也的確成了鞏俐接班人，而她的接班人還沒有出現(xiàn)。很難想象再有當(dāng)年那種華語片名導(dǎo)集體發(fā)力，想讓中國電影走向國際的氛圍。

雖然她離婚并不必然代表事業(yè)腳步會加快，也不代表她能在新一代大小花中找到屬于自己的定位，但影迷們愿意相信她當(dāng)年獨步影壇的那股「勁」還在，我們的娛樂圈太需要那個有話直說，不介意被大家知道自己想要占據(jù)C位的章子怡了。