近日，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》迎來收官，在主打“短集數(shù)、高質(zhì)量、強(qiáng)風(fēng)格”的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，原作中曾引發(fā)廣泛探討的陳朵(文淇 飾)篇無疑再度“封神”。

開播后，各大平臺都在熱議劇集中的終極問題：陳朵為何必須走向死亡的結(jié)局。大眾并不完全站在同一立場，但他們都在努力剖析陳朵其人以及隱藏在人物背后的深刻價值表達(dá)，這場各持己見的全網(wǎng)大討論已經(jīng)論證了《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的成功，論證了劇集圍繞陳朵展開的關(guān)于自由、自我存在、人的意志等議題討論的價值厚度。

可以說，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的成功是建立在“撕漫式”選角、對陳朵篇價值內(nèi)核的深刻清晰呈現(xiàn)、系列漫改動作設(shè)計與視效體驗升級等多方面原因之上的。不難看到，從《異人之下》到《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，優(yōu)酷在真人漫改創(chuàng)作上愈發(fā)得心應(yīng)手，同時也已經(jīng)在這一平臺標(biāo)志性賽道建立起了獨(dú)到的創(chuàng)作方法論。

一次演員與劇本的相互成就

從《異人之下》到新一季的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，該系列成功的首要因素?zé)o疑是選角，一二季開播前，張楚嵐(彭昱暢 飾)、馮寶寶、王也(侯明昊 飾)、馬仙洪(尹昉 飾)、王震球等主要演員的選角幾乎都遭遇過外界質(zhì)疑，但事實證明主創(chuàng)團(tuán)隊的眼光以及對人物的理解都異常精準(zhǔn)?！懂惾酥轮疀Q戰(zhàn)！碧游村》中，觀眾從質(zhì)疑王震球的選角到理解王震球的選角，大概只用了一兩天時間。

在陳朵篇中，王震球無疑是最難尋找適配演員的角色之一，雌雄同體的美貌、全篇幾乎僅次于主角張楚嵐的雙商、開朗但又好勝的性格、“樂子人”的外在以及善良的內(nèi)在等人物特質(zhì)，決定了王震球這一人物的復(fù)雜程度。但劇中演員孫澤源 稱得上“天選王震球”，他近乎完美地演繹了王震球的亦正亦邪感，以及俏皮可愛但又極具城府的反差感。

當(dāng)然，在《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，更多還是從預(yù)告到正片結(jié)束全程驚艷了觀眾的“撕漫式”選角，劇中飾演肖自在(嚴(yán)屹寬 飾)的嚴(yán)屹寬 與飾演陳朵的文淇 都是典型代表。他們受到觀眾認(rèn)可的原因，與孫澤源飾演的王震球出圈的原因如出一轍，即五分靠主創(chuàng)團(tuán)隊的精準(zhǔn)選角眼光支撐，五分靠演員深入理解角色并與角色融為一體的精彩演繹支撐。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》播出前，很少有人會將“古裝美男”嚴(yán)屹寬與“病人”肖自在聯(lián)系在一起，但此類角色一直是嚴(yán)屹寬渴望嘗試的，劇中嚴(yán)屹寬也成功證明了自身在演技上的突破能力，眉眼與舉手投足間皆是肖自在的病態(tài)與狠勁。臺上一分鐘，臺下十年功，為了通過面部肌肉塑造人物并練成肖自在的“大慈大悲臉”，嚴(yán)屹寬每個表情都耗時幾周練習(xí)。

再看文淇飾演的陳朵，劇中廖忠?guī)ш惗湟娮R了正常兒童的世界后，從小在藥仙會長大，早已被馴化為“異類”的陳朵終于認(rèn)識到，于現(xiàn)實世界而言自己才是格格不入的存在，她的情緒一步步由不解、懷疑、無措轉(zhuǎn)變?yōu)楸罎⒋罂?。在這場戲中，演員文淇無疑貢獻(xiàn)了演繹生涯的又一高光時刻。

可以說，文淇不僅成功詮釋了陳朵身上純真與凌厲兼具的雙面性，也真正走入了陳朵的靈魂深處，并將其清晰呈現(xiàn)在了觀眾眼底。在文淇看來，陳朵心中并非沒有波浪，只是都在平靜的湖面之下，因此，她為自己定下了幾乎所有情感都在“空靈”的大框下進(jìn)行，所有呈現(xiàn)都要輕柔的表演基調(diào)。所有成功的表演，都與演員對角色的深刻理解密切相關(guān)。

與小說改編影視劇為選角留出相對充足的空間不同，有著漫畫與動畫打底的《異人之下》選角難度堪稱“地獄級”，這也是所有真人漫改題材難做的原因之一，但在選角上，《異人之下》兩季交出的都是近乎完美的答卷。某種程度上，劇集也做到了與孫澤源、文淇等一眾年輕演員以及嚴(yán)屹寬等渴望突破自我的演員的相互成就。

厚重群像敘事

更進(jìn)一步來講，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的成功，源于它深刻而清晰地呈現(xiàn)了漫畫中陳朵篇的深刻價值內(nèi)核。全劇以八奇技之一的神機(jī)百煉為關(guān)鍵線索，串聯(lián)起了多層次群像敘事與三條完整故事線：異人界管理組織哪都通公司與碧游村村長馬仙洪的博弈、異人演武大會結(jié)束后諸葛青的個人成長、“毒身圣童”陳朵的人生悲劇與最終結(jié)局。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》的敘事三線并行，但三條線探討的價值內(nèi)核又緊密相關(guān)：碧游村中的普通人被修身爐輕易轉(zhuǎn)化為異人是否合理、何為異人修行中的“術(shù)”與“道”、陳朵為何只有死亡這一條出路等，背后探討的都是整個異人界乃至人們生存的現(xiàn)實世界中，關(guān)于自由、自我存在、人的意志等深刻價值議題。

對于陳朵篇，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》一開始便定下了“向短向精”的改編基調(diào)，就如劇集總制片人、阿里大文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中所言，以“短集數(shù)、高質(zhì)量、強(qiáng)風(fēng)格”為目標(biāo)，信息量和節(jié)奏上更偏向于跟國際市場接軌，通過破次元壁的想象力與創(chuàng)新表達(dá)，打造出充滿著中華民族特色的幻想題材作品。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》做到了內(nèi)容體量的極限壓縮，但它保留的皆是精髓。在“陳朵為何殺死廖忠”的迷霧尚未解開前，劇集前半段的核心看點(diǎn)為諸葛青與心魔抗?fàn)幍倪^程，以及由此引出的對自由的初步探討。演武大會上敗給王也后，人生第一次遭受重挫的諸葛青迎來掌握八奇技的絕佳機(jī)會，但在近乎折磨的自我對抗下，他放棄了唾手可得的神機(jī)百煉。

將前中期兩三集的戲份給到諸葛青的自我成長歷程，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》稱得上大膽，但劇集也借此深入剖析了《異人之下》的核心表達(dá)之一，即異人修行既要有“術(shù)”亦要有“道”。諸葛青的參照對象為有“術(shù)”無“道”的馬仙洪，所謂“道”包含了人對自由的敬畏、對客觀規(guī)律的尊重、敢于直面欲望與弱點(diǎn)的勇氣、對本心的堅守等等，這些同樣是做人之“道”。

后半程聚焦在陳朵身上的核心看點(diǎn)，是圍繞“陳朵之死是否是必然的”這一問題所展開的對人的自由意志的全方位深入探討。陳朵的命運(yùn)滑向深淵，在她被動加入藥仙會那刻便已注定，在劇中，廖忠認(rèn)為適合陳朵的自由是擺脫藥仙會的馴化，像正常人一樣生活，馬仙洪認(rèn)為適合陳朵的自由是脫離公司的控制，但這些都非陳朵的個人意志。

眾生皆苦，此岸身陷樊籠不得自由，彼岸性識無定不得安寧，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》在結(jié)尾處隱晦點(diǎn)明了“陳朵之死”必然性的根源，“不正?！钡乃幭蓵汀罢！钡娜祟惿鐣挤顷惗涞娜萆碇胍@得靈魂的自由，陳朵只有死亡這一唯一出路。這是一出徹頭徹尾且無可轉(zhuǎn)圜的悲劇，但從另外一個角度來看，它又是一個人物最終得償所愿的圓滿結(jié)局。

正宗中式奇幻

從首季《異人之下》到新一季的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，外界已經(jīng)可以初步對真人漫改IP《異人之下》下一個定論：在“撕漫式”還原人物與原作價值內(nèi)核的基礎(chǔ)上，《異人之下》系列已經(jīng)成為國產(chǎn)真人漫改劇中的標(biāo)桿之作之一。而在《少年歌行》《異人之下》等真人漫改劇相繼出圈并實現(xiàn)熱度口碑雙收后，真人漫改劇無疑也成為了優(yōu)酷的王牌賽道之一。

在《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，觀眾可以直觀感受到該系列在制作上的進(jìn)步，這在動作設(shè)計和視效體驗上體現(xiàn)得最為明顯。劇中，無論是王也以一敵六的高光時刻、馮寶寶與陳朵的月下水面對決，還是各大區(qū)臨時工與神機(jī)木偶的多次交鋒、二壯以人偶構(gòu)筑起突破碧游村結(jié)界的“天梯”等，都兼具燃感與爽感，也都是獨(dú)屬于中式玄幻的視聽體驗。

之所以稱其為中式玄幻，在于《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》處處有著中式文化元素的裝點(diǎn)，如陳朵的苗族風(fēng)格造型、充滿中式恐怖色彩且著裝參考漢唐服裝風(fēng)格的木偶如花、選取多種中國古典傳統(tǒng)圖案的修身爐等，都是從傳統(tǒng)文化中提煉而出，這些顯性文化元素與故事內(nèi)部隱性的佛家文化、道家文化思想互為表里，共同構(gòu)成了劇集的正宗中式味道。

此外，主創(chuàng)團(tuán)隊深入理解IP價值內(nèi)核后，在此基礎(chǔ)上填充的高度符合IP氣質(zhì)的原創(chuàng)情節(jié)，也讓《異人之下》系列更加有血有肉。原作中，東北大區(qū)臨時工二壯因失去了下半身和手臂，只能通過操縱電波的方式與其他臨時工交流，因此她在陳朵篇的高光時刻相對較少，但劇集原創(chuàng)的“二壯打破結(jié)界”的名場面解決了這一問題，也被觀眾怒贊為“有效原創(chuàng)”。

可以發(fā)現(xiàn)，對于《異人之下》系列，優(yōu)酷和主創(chuàng)團(tuán)隊一直以來奉行的都是在“撕漫式”還原的基礎(chǔ)上使得人物塑造更為飽滿，并讓系列敘事更為符合劇集受眾的觀劇習(xí)慣。從《異人之下》到《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，張楚嵐在異人演武大會“不搖碧蓮”的成名戰(zhàn)、王也踏青圖、王震球掌握神格面具變身孫悟空等名場面，幾乎都還原到了IP粉的“心趴”上。

同時，《異人之下》系列的創(chuàng)作又是不拘一格的。原IP連載前中期，馮寶寶的身世之迷作為全篇最大的“鉤子”之一，推進(jìn)速度是相對緩慢的，而《異人之下》在改編中對此作出了調(diào)整，首季結(jié)尾借由一場大戰(zhàn)初步交代了甲申之亂以及馮寶寶的身世來由，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中則提前了關(guān)鍵人物全性掌門人無根生的出場時間。

從《異人之下》到《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，優(yōu)酷在該系列創(chuàng)作上的進(jìn)步，以及對漫改劇制作的獨(dú)到思考，本質(zhì)上都建立在平臺在真人漫改劇賽道的長期沉淀上。如今，已經(jīng)成為優(yōu)酷一張鮮明的差異化內(nèi)容旗幟的真人漫改劇，不僅打響了優(yōu)酷短精劇戰(zhàn)略2025年的第一槍，也讓外界對未來優(yōu)酷在漫改劇賽道的持續(xù)產(chǎn)出更具長線信心。