每年開年，總能誕生不少黑馬劇。

上一年有鄭曉龍導演的《南來北往》，這一年，有眾星云集的《六姊妹》。

同樣是講述家庭變遷的年代劇，難免被拎出來對比。

而后者最大的問題，在于選角。

梅婷與陸毅扮演二十出頭的年輕夫婦，別提多“磕磣”了。

滿臉皺紋、狀態(tài)泄氣，全然失掉那個年紀該有的朝氣。

還有太過豐腴的“六妹”、壯如牛的“湯為民”，總結(jié)下來四個字，一言難盡。

有的人活到中年不服輸，強行扮嫩，有的人在自己的圈子里怡然自得，大放光彩。

奚美娟，屬于后者，她的演技實力大家有目共睹。

只是，前夫周野芒一條動態(tài)，將她釘在了道德的“恥辱架”上。

婚內(nèi)出軌、人品堪憂，難不成還有另一副面孔？

一部《六姊妹》，完美集齊老中青三代演員。

梅婷、鄔君梅、劉鈞，無一不是年代劇的“扛把子選手”。

看到他們，觀眾直呼：“這一把穩(wěn)了！”

誰承想呢？三位被寄予厚望的演員，一下子“栽倒”兩位。

一位“裝嫩失敗”，一位“扮老失敗”，各有各的不足。

鄔君梅用力有些過猛，直接改槍換炮把“劉美心”塑造為“精致利己主義者”。

女兒嘴饞偷偷吃了點豬油，她忙著訓斥，眼中全是怨恨，看不出所謂的母愛。

梅婷呢？

濾鏡拉滿、十級磨皮，即便如此，那烏黑的眼圈還是遮不住。

年近半百，佯裝年輕花姑娘，這一次，演技也“救不了”她。

老戲骨丟失掉的“臉面”，被奚美娟撿起來。

兒子“何常勝”意外去世那場戲，沒有通過大聲哭喊來展現(xiàn)悲傷.

而是用盡表情語言，傳遞出“哀莫大于心死”的狀態(tài)。

一系列細微動作，將白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致。

一個家庭，八個女人，在那個年代，想要安穩(wěn)活下去都是問題。

而她和兒媳互相扶持，順利把女兒們拉扯大，然后一個個送出嫁。

兒媳“鄔君梅”是不夠穩(wěn)重的，她是慈愛且充滿智慧的，是家族中溫暖的存在。

幾十年后物是人非，屋內(nèi)走的走、留的留，她無心一句“人嘛，就是赤條條來，赤條條去”，恰恰映襯出心中的不舍、失落。

這一寬容有擔當?shù)拇蠹议L角色，一下子被奚美娟給演活了，不少入戲深的觀眾，會不自覺聯(lián)想到久居鄉(xiāng)下的奶奶、婆婆。

“何文氏”善惡分明，該出手時就出手。

面對“大老湯”不識抬舉的行為，拿出長輩的威嚴，巧妙化解矛盾。

劇中一身粗布衣，土里土氣，劇外時尚感十足，與梅婷、鄔君梅合拍雜志，表現(xiàn)力絲毫不遜色于兩位小輩。

奚美娟身上那股子從容優(yōu)雅的氣質(zhì)，一看便知經(jīng)歷過大是大非，臉上每一道皺紋都有它的故事。

只是，前夫一則聲明讓她的口碑出現(xiàn)危機。

出身平凡，長相平凡，資歷平凡，奚美娟的前半生與“平凡”二字牢牢緊扣。

在那個貧窮年代，家中育有五個孩子，與《六姊妹》中的情形所差無幾。

作為家中長女，她則和“何家麗”一般，主動承擔起扶養(yǎng)弟妹的義務。

長時間下來，養(yǎng)成堅韌、勤勞的品質(zhì)，閑暇時間通過閱讀豐富精神世界，為后來走上文藝之路打下基礎。

進入上海戲劇學院之前，奚美娟有過一段下鄉(xiāng)插隊的經(jīng)歷。

那段日子辛勤勞作，忙不停歇，無疑是艱苦的，可身體上的勞累與折磨，讓她更加堅定未來目標。

這樣在機會來臨時，才可以牢牢抓住。

終于，奚美娟一舉考上上海戲劇學院，拿到夢寐以求的錄取通知書。

非科班出身，又沒有驚為天人的容貌，只能通過努力來彌補。

幾年時間里，不曾有一絲懈怠，每天堅持六點起床練功，從臺詞到形體，從形體到表演，專業(yè)課有了質(zhì)的飛躍。

除此外，還經(jīng)常去圖書館閱讀，積累知識和表演素材。

畢業(yè)后，她被分配到藝術劇院工作，開始多年的舞臺深耕之路。

先后出演《枯木逢春》《救救我》《中國夢》等多部話劇，演技實力觀眾有目共睹。

1988年，更是拿下中國戲劇梅花獎，得到行業(yè)的高度認可。

都說“話劇演員轉(zhuǎn)型熒幕是降維打擊”，從她身上來看的確如此。

不出手則已，一出手即是“王炸”。

轉(zhuǎn)型處女作電影《假女真情》，讓奚美娟入圍金雞影后的獲獎名單，一時間，風光無限。

誰會想到，起初她對這個劇本十分抵觸，生怕搞砸，辜負大家的期待。

結(jié)果并沒有！而是將“王玉娟”這一善良堅韌、深明大義的人物，展現(xiàn)得恰到好處，賺走無數(shù)觀眾的眼淚。

因為演過的媽媽角色太過深入人心，所以一個又一個劇本找上門，應接不暇。

在同類型的角色中，奚美娟總能找到不同之處，演出個人特色。

《保姆媽媽》“安敏之”、《愛有多遠》“葉母”、《法官媽媽》“安慧”，還有《春草》中的“春草媽”。

閃耀著獨特的母性光輝，表演極具感染力與親和力，“國民媽媽”的名號，非她莫屬。

時而會走出舒適圈，大膽挑戰(zhàn)自己，《那年花開月正圓》中的“慈禧(奚美娟 飾)”一角，正是個鮮明例子。

通過細膩的表達，展現(xiàn)出老人家的威嚴，以及復雜的內(nèi)心世界，能看出有些功底在身上。

演藝事業(yè)風生水起，婚姻生活卻截然不同。

在話劇舞臺上，奚美娟與周野芒相識。

彼時的周野芒正值事業(yè)瓶頸期，相貌平平而且早禿，并不受歡迎。

沒錢沒房，沒存款，與名氣正盛的奚美娟，形成鮮明對比。

同為上戲畢業(yè)生，加上多年的同事情誼，兩個人逐漸日久生情，確定關系。

那部叫作《中國夢》的話劇，可以說是定情之作。

戀愛不久之后，順利邁入婚姻殿堂，然后各自繼續(xù)在話劇舞臺上打拼，日子過得還算溫馨。

期間，生下一個兒子，取名為奚男，一家三口，看似美滿和諧。

她和周野芒，也是外界口中的金童玉女、不可多得的恩愛夫妻，大家都以為，他們會相伴到老。

然而，在結(jié)婚的第九個年頭，這段關系戛然而止。

奚美娟帶著孩子轉(zhuǎn)身離開，周野芒另尋出路。

離婚時孩子尚且年幼，于是，很多人將錯誤歸咎于男方，認為是他的不負責任葬送掉整個家庭。

輿論愈演愈烈，在很長一段時間內(nèi)，周野芒背負著“渣男”的罵名。

兩個人始終保持沉默，未曾出面澄清過。

多年后，奚美娟憑借電影《媽媽！》奪得金雞影后桂冠，前夫也進入二婚階段，并在各大影視劇中客串角色。

當往事逐漸被淡忘，周野芒突然跳出來洗白，一封道歉信讓眾人猝不及防。

文字之間，滿是怨氣，周先生盡情宣泄著憤怒，多年來承受的苦楚一股腦傾瀉而出。

按照他的說法，自己并不存在婚內(nèi)出軌的行為，更沒有所謂的拋妻棄子。

在博主寫下的道歉書中，明確表示周野芒與奚美娟沒有生育任何子女，且得到本人的轉(zhuǎn)發(fā)。

也就意味著婚內(nèi)誕下的一子，生父另有其人，當真是越扒越有。

前夫哥的這一操作，無疑讓奚美娟陷入新一輪輿論風暴中。

盡管事情過去那么多年，還是選擇以這種方式澄清，未免有些不近人情？

既然是被冤枉的，又為何當初不曾把真相昭告天下？其居心何在，還有待考量。

不過，作為“被揭發(fā)人”的奚美娟，一直沉浸在角色之中，對于這些緋聞八卦事，好像沒什么興趣。

時過境遷，兒子奚男早已長大成人，后來前往國外留學，學習繪畫專業(yè)。

學習優(yōu)異，長相帥氣，他被母親養(yǎng)得很好。

至于生父是誰，已經(jīng)不重要了，重要的是奚美娟是一位好媽媽。

獨自把孩子帶大，事業(yè)與教育兩手抓，奉獻出畢生的精力。

奚美娟的婚姻是不幸的，她在婚姻中經(jīng)歷了諸多的痛苦和挫折，至于過錯在誰無需追究，已經(jīng)沒有任何意義。

作為旁觀者的我們，應該以理性和客觀的態(tài)度去看待，把注意力集中到作品中去，盡可能不辜負她的心血付出。

關于奚美娟，屏幕前的您有什么看法呢？可以在下面留言，和大家一起討論，共同進步！