今天介紹的這部電影，可以說(shuō)是近年來(lái)尺度最大的華語(yǔ)大銀幕作品?！俺叨取辈粌H是指裸露場(chǎng)面，更是指角色的觀(guān)念和故事的價(jià)值觀(guān)。這部影片的陣容也堪稱(chēng)強(qiáng)大，曾提名金馬最佳導(dǎo)演的楊雅喆（《血觀(guān)音》）搭檔金馬影帝吳慷仁，但是影片最終的口碑卻十分慘淡。這部大膽的華語(yǔ)片到底怎么樣？這就讓@大老師 來(lái)給大家聊聊。破浪男女導(dǎo)演: 楊雅喆編劇: 蔣友竹 / 楊雅喆主演: 吳慷仁 / 劉主平 / 梁湘華 / 柯煒林 / 姚以緹類(lèi)型: 劇情上映日期: 2024-06-28(中國(guó)臺(tái)灣)片長(zhǎng): 105分鐘影片雙線(xiàn)故事平行推進(jìn)，女警?小綠（劉主平 飾）與白領(lǐng)?白（梁湘華 飾）是一對(duì)好友，她們平時(shí)最喜歡交流和探討情愛(ài)生活，而且兩個(gè)人都主張“只談性不談愛(ài)”。小綠通過(guò)約會(huì)軟件與多人來(lái)往，但她對(duì)“單親霸”最情有獨(dú)鐘。“單親霸”陳健元（吳慷仁 飾）是一位離婚的失意作家，前妻不斷催促贍養(yǎng)費(fèi)，女兒的態(tài)度也非常冷淡，他喜歡通過(guò)約會(huì)軟件獲得釋放。白已經(jīng)有了未婚夫Matt（周予天 飾），但其實(shí)兩個(gè)人的婚姻是兩個(gè)家族的“政治聯(lián)姻”，雙方并無(wú)感情，他們達(dá)成默契，各玩各的。白工作時(shí)一絲不茍，私下喜歡找Uberdick陳為龍（柯煒林 飾）玩SM游戲。本片有多場(chǎng)情欲戲，四位主演都做出很大犧牲。慢鏡頭、舒緩音樂(lè)、憂(yōu)傷旁白搭配血脈噴張的畫(huà)面，是現(xiàn)代情色片的標(biāo)配。拍出《囧男孩》《血觀(guān)音》的?楊雅喆導(dǎo)演在此處并沒(méi)有新的突破，鏡頭語(yǔ)言唯一的亮點(diǎn)是四位主人公電話(huà)或文字聯(lián)絡(luò)時(shí)，會(huì)把通話(huà)的對(duì)方或描述的場(chǎng)景實(shí)體化放在主人公面前，制造鬼馬戲謔的場(chǎng)面，這樣的喜劇效果主要集中在電影前半部。電影一開(kāi)場(chǎng)就通過(guò)主角的開(kāi)放言行先聲奪人，小綠和白肆無(wú)忌憚的談?wù)撋眢w和欲望。她們和約會(huì)對(duì)象也會(huì)分享性愛(ài)經(jīng)驗(yàn)，還有一些配角如高中生?南瓜女孩（偉莉莎 飾）展示了約會(huì)群體的多元形象，電影努力塑造了一個(gè)大膽前衛(wèi)、獨(dú)立清爽的開(kāi)放都市。但如果到此為止，電影似乎只有尺度沒(méi)有深度，后半段對(duì)于人物內(nèi)心的探索給人物和故事找到了根基，但也把剛剛打開(kāi)的新世界的大門(mén)輕輕關(guān)上了。電影通過(guò)細(xì)節(jié)暗示小綠是跨性別者，她的改變來(lái)自小時(shí)候拯救落水男孩的經(jīng)歷，白沉迷捆綁自虐也源自早年的痛苦經(jīng)歷，這些過(guò)往不斷通過(guò)閃回出現(xiàn)在她們腦海中，成為糾纏至今的夢(mèng)魘，只是過(guò)于模糊的敘事也影響了觀(guān)眾對(duì)劇情的理解。她們對(duì)欲望的追逐是因?yàn)閷?duì)不被認(rèn)可的恐懼，對(duì)不堪過(guò)往的不甘，只要不動(dòng)情就不會(huì)入陷阱。所以，小綠不斷否定自己對(duì)陳健元的情愫，甚至對(duì)陳健元的表白也故意無(wú)動(dòng)于衷，直到最后以一場(chǎng)驚人的兩男一女情愛(ài)戲驗(yàn)證彼此，獲得內(nèi)心的平靜。白打破行規(guī)主動(dòng)追求陳為龍，而陳為龍其實(shí)也陷在一段失落的愛(ài)情中難以自拔，白用自己捆綁自己的方式試圖撫慰自我。身體期待抵達(dá)的終點(diǎn)，是欲望還是情感，是自由還是港灣？電影以“入水”開(kāi)篇，以“上岸”結(jié)尾，片尾曲是藥師寺寬邦念誦的《楞嚴(yán)咒·第一會(huì)》。苦海無(wú)邊，回頭是岸。華語(yǔ)影壇喜歡用文藝腔調(diào)探討現(xiàn)代情欲和都市孤獨(dú)的應(yīng)該要上溯到兩岸三地的經(jīng)典導(dǎo)演?婁燁、王家衛(wèi)和?蔡明亮。婁燁的《花》以及更早期的代表作，性是創(chuàng)傷也是武器，被直白的意識(shí)形態(tài)包裹；王家衛(wèi)的欲望是濃到化不開(kāi)的思念，是樂(lè)此不疲的趣味，是無(wú)根人生的存在證明，《花樣年華》是望穿秋水的躁動(dòng)壓抑，《春光乍泄》是高潮過(guò)后的無(wú)盡空虛，《墮落天使》的李嘉欣和《愛(ài)神》的鞏俐是點(diǎn)到為止的情欲符號(hào)。“得不到”是王家衛(wèi)痛苦和魅力的來(lái)源；蔡明亮把現(xiàn)代社會(huì)的疏離和冰冷從情欲中不斷拉伸，變成符號(hào)，變成哲思，變成虛無(wú)縹緲，他的李康生始終一副疲憊倦怠的面孔，《天邊一朵云》里的西瓜初看引人遐想，實(shí)則透出把身體和欲望物化的冰冷?！短爝呉欢湓啤穭≌铡镀评四信吩谇閻?ài)場(chǎng)景上超過(guò)了以上前輩，但盡管主創(chuàng)更為大膽了，依然沒(méi)有一場(chǎng)戲的張力能超過(guò)劍走偏鋒的《色，戒》。四位主角雖然設(shè)計(jì)了背景，但人物和故事整體都過(guò)于懸浮，既沒(méi)有耽于魚(yú)水之歡反思人的動(dòng)物性，也沒(méi)有對(duì)抗規(guī)則拷問(wèn)人的社會(huì)性。。所有角色兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)都在自己的小情小愛(ài)里，整部電影也就淪為一場(chǎng)“做愛(ài)后動(dòng)物感傷”。