2月7日，電視劇《掌心》在優(yōu)酷4集上線，前3集可以會員觀看，后一集，需要開超級會員觀看。老編我有會員，但沒有超級會員，所以，基于目前能夠看到的3集內(nèi)容來論，我認為，這部電視劇屬于較為典型的古裝權謀劇，屬于“底層逆襲模式”，故事性極強，很多權謀設計，也相對合理，劉詩詩 和竇驍 等人的表演，均在角色中。

劇作類型方面，應該沒有爭議，古裝權謀劇。我見有些短評說，男女主角一把歲數(shù)了，還拍攝古裝偶像劇。持有這種批評聲音的同志們，顯然沒有看過該劇?！墩菩摹凡荒軞w為古裝偶像劇。古裝權謀和古裝偶像劇的區(qū)別是，前者需要講智商，講實際操作當中的合理性，后者，不需要，后者講的是偶像氣質(zhì)。

《掌心》當中，并未賦予男女主角偶像氣質(zhì)，相反，它一直在追求，在古裝權謀的框架當中，讓男女主角們斗智斗勇，并且用權謀的方式，實現(xiàn)自己的目的。對于權謀劇，我們最重要的批評標準是——這些權謀內(nèi)容，在實際操作當中，是否具備可操作性。

基于目前的3集內(nèi)容來講，我認為，開局劇情當中出現(xiàn)的這些斗智斗勇，具備一定量的現(xiàn)實操作性，在敘事邏輯上，是講得通的。比如說，以身入局，面見女皇帝這事兒，相對合理。而這一局，是女主角以身入局的關鍵所在，也是她正式開啟復仇模式的起點所在。再比如說，男主看著河邊，女主沒法搬運銀子的時候，采用了另一個權謀方式，把男主角調(diào)離，這也是具備敘事邏輯合理性的。

與此同時，在這部電視劇作品當中，男女主角都具備強有力的生存意識。主角有這種生存意識，是電視劇具備敘事推動力的關鍵所在。女主角這邊，組建了一個女性團隊，開啟的是復仇模式。男主角這邊，則是底層草根出身，想要在權力的世界當中，獲得向上爬的可能性。一個是復仇，一個是生存。這戲，就有了敘事的目的性。

從電視劇受眾角度講，這個復仇加生存的模式，應該直面面對女性觀眾和男性觀眾。對于廣大女性觀眾而言，能夠在《掌心》當中看到的是女性在復仇模式之下的高級智慧。這種女性幫助女性，女性聯(lián)合女性的模式，顯然符合當下女性觀眾消費市場的需求。也是基于此，我認為這部《掌心》，能火。

同時，對于部分男性觀眾而言，應該可以共情這個生存底層的男主角，尤其是共情他即便是離開了貧苦的家鄉(xiāng)，依舊無法在大城市自己的崗位上揚眉吐氣的狀態(tài)。我感覺，竇驍飾演的這個男主角，就是給很多“鳳凰男”們共情準備的?；诖?，可以看出電視劇《掌心》在觀眾獲取基數(shù)上的野心，它想要實現(xiàn)男女觀眾通吃啊。

對于觀眾而言，一部電視劇是否好看，才是大家是否追劇的決定性要素。而一部商業(yè)劇是否好看，最為重要的標準則是，它是否遵循了故事性原則。商業(yè)劇，就是講故事的，就是在故事性當中，讓觀眾覺得有意思，能夠進入，能夠跟著主角命運產(chǎn)生跌宕起伏感?！墩菩摹纺壳暗拈_局3集，故事性還是很不錯的，多派力量之間的抗衡勢頭明顯。

此外，這部電視劇在創(chuàng)作意識上，也考慮到了歷史的相對真實。我這里，沒有說《掌心》是完全符合歷史的，而是認為，編劇是懂歷史的，尤其是懂唐代武則天時期歷史的，重點是當年朝堂內(nèi)外各處力量的分割背景狀態(tài)的。在這種狀態(tài)之下敘事，即便是故事并非真的，但敘事的歷史背景，則是相對真實的。這戲，就可以掛在于具體的歷史空間維度當中。

劉詩詩和竇驍?shù)谋硌?，則可以放在最后聊。一個故事性很強的電視劇作品，往往會讓觀眾們忽略了主角們的表演。這是因為，故事性很強的前提之下，主角必然在角色當中，角色故事已經(jīng)遠遠大于了演員自身?？础墩菩摹返臅r候，我便不太注意劉詩詩和竇驍?shù)热说谋硌荩⒁饬θ旁诹藙∏閺潖澙@上。

而能夠把自己隱藏在角色當中，已經(jīng)是實力派演員的表現(xiàn)。我見有短評說劉詩詩演得不好。我感覺，說這話的朋友，應該是直接開黑的，尚未追劇?！墩菩摹愤@戲追一下的話，應該會發(fā)現(xiàn)劉詩詩在角色當中表演，是不能稱之為差的。

綜上，我認為這部《掌心》還是能追的。當然，我沒有超級會員，第4集還沒有看，且等我多看幾集，再和大家繼續(xù)聊。希望這部戲后續(xù)不會爛尾。