定檔即開播、無(wú)流量加持、非大眾無(wú)門檻賽道……

2025年的開年，《漂白》給了整個(gè)影視行業(yè)市場(chǎng)一個(gè)扎扎實(shí)實(shí)的驚喜。

作為近三年來迷霧劇場(chǎng)首日熱度最高的劇集，《漂白》首日6067的熱度值對(duì)于愛奇藝整個(gè)底盤來說，其實(shí)并不算是最亮眼的成績(jī)。然而三日之后，《漂白》在愛奇藝的熱度已經(jīng)突破9500，成為愛奇藝20集以下劇集收視歷史冠軍，也刷新了刑偵劇賽道的最快上漲紀(jì)錄。

抖音空降劇集榜第一，微博熱搜全天霸榜，討論廣場(chǎng)上自發(fā)安利者眾，社交媒體上也已經(jīng)誕生了無(wú)數(shù)與劇集相關(guān)的熱“?！保叭饴?lián)廠”不等于工作單位，“我愛你”可以是最嚇人的威脅，“干中學(xué)”成為萬(wàn)能金句句式……

有人說《漂白》“播中飆”，有人說它證明了好內(nèi)容不限題材，也有人說它打破了舊定義、建立了新規(guī)則，觀眾不需要再抱著“熬過XX集就好看了”的耐心，甚至也不需要超長(zhǎng)宣發(fā)期、多物料轟炸、花式營(yíng)業(yè)等所謂熱度“保命符”。

“好內(nèi)容自會(huì)發(fā)聲”，這句話在某種程度上，被《漂白》印證。

在各賽道內(nèi)卷、劇集越來越難在第一時(shí)間抓住受眾注意力的當(dāng)下，《漂白》做對(duì)了什么？

倒敘和正敘輪流輸出戲劇張力

窒息，緊張，恐怖，壓迫感，觸目驚心……這是不少觀眾看過《漂白》之后的第一印象。

作為一部罪案劇，《漂白》的節(jié)奏感算得上是吸引第一波受眾的法寶。這種節(jié)奏感不是一味求快或者一股腦堆砌，而是在張弛有度的情節(jié)鋪陳中，一點(diǎn)一點(diǎn)提升劇情內(nèi)容的密度，用不確定的走向疊加和情緒的逐層積累，強(qiáng)化劇情的懸念性。

在這樣的敘事風(fēng)格下，哪怕《漂白》玩“兇手明牌”，該有的追劇鉤子也一點(diǎn)都沒少。

“倒序推理”的基礎(chǔ)設(shè)定，意味著《漂白》的核心懸疑點(diǎn)變成了追捕過程，警方如何通過蛛絲馬跡察覺案件真相，逐漸跟擁有上帝視角的觀眾拉齊信息差，并與兇手展開智力、心理、追逃等多重意義上的博弈，才是這部劇最抓人的地方。

然而，《漂白》想要做到的又不止于此。它鋪開了一條新的故事線，讓觀眾再一次跟著兇犯的視角經(jīng)歷完整的案件，確定“獵物”、做好偽裝、兇相畢露，用一切超出普通人想象與承受能力的暴力手段威脅、恐嚇受害者，并企圖再一次毀尸滅跡、而后銷聲匿跡。

如果說劇集最開頭從下水道源源不斷涌出的碎肉、尸塊，高壓鍋里尚未煮爛的人頭，是給了所有觀眾一種“突如其來的威懾”的話，邱楓（方圓圓 飾）和甄珍（趙今麥 飾）被“肉聯(lián)廠”四人組綁架的整段劇情，則是在一點(diǎn)一點(diǎn)加碼恐懼感，在觀眾本就已經(jīng)緊繃的弦上用小刀一點(diǎn)一點(diǎn)留下劃痕卻又不直接割斷，逐漸將故事的緊張感推向高潮。

在被觀眾不斷“封神”的第四集到第九集，有很大一部分劇情內(nèi)容就發(fā)生在“肉聯(lián)廠”四人組的出租屋里。有限的空間提升了情節(jié)氣壓，強(qiáng)化了視覺刺激，使得劇集的信息和情緒被無(wú)限放大。絕處求生與橫行作惡反復(fù)拉鋸，讓劇集擁有了不容忽視的張力。

同時(shí)，劇集也在巧妙地通過暗示讓觀眾“細(xì)思極恐”。比如“肉聯(lián)廠”四人組在超市挑選工具，選中的鍋鏟、汽鍋等生活中隨處可見的用品，會(huì)在他們手中變成殘害人的工具；

比如他們?cè)趧倓傋鐾臧钢竽苄陌怖淼玫貫楸舜诉^生日，吃著糖葫蘆討論下一單“生意”，都讓人免不了不寒而栗。

這種“惡魔在人間”的畫面感，讓《漂白》在窒息之外有了更多人性的探討空間。

情境情緒帶來的“極窒”感

《漂白》開播至今，夸演員演技的詞匯，幾乎已經(jīng)被網(wǎng)友們用了一個(gè)遍。

作為主人公的郭京飛 自不必說，演出了刑警隊(duì)長(zhǎng)彭兆林自我要求下的冷靜。

王千源 回歸悍匪賽道，隨便一個(gè)坐姿就能氣場(chǎng)全開。趙今麥、任重 、王佳佳 等人則是一點(diǎn)點(diǎn)突破著自己的過往熒屏形象。

演員的全情投入和精準(zhǔn)演繹，為《漂白》帶來了最為驚喜的“極窒”感。

觀眾看演員演戲，除了看他們對(duì)角色性格的呈現(xiàn)，更重要的是看他們?cè)谇榫持碌那榫w呈現(xiàn)。尤其是《漂白》這樣情節(jié)緊湊、刺激強(qiáng)烈的劇，情境情緒的拿捏，至關(guān)重要。

反派特別有型、特別殘暴的戲有很多，“肉聯(lián)廠”四人組能火爆出圈，很大程度源于“我愛你”那場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲就是典型的情景情緒的“極窒”。

王千源、王佳佳、任重、宗俊濤 四名演員，在這場(chǎng)戲里都沒有停留在性格塑造的層面。四人組的性格塑造，在這場(chǎng)戲之前雖未100%完成，但也已經(jīng)有了打底的六七成。

這場(chǎng)戲以宋紅玉（王佳佳 飾）要求給家里打個(gè)電話為引，進(jìn)入了一個(gè)獨(dú)特的情境內(nèi)。在鄧立鋼（王千源 飾）甩出“人的命都是有數(shù)的，不能因?yàn)樽约耗屈c(diǎn)情緒，把大家的命搭里頭”之后，其他三個(gè)人就意識(shí)到他在發(fā)出警告，腦中的弦瞬間繃緊。

導(dǎo)演給了四個(gè)人很多無(wú)臺(tái)詞的反應(yīng)鏡頭，每個(gè)演員都把握住了情緒瞬間，讓觀眾能夠第一時(shí)間解讀出角色的內(nèi)心戲份。

這種戲，就是流暢的“極窒”感，是影視藝術(shù)的魔法。

趙今麥更是不負(fù)眾望，不僅能很好地接住前輩們的對(duì)手戲，而且把甄珍拆分出了1.0、2.0等多個(gè)版本，同樣完成了不同情境下的情緒分層。

在家里面對(duì)媽媽時(shí)的甄珍，有著極強(qiáng)的語(yǔ)言邏輯，是很多青少年觀眾的嘴替。

離家出走后，她開始面對(duì)更多樣化的挫折，慢慢變得不再倔強(qiáng)。被綁架后，趙今麥更是演出了于脆弱和堅(jiān)強(qiáng)間的徘徊。尤其是聽宋紅玉講述自己經(jīng)歷前后的兩個(gè)鏡頭，雖然是同一個(gè)機(jī)位，卻給觀眾傳遞出了不一樣的角色情緒。

中生代壓得住陣腳，新生代交得出答卷，《漂白》穩(wěn)穩(wěn)地拉開了大幕，賦予每一個(gè)鏡頭表現(xiàn)活力與戲劇張力。

令人興奮的是，《漂白》這部劇更大的看點(diǎn)，其實(shí)是十年后，在“肉聯(lián)廠”四人組“漂白”自己，融入人群之后，彭兆林和警校畢業(yè)的甄珍攜手將其繩之以法的艱難過程。

十年前的故事已經(jīng)如此“極窒”，十年后的故事豈不是更為難料？這部已經(jīng)在氛圍營(yíng)造和類型創(chuàng)新上有了亮眼表現(xiàn)的劇，會(huì)在最后劃出怎樣的劇情弧線？且看且期待。