2025年懸疑開(kāi)年檔，由迷霧劇場(chǎng)帶來(lái)——就是這部《漂白》。

該劇一經(jīng)放出，熱度爆表，其引發(fā)的轟動(dòng)，絲毫不亞于《我是刑警》。

不僅拿下播放平臺(tái)的日冠，在其他平臺(tái)，數(shù)據(jù)也一騎絕塵。

本來(lái)，《我是刑警》就給去年的刑偵劇，結(jié)了個(gè)好尾；沒(méi)想到，迷霧劇場(chǎng)一開(kāi)年就甩出王炸。

番茄君一口氣刷了10集，停不下來(lái)。

今天，就跟大家聊聊這部劇，尤其是劇中，四位演員的演技。

《漂白》的故事改編自真實(shí)事件，講的是一群犯罪分子漂白身份卻難逃法網(wǎng)的事件。

故事始于虛構(gòu)的城市雪城。

一個(gè)普通的冬日，一棟居民樓的下水道中發(fā)現(xiàn)了令人毛骨悚然的人體組織。

案件看似簡(jiǎn)單，背后卻隱藏著一個(gè)令人心驚的真相。

一個(gè)由四人組成的綁架犯罪團(tuán)伙，自稱(chēng)“肉聯(lián)廠”，以鄧立鋼（王千源 飾）為首，專(zhuān)門(mén)針對(duì)年輕女性實(shí)施綁架勒索。

而追查這起案件的刑警隊(duì)長(zhǎng)彭兆林（郭京飛 飾），與兇手鄧立鋼在樓道中的一次擦肩而過(guò)，讓他開(kāi)啟了一場(chǎng)跨越十年的漫長(zhǎng)追兇之路。

其實(shí)，大多數(shù)觀眾看這部劇，都是沖著郭京飛和王千源這兩個(gè)中年實(shí)力派演員的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決來(lái)的，兩位實(shí)力派演繹的貓鼠游戲，實(shí)在是太過(guò)吸引人。

郭京飛是心思細(xì)膩，有膽魄有韌勁兒的刑警隊(duì)長(zhǎng)；王千源是瀟灑瘋批，變態(tài)又猥瑣的罪犯。

在樓道相遇的第一場(chǎng)戲，就奠定了兩人對(duì)決的底色。

先看郭京飛，他的表演，很好詮釋了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富卻又有些倦怠的刑警形象。

尤其在樓道相遇的那場(chǎng)戲份中，略顯疲憊的眼神中透著職業(yè)的敏銳，看似隨意的盤(pán)問(wèn)中暗含著警察的直覺(jué)；而當(dāng)他意識(shí)到自己與嫌犯擦肩而過(guò)時(shí)，那種后知后覺(jué)的憤怒與自責(zé)，僅用一個(gè)背影的顫抖就讓觀眾感同身受。

兩位同事遇襲后，整個(gè)過(guò)程中，他幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，卻用細(xì)膩的表情變化傳遞出強(qiáng)烈的情感沖擊。

當(dāng)?shù)弥轮貍麜r(shí)，表情從難以置信到痛苦，再到壓抑的憤怒，每一個(gè)微表情的變化都有跡可循。

尤其那個(gè)緊握又松開(kāi)的拳頭，和快步離開(kāi)時(shí)微微發(fā)抖的背影，將一個(gè)經(jīng)歷重大打擊的警察內(nèi)心掙扎展現(xiàn)得入木三分。

最讓番茄君印象深刻的是，他回到醫(yī)院看望病重的同事，發(fā)現(xiàn)床鋪空了。

他以為同事已經(jīng)犧牲，蹲在病房門(mén)口久久無(wú)法站起，眼神里的落寞、絕望、自責(zé)，讓他雙眼泛紅，表情之細(xì)膩，讓人動(dòng)容。

可聽(tīng)到醫(yī)生說(shuō)，同事已經(jīng)醒了，就立馬轉(zhuǎn)換情感，眼神里恢復(fù)了光芒，這演技，太牛。

相較于郭京飛，王千源的表演更不遑多讓?zhuān)泥嚵?，極具層次感。

在面對(duì)警察盤(pán)查時(shí)，那種從容不迫的神態(tài)，反而令人毛骨悚然。

特寫(xiě)鏡頭里，看似平和卻又暗藏殺機(jī)的眼神，微微上揚(yáng)的嘴角中若隱若現(xiàn)的輕蔑，都讓人感受到鄧立鋼內(nèi)心的扭曲。

番茄君驚喜的，是兩場(chǎng)戲。

一場(chǎng)是那句充滿威脅的"我愛(ài)你"。

大年夜，本是個(gè)開(kāi)心快樂(lè)的日子，但因?yàn)橥锼渭t玉想要給家里打電話，犯了忌諱。

已經(jīng)惱怒的鄧立鋼，滿眼卻都是微笑，還對(duì)每一個(gè)同伙都喊著“我愛(ài)你”。

三個(gè)同伙一個(gè)個(gè)噤若寒蟬，不敢說(shuō)話。

配合王千源逐漸收緊的表情、漸冷的眼神和微微顫動(dòng)的胡子，一個(gè)變態(tài)控制狂的形象，就此立住。

更厲害的是，王千源演反派，不玩兒血腥，卻玩兒心理驚悚。

抓到甄珍的舍友時(shí)，他有一個(gè)下意識(shí)的動(dòng)作，那就是往河里倒白酒。要知道，一般是祭奠死人的時(shí)候，才會(huì)這么倒酒的。

但此時(shí)，這個(gè)女孩才剛剛抓到，從王千源這個(gè)動(dòng)作，就已經(jīng)預(yù)知了，她之后的命運(yùn)。

狠，也細(xì)，回歸反派的王千源，演技真不是蓋的。

第一個(gè)，是趙今麥。

《開(kāi)端》之后，這個(gè)00后的小姑娘，就展現(xiàn)出了極高的表演天賦，和對(duì)角色的理解能力。

到了《漂白》，趙今麥的演技，已經(jīng)可以扛戲了。

她飾演的甄珍，極具成長(zhǎng)性，從被校園霸凌的高中生，到歷經(jīng)磨難的逃生者，再到堅(jiān)強(qiáng)的警校學(xué)員，趙今麥將這個(gè)角色跨越十年的轉(zhuǎn)變?cè)忈尩脴O為自然。

高中時(shí)的甄珍，自卑里透著叛逆，有點(diǎn)乖乖女，又有點(diǎn)反骨，情竇初開(kāi)卻單純矜持。趙今麥用細(xì)膩的演技，將這些特點(diǎn)，全部都展現(xiàn)了出來(lái)。

坐在教室里時(shí)，低垂的目光、不自覺(jué)擺弄文具的手指、聽(tīng)到背后竊竊私語(yǔ)時(shí)微微僵硬的肩膀，這些細(xì)節(jié)都完美地還原了一個(gè)成績(jī)優(yōu)異，但卻飽受壓力，并遭受校園霸凌者的心理狀態(tài)。

而在家里，面對(duì)母親的高壓教育，她身上的叛逆，也讓觀眾感同身受。

特別是在得知被母親擅自轉(zhuǎn)學(xué)后的對(duì)峙中，趙今麥的表演層次十分豐富。

從最初的不可置信，到試圖壓抑的憤怒，再到歇斯底里的爆發(fā)，每一個(gè)情緒的轉(zhuǎn)變都恰到好處。

當(dāng)她喊出“為什么不問(wèn)問(wèn)我的意見(jiàn)”時(shí)，聲音里既有對(duì)母親專(zhuān)制的不滿，又有對(duì)自己無(wú)能為力的絕望，那種復(fù)雜的情感讓人心疼。

之后的兩場(chǎng)戲，更讓人印象深刻。

一場(chǎng)，是被母親當(dāng)眾打耳光。這場(chǎng)戲的難度在于，它不僅是一個(gè)單純的挨打場(chǎng)景，更是甄珍性格轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)。

趙今麥沒(méi)有選擇任何夸張的表演，而是用極其克制的方式呈現(xiàn)。

當(dāng)母親的手落下時(shí)，她先是不敢相信地睜大眼睛，接著是羞恥和憤怒在眼眶中快速閃過(guò)，最后定格在一種令人心碎的死寂。

特別是那個(gè)緩慢低頭的動(dòng)作，仿佛不是為了掩飾臉上的紅腫，而是在掩飾內(nèi)心最后一絲尊嚴(yán)的崩塌。

而在之后的離家出走戲份中，趙今麥用一系列細(xì)微的動(dòng)作刻畫(huà)了甄珍的心理變化。

她收拾行李的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了戲劇性：猶豫地拿起又放下的課本，最后還是帶上的全家福，以及在桌前駐足時(shí)不經(jīng)意瞥向獎(jiǎng)狀墻的復(fù)雜眼神。這些細(xì)節(jié)都在無(wú)聲地訴說(shuō)著一個(gè)被傷透心的少女的掙扎。

另一場(chǎng)，是后面被綁架，進(jìn)而逃生的戲份。

先看人物轉(zhuǎn)變，從最初被關(guān)進(jìn)房間時(shí)的驚恐，到逐漸冷靜下來(lái)觀察環(huán)境，她演出了一個(gè)普通女孩在極端環(huán)境下的求生本能。

而綁匪們談話時(shí)，仔細(xì)觀察趙今麥，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她看似瑟縮在角落，實(shí)則在豎起耳朵仔細(xì)聆聽(tīng)，這說(shuō)明，甄珍在恐懼中依然保持著理智。

浴室逃生，趙今麥的微肢體語(yǔ)言，更是細(xì)膩到極致。

解開(kāi)繩索時(shí)，手指的顫抖不是夸張的抖動(dòng)，而是那種極力克制卻依然控制不住的微微發(fā)抖。

當(dāng)聽(tīng)到門(mén)外腳步聲時(shí)，她不僅屏住了呼吸，連眼睛眨動(dòng)的頻率都變慢了，這種極致的表演讓觀眾仿佛也感同身受般屏住了呼吸。

爬出窗戶時(shí)，她完美展現(xiàn)了一個(gè)人在極度恐懼時(shí)的生理反應(yīng)：肌肉的痙攣、冷汗的滑落、以及強(qiáng)撐著不讓自己暈厥的堅(jiān)韌。

逃生后那一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，也給趙今麥選擇從警，埋下了伏筆。

從最初的后怕與虛脫，到漸漸意識(shí)到自己活下來(lái)的欣喜，再到看著警車(chē)逐漸靠近時(shí)的如釋重負(fù)，最后定格在一種堅(jiān)定的眼神上。

這個(gè)眼神里，我們仿佛看到了未來(lái)警校學(xué)員甄珍的影子，看到了一個(gè)在苦難中成長(zhǎng)的靈魂。

第二個(gè)，是王佳佳。

王佳佳，本是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳40歲的女演員，但她演的宋紅玉，實(shí)在是太驚艷了。

作為鄧立鋼團(tuán)伙中唯一的女性成員，宋紅玉最難演，也最復(fù)雜。

這個(gè)角色的特殊之處在于她的雙重身份，她既是一個(gè)冷血的加害者，也曾是一個(gè)無(wú)助的受害者。

尤其在跟其他女性角色的對(duì)戲中，要演出那種矛盾的情感，需要很高的表演功力；而王佳佳不僅能演，而且演的出彩，演得讓人欲罷不能。

我們依舊用兩場(chǎng)戲，看王佳佳的表演功力。

一場(chǎng)，是年夜飯時(shí)，給家里打電話那場(chǎng)戲。

因?yàn)楸蛔凡叮娜巳チ送獾囟惚堋?/p>

大年夜，宋紅玉想家，想要給老爺子打電話。

沒(méi)成想，鄧立鋼迅速撥通了號(hào)碼，然后假意說(shuō)了幾句，并將電話遞給了宋紅玉。

可當(dāng)宋紅玉萬(wàn)分欣喜地叫出那聲“爸”的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)，電話根本就沒(méi)撥出去。

這場(chǎng)戲，打電話之前，宋紅玉眼神里那種對(duì)家人的渴望，對(duì)家的期盼，十分純粹。那個(gè)眼神，觀眾絲毫無(wú)法將她，和一個(gè)害人不眨眼的女罪犯聯(lián)系到一起。

發(fā)現(xiàn)假電話之后，那種落寞，卻又異常有感染力。

為了排解情緒，她會(huì)陰陽(yáng)鄧立鋼幾句，但轉(zhuǎn)而迅速變成乖順的小貓，但眼神中始終帶著一絲警惕。

“惡女”的矛盾性，由此顯現(xiàn)。

另一場(chǎng)高光，來(lái)自劇情中，她的那一滴眼淚。

宋紅玉有向受害者講故事的習(xí)慣，對(duì)甄珍和邱楓同樣如此。

在講述自己經(jīng)歷的那場(chǎng)戲中，整個(gè)獨(dú)白，王佳佳的情緒層次豐富得令人嘆服。

當(dāng)她回憶被鄧立鋼囚禁時(shí)的經(jīng)歷，聲音中帶著顫抖，但眼神卻異常堅(jiān)定。

說(shuō)到自己如何從受害者變成加害者時(shí)，臉上掛著釋然的笑容，眼底卻藏著化不開(kāi)的陰霾。

而當(dāng)說(shuō)出“跟他們?cè)谝黄?，我活得無(wú)德無(wú)情無(wú)拘無(wú)束”這句臺(tái)詞時(shí)，她的表情更是一個(gè)藝術(shù)品，嘴角上揚(yáng)的弧度透著解脫，眼神卻深藏著痛苦，語(yǔ)氣中還帶著一絲報(bào)復(fù)的快感。

直到燈光下，觀眾看到一滴眼淚，從她的眼角滑落。

這滴眼淚，見(jiàn)仁見(jiàn)智，有人說(shuō)是鱷魚(yú)的眼淚，而番茄君，則品出了兩層意思。

一層，是她僅存人性里，對(duì)面前這兩個(gè)女孩，尤其對(duì)甄珍，這個(gè)像極了自己女孩的憐憫。

另一層，是她對(duì)自己的自怨自艾，以及自己深陷團(tuán)伙中，想要離開(kāi)卻沒(méi)有辦法，繼續(xù)害人卻不知路在何處的悲傷。

這種復(fù)雜的情感表達(dá)，將宋紅玉扭曲的心理狀態(tài)展現(xiàn)得十分到位。

通過(guò)王佳佳的演繹，宋紅玉這個(gè)角色超越了傳統(tǒng)反派的單一形象，成為了一個(gè)集受害者、加害者、操縱者于一身的復(fù)雜角色。

番茄君感覺(jué)，她的魅力，不輸《狂飆》大嫂高葉 。

她的表演不僅展現(xiàn)了角色的邪惡，更揭示了這種邪惡背后的成因，讓觀眾在恐懼之余，也不禁對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生了某種程度的同情。

這種層次豐富的表演，無(wú)疑為《漂白》增色不少。

其實(shí)，《漂白》的成功，不僅僅在于其扣人心弦的劇情，相較而言，它的刑偵線，其實(shí)是偏弱的。

但因?yàn)檫@四位演員，尤其是兩位女演員精湛的演技，讓這部劇超越了普通的犯罪片，成了一部深刻展現(xiàn)人性復(fù)雜的國(guó)產(chǎn)懸疑精品。

這部《漂白》，無(wú)疑為2025年的國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)了一個(gè)好頭，也為國(guó)產(chǎn)懸疑劇樹(shù)立了2025的第一個(gè)標(biāo)桿。

它證明了國(guó)產(chǎn)劇只要用心創(chuàng)作，完全可以做出既有格局又有深度的作品。

有時(shí)候，好的懸疑劇不僅要有扣人心弦的劇情，更要有令人信服的人物塑造。

初看《漂白》，我們看到了國(guó)產(chǎn)劇的希望，也看到了年輕演員的實(shí)力。相信隨著這樣的精品劇集不斷涌現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)劇的未來(lái)會(huì)越來(lái)越好。