無(wú)論是“短劇”還是“微短劇”，都是互聯(lián)網(wǎng)文化消費(fèi)趨勢(shì)下不可避免出現(xiàn)的文化產(chǎn)品，大家都在極力追求從內(nèi)容呈現(xiàn)到情緒抓取的最大價(jià)值，順從消費(fèi)者的觀看習(xí)慣。

作者 | 9527

編輯｜小白

排版 | 板牙

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在某度百科上，對(duì)于“短劇”的詞條解釋如下：

短劇，通常采用單集時(shí)長(zhǎng)15～30分鐘的系列劇、集數(shù)在6集內(nèi)的系列單元?jiǎng)　?0集內(nèi)的連續(xù)劇、周播劇等多種形態(tài)。

短劇有著明確的“雙短”特點(diǎn)，劇集短、時(shí)長(zhǎng)短。

該詞條分明地詮釋了關(guān)于“短劇”的籠統(tǒng)概念，短劇的“短”不僅體現(xiàn)在時(shí)長(zhǎng)上，還體現(xiàn)在劇集上。因此微短劇、短劇集等都可稱(chēng)為“短劇”。

理論上這樣稱(chēng)呼并無(wú)錯(cuò)誤，而實(shí)際運(yùn)用在溝通和行文中，廣義上的“短劇”確實(shí)容易在有些時(shí)候造成誤解——

01

且不論微短劇和短劇集的概念劃分，僅“微短劇”一項(xiàng)就包括三種類(lèi)型。

一是“縮水版”的微短劇，該類(lèi)特征是一集大概7～10分鐘，通常在30集以?xún)?nèi)，采用的是橫屏拍攝。因此屬于“橫屏”短劇。這類(lèi)微短劇投入成本相對(duì)較高，且都在廣電總局備案。

在廣義上的“微短劇”盛行之前，該類(lèi)劇屬于平臺(tái)探索新類(lèi)型壓縮劇作的嘗試，但制作水準(zhǔn)和敘事方式不會(huì)太差。如《念念無(wú)明》《拜托了！別寵我》和《逃出大英博物館》等皆屬這一批的代表作。只不過(guò)如今橫屏短劇單集時(shí)長(zhǎng)越來(lái)越長(zhǎng)，如今大多已經(jīng)發(fā)展到10～20分鐘/集，因此這類(lèi)微短劇又被稱(chēng)為“中劇”。

一是時(shí)長(zhǎng)控制在3分鐘以?xún)?nèi)的微短劇，這也是廣義認(rèn)知中的“微短劇”之一，通常在短視頻平臺(tái)上上線(xiàn)，該類(lèi)微短劇采取豎屏拍攝，制作方式更接近短視頻，可以將其理解為在前一種“縮水版”微短劇中提煉情緒聚焦點(diǎn)的再濃縮產(chǎn)品。如某手站內(nèi)的《萬(wàn)渣朝凰》和某音的《二十九》，相較于前者亦可稱(chēng)為流量經(jīng)典。

最后才是真正“進(jìn)化”且飽受爭(zhēng)議的“微短劇”，單集片長(zhǎng)1分鐘左右的小程序劇。單部劇可以達(dá)到100集左右，豎屏拍攝，制作成本低，拍攝手法粗糙且演員表演浮夸。這類(lèi)微短劇基本上全部都是通過(guò)用戶(hù)付費(fèi)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)收。

小程序劇多綁定視頻平臺(tái)投流推廣，用戶(hù)通過(guò)廣告點(diǎn)擊跳轉(zhuǎn)到小程序，根據(jù)喜好付費(fèi)觀看。初期該類(lèi)微短劇憑借各種擦邊和大尺度的題材頻頻引發(fā)輿論關(guān)注，也正是這類(lèi)劇讓“微短劇”甚至“短劇”一度被貼上了“粗制濫造”的標(biāo)簽，在此不再舉例。

不過(guò)上述三類(lèi)微短劇除了拍攝方式和營(yíng)收方式等存在差別外，內(nèi)容體現(xiàn)上還真的是“你中有我，我中有你”，簡(jiǎn)單地說(shuō)，從一到三的“微短劇”類(lèi)型屬于逐級(jí)的品質(zhì)遞減和主題濃縮，制作方也是從“正規(guī)軍”到“草頭神”的變化，不能簡(jiǎn)單地用橫屏或豎屏來(lái)區(qū)分。

在制作內(nèi)容要求和定向用戶(hù)投放上，三類(lèi)微短劇的“爽點(diǎn)”也屬于逐層遞進(jìn)，越往下“爽點(diǎn)”越密集，因此微短劇也被稱(chēng)為“賽博榨菜”，它在短視頻的基礎(chǔ)上強(qiáng)化主題和故事性，旨在完全吸納、消化用戶(hù)的碎片時(shí)間，通過(guò)此類(lèi)產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值。因此在初期發(fā)展時(shí)各顯神通，無(wú)論在哪種平臺(tái)上投放，都為了適應(yīng)當(dāng)下的用戶(hù)習(xí)慣——

倍速看劇，只抓重點(diǎn)，或只看“爽點(diǎn)”。

不過(guò)包括在小程序上呈現(xiàn)的微短劇今后也要接受有關(guān)部門(mén)的監(jiān)管，像一些內(nèi)容無(wú)底線(xiàn)且與公序良俗相悖的微短劇今后也會(huì)越來(lái)越少。

02

再說(shuō)“短劇”，首先要說(shuō)明一點(diǎn)：

短劇即短劇集，集數(shù)少，但單集時(shí)間長(zhǎng)。

比如愛(ài)優(yōu)騰三個(gè)平臺(tái)各自的主題劇場(chǎng)推出的短劇集，集數(shù)基本都在20集以?xún)?nèi)，單集時(shí)長(zhǎng)不同，如每集時(shí)長(zhǎng)在40～100分鐘，因?yàn)榧瘮?shù)限制可以視為“短劇”，實(shí)際上一點(diǎn)也不“短”。如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《隱秘的角落》《我的阿勒泰》《新生》等都屬此類(lèi)。

形成“短劇”和“短劇集”概念的前提有兩個(gè)方面，一是傳統(tǒng)長(zhǎng)劇無(wú)法在投入產(chǎn)生上與現(xiàn)階段的觀眾觀劇習(xí)慣形成必然的聯(lián)系，長(zhǎng)劇未必越長(zhǎng)越好，包括劇集、臺(tái)詞和內(nèi)容“爽點(diǎn)”上存在天然的弊端，在短視頻發(fā)展前這一弊端已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。如坊間評(píng)價(jià) “注水劇”等問(wèn)題。

同時(shí)，觀眾，尤其是互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)為主的年輕觀眾越來(lái)越多地選擇“聚焦式觀劇”，促使制作方和平臺(tái)不得不正視已經(jīng)形成的觀劇習(xí)慣，在微短劇和短視頻的沖擊下，觀眾動(dòng)輒“棄劇”迫使劇集越來(lái)越短，最終形成“精品化短劇”的出現(xiàn)。

綜上所述，無(wú)論是“微短劇”還是“短劇”，都是互聯(lián)網(wǎng)文化消費(fèi)趨勢(shì)下不可避免出現(xiàn)的文化產(chǎn)品，大家都在極力追求從內(nèi)容呈現(xiàn)到情緒抓取的最大價(jià)值，順從消費(fèi)者的觀看習(xí)慣。

如今關(guān)于“微短劇”和“短劇”的區(qū)分，也需要一種放松的心態(tài)來(lái)審視：

微短劇的時(shí)長(zhǎng)和投放平臺(tái)、創(chuàng)收模式也在發(fā)生變化。2025年隨著MCN機(jī)構(gòu)與頭部視頻平臺(tái)的深度合作，微短劇在分賬、廣告投放和用戶(hù)付費(fèi)等方面的合作模式也更加靈活多樣，單集時(shí)長(zhǎng)也會(huì)根據(jù)具體情況略有增縮，“豎屏”依然是微短劇呈現(xiàn)的主要特征。

而短劇（短劇集）則要結(jié)合各平臺(tái)的自身發(fā)展定位，在降本增效的大前提下繼續(xù)縮短集數(shù)并壓縮單集時(shí)長(zhǎng)，提升劇集內(nèi)容質(zhì)量。

目前雙方界限依然分明，所以建議今后業(yè)內(nèi)交流溝通時(shí)，盡量還是在稱(chēng)呼上分清楚“微短劇”和“短劇”的區(qū)別，或者前者叫“微劇”后者叫“短劇”也許更加一目了然。