由此可見(jiàn)，想要成為一名合格的導(dǎo)演，需要更加綜合的素養(yǎng)，成為一名多邊形戰(zhàn)士，這對(duì)個(gè)人的素養(yǎng)和能力提出了極大的要求，絕非輕飄飄地坐在導(dǎo)演椅上優(yōu)哉游哉。

總之，導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)并不容易。但客觀來(lái)說(shuō)，這也僅是一個(gè)職業(yè)，一份工作。卸下賦魅的面紗后，但愿更多人用平常心來(lái)看待這個(gè)職業(yè)。

作者 | 冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版 | 板牙

一般來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)一部影視作品的討論，除了演員及其演技之外，最主要的關(guān)注點(diǎn)都在導(dǎo)演身上。

畢竟，國(guó)內(nèi)目前“導(dǎo)演中心制”仍是主流的前提下，導(dǎo)演依然是電影創(chuàng)作的主要領(lǐng)導(dǎo)者，是電影藝術(shù)表達(dá)的把關(guān)人，在劇組內(nèi)具有相當(dāng)程度的話語(yǔ)權(quán)。

近年來(lái)，某些跨界轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的現(xiàn)象引起輿論普遍關(guān)注。有言論認(rèn)為，當(dāng)導(dǎo)演完全沒(méi)有門(mén)檻，有錢(qián)有關(guān)系就能搞定。

甚至還有網(wǎng)友表示，當(dāng)導(dǎo)演就是坐在監(jiān)視器前指揮千軍萬(wàn)馬，指點(diǎn)江山，掌控全場(chǎng)，好不威風(fēng)。

然而，事實(shí)真的是這樣嗎？

做一名合格的導(dǎo)演，到底需要哪些素養(yǎng)？

01

指導(dǎo)演戲，職責(zé)第一

對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，指導(dǎo)演戲是首要任務(wù)。演員是劇本銀幕化呈現(xiàn)的主要承擔(dān)者，而表演的好壞，不僅要依靠演員自身的表演功力，還需要導(dǎo)演的引導(dǎo)和調(diào)教。

導(dǎo)演不一定需要自己會(huì)演戲，但必須要懂演戲。在往年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系本科招生考試的流程設(shè)置中，就考核了導(dǎo)演考生的表演素養(yǎng)。在片場(chǎng)，導(dǎo)演也要能夠和演員溝通，幫助演員理解角色的內(nèi)心世界和情感變化，讓演員更好地進(jìn)入角色，迸發(fā)出最真實(shí)的情緒。

演員在進(jìn)入角色的狀態(tài)時(shí)，是很脆弱的，導(dǎo)演必須要保護(hù)好他們。這時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)“喊咔”的權(quán)力就顯得特別重要?！昂斑恰币馕吨粋€(gè)鏡頭的拍攝到此結(jié)束，各部門(mén)可以暫時(shí)休息，以準(zhǔn)備下一個(gè)鏡頭。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，如果戲里的表演狀態(tài)沒(méi)能徹底發(fā)揮出來(lái)，而被不懂行的導(dǎo)演胡亂“喊咔”，就無(wú)法在最合適的時(shí)間點(diǎn)表現(xiàn)出最鮮活最極致的狀態(tài)，這種狀態(tài)有如天助，可遇而不可求，事后難以復(fù)刻。

胡亂“喊咔”，會(huì)嚴(yán)重?fù)p害電影藝術(shù)的表達(dá)，各位導(dǎo)演要慎重。

單就國(guó)內(nèi)影壇來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演張藝謀注重演員對(duì)角色內(nèi)心的挖掘和外在形象的塑造，善于通過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練和細(xì)致的指導(dǎo)，讓演員精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出角色的特點(diǎn)，尤其擅長(zhǎng)發(fā)掘新人，使“謀女郎”們嶄露頭角。

導(dǎo)演王家衛(wèi)則擅長(zhǎng)用極致的光影營(yíng)造氣氛，拍攝手法獨(dú)特，還善于對(duì)演員情緒進(jìn)行細(xì)膩的捕捉，常讓演員在反復(fù)拍攝中尋找最契合角色的狀態(tài)，使演員表演具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)感。

導(dǎo)演李安則以細(xì)膩、溫和的指導(dǎo)方式著稱，引導(dǎo)演員深入理解角色的內(nèi)心世界，挖掘演員自身潛在的特質(zhì)。拍《臥虎藏龍》時(shí)，章子怡在李安的指導(dǎo)下，用兩個(gè)月時(shí)間學(xué)習(xí)茶道、書(shū)法、刺繡、劍術(shù)等，最終將玉嬌龍的形象刻畫(huà)得入木三分。拍《色·戒》時(shí)，湯唯也在李安的調(diào)教下，從一個(gè)新人成長(zhǎng)為能夠駕馭復(fù)雜角色的演員，將王佳芝的風(fēng)情與復(fù)雜演繹得十分到位。

在近期爆火的《小小的我》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演楊荔鈉會(huì)仔細(xì)觀察易烊千璽的每一個(gè)動(dòng)作，對(duì)于不符合腦癱患者特征的地方及時(shí)糾正。比如易烊千璽為了呈現(xiàn)腦癱患者在情緒平穩(wěn)時(shí)狀態(tài)相對(duì)正常，只有在情緒波動(dòng)劇烈時(shí)才會(huì)表現(xiàn)異常，想出了像含著口腔潰瘍那樣側(cè)著舌頭說(shuō)話，在微笑時(shí)不自覺(jué)地仰頭等獨(dú)特方法，楊荔鈉會(huì)對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整和完善。

在拍關(guān)鍵的情感戲份時(shí)，如劉春和與外婆的互動(dòng)、在咖啡館找工作求職以及收到錄取通知書(shū)等場(chǎng)景，楊荔鈉會(huì)引導(dǎo)易烊千璽深入挖掘角色的內(nèi)心世界，將角色的情感細(xì)膩和張力展現(xiàn)出來(lái)。

好的演員和好的導(dǎo)演是互相成就的。

02

專業(yè)知識(shí)，不可或缺

對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，視聽(tīng)語(yǔ)言也是重要的基本功。一名合格的導(dǎo)演必須要精通電影基本理論，了解視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)，了解不同景別鏡頭的效果，以便用不同鏡頭的視覺(jué)特性來(lái)講述故事。如特寫(xiě)鏡頭能夠突出人物情緒和細(xì)節(jié)，全景鏡頭則一般用于展示環(huán)境和渲染氣氛。

色彩理論也必須要涉獵，要熟知不同色彩對(duì)應(yīng)不同的情緒。以紅色為代表的暖色系通常表達(dá)熱情、危險(xiǎn)，而以藍(lán)色為代表的冷色系則通常表達(dá)憂郁、冷靜。

當(dāng)然，做導(dǎo)演也必須要有剪輯師思維，要對(duì)蒙太奇手法有深入的理解和運(yùn)用能力，即在現(xiàn)場(chǎng)一次創(chuàng)作的時(shí)候，就要在腦海里有鏡頭組接的意識(shí)，畢竟手里提前畫(huà)好的分鏡無(wú)法預(yù)知現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)可能發(fā)生的突發(fā)狀況。這時(shí)候，導(dǎo)演腦海里的蒙太奇思維就能發(fā)揮定場(chǎng)作用，臨時(shí)根據(jù)既定的藝術(shù)表達(dá)方向修改分鏡，并記錄下來(lái)，方便后期剪輯師的二次創(chuàng)作。

前期劇本圍讀時(shí)，不能把所有關(guān)于劇本的活都丟給編劇。作為領(lǐng)導(dǎo)劇組創(chuàng)作方向的主角，導(dǎo)演必須要熟讀劇本，隨時(shí)能夠分析和解讀劇情，理解劇本的敘事結(jié)構(gòu)，挖掘劇本的核心主題、人物關(guān)系和重場(chǎng)戲的矛盾沖突，要做到信手拈來(lái)。

在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的過(guò)程中，也隨時(shí)會(huì)面臨改劇本的情況，這種修改的劇本叫作“飛頁(yè)”。有的劇組會(huì)聘請(qǐng)駐組編劇，讓編劇能夠根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況靈活修改劇本，此時(shí)，導(dǎo)演也要具有一定的劇本創(chuàng)作能力，隨時(shí)參與其中，使得劇本的修改能夠符合自己的創(chuàng)作理念和拍攝需求。當(dāng)然，這也不是說(shuō)導(dǎo)演要干預(yù)編劇的創(chuàng)作，而是做到心知肚明、胸有成竹。

在現(xiàn)實(shí)中，很多導(dǎo)演能夠做到上面這些就已經(jīng)難能可貴，但如果要在職業(yè)導(dǎo)演道路上繼續(xù)進(jìn)階，對(duì)攝影、燈光等視聽(tīng)部門(mén)器材的了解就必不可少。一名好的導(dǎo)演要熟知攝影設(shè)備中不同攝像機(jī)、鏡頭、斯坦尼康等設(shè)備的基本常識(shí)，了解如何根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝需求選擇合適的設(shè)備。了解不同燈光的作用的布置方法，不同的燈光器材組合能夠營(yíng)造出不同的氛圍。例如攝影師出身的張藝謀就曾坦言，在片場(chǎng)，他能夠準(zhǔn)備說(shuō)出要求換上一個(gè)什么焦段的鏡頭，以便現(xiàn)場(chǎng)更加高效地溝通。

盡管現(xiàn)場(chǎng)有攝影指導(dǎo)、燈光執(zhí)導(dǎo)等部門(mén)負(fù)責(zé)人把關(guān)，但進(jìn)階版的導(dǎo)演要對(duì)此了如指掌，才能牢牢保證每一顆鏡頭的質(zhì)量和水準(zhǔn)。

03

藝術(shù)素養(yǎng)，如虎添翼

除了專業(yè)知識(shí)以外，一名合格的導(dǎo)演還需要有豐富的藝術(shù)素養(yǎng)，才能在聽(tīng)取各部門(mén)指導(dǎo)的意見(jiàn)和建議下，拍板決定最終的拍攝方案。

首先，導(dǎo)演需要有較高的審美水準(zhǔn)，包括對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、服裝造型等方面的審美。在畫(huà)面溝通方面，要指導(dǎo)攝影組對(duì)每顆鏡頭的畫(huà)面進(jìn)行取舍，運(yùn)用對(duì)稱構(gòu)圖、三分構(gòu)圖等多種構(gòu)圖方式來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的美感和表現(xiàn)力。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，要和美術(shù)組進(jìn)行溝通，要結(jié)合劇本，根據(jù)影片的時(shí)代背景、主題風(fēng)格等因素確定場(chǎng)景美術(shù)的風(fēng)格方向，如果是古裝歷史劇，還要聘請(qǐng)專門(mén)的歷史顧問(wèn)對(duì)那個(gè)朝代的建筑風(fēng)格、服飾特征、禮儀交往、飲食習(xí)慣等進(jìn)行仔細(xì)考究。服飾造型也是導(dǎo)演審美水準(zhǔn)的具象化體現(xiàn)，而不同的服飾造型也能夠凸顯角色的不同特征。導(dǎo)演必須要結(jié)合角色的身份、心理、性格、性別等元素，指導(dǎo)服化組選擇合適的服裝和造型。

其次，想象力和創(chuàng)新力也是導(dǎo)演功力提升與否的參考坐標(biāo)系。導(dǎo)演工作的本質(zhì)就是講故事，而一旦能夠突破常規(guī)，用更加新奇的敘事方法來(lái)吸引觀眾，就能為影片增色添彩不少。

眾所周知，諾蘭的《星際穿越》就運(yùn)用了多線敘事的結(jié)構(gòu)，在主角庫(kù)珀等宇航員探索宇宙的主線之外，還加上了地球上時(shí)間流逝與蝗蟲(chóng)危機(jī)、與女兒的親情線等諸多輔線，使得時(shí)間和空間被亂序倒置，但又亂中有序，觀眾既能感受到宇宙探索的驚險(xiǎn)刺激，又能體會(huì)到時(shí)間流逝對(duì)人物情感和命運(yùn)的深刻影響。

而詹姆斯·卡梅隆則運(yùn)用自己瑰麗又奇特的想象，在《阿凡達(dá)》中構(gòu)建了一個(gè)美輪美奐的潘多拉星球，從生物形態(tài)到自然景觀，從日常飛行和殊死搏斗，導(dǎo)演充沛的想象力為電影注入了創(chuàng)新活力，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)奇觀，從而能夠給觀眾留下深刻印象。

04

組織管理，至關(guān)重要

無(wú)論對(duì)“導(dǎo)演中心制”和“制片人中心制”的爭(zhēng)論有多激烈，無(wú)論在哪種模式下，導(dǎo)演都是一個(gè)影視項(xiàng)目的核心領(lǐng)導(dǎo)者之一。導(dǎo)演工作的職責(zé)必然規(guī)定了導(dǎo)演需要跟各個(gè)部門(mén)進(jìn)行有效的溝通和協(xié)作。在前期，導(dǎo)演要與出品方、策劃、編劇、制片人等進(jìn)行充分溝通。在片場(chǎng)，導(dǎo)演要能夠向現(xiàn)場(chǎng)所有人及時(shí)清晰地傳達(dá)自己的拍攝意圖和要求，與導(dǎo)演組其他成員、制片組、攝影組、燈光組、錄音組、美術(shù)組、移動(dòng)組、服化組、主演及演員團(tuán)隊(duì)等各個(gè)部門(mén)及時(shí)溝通。

導(dǎo)演也不可一意孤行，要善于傾聽(tīng)劇組其他成員的意見(jiàn)和建議。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，所有其他成員對(duì)拍攝創(chuàng)意有新的想法，可以適當(dāng)聽(tīng)取，積極考慮。多個(gè)部門(mén)協(xié)作，難免會(huì)產(chǎn)生沖突和矛盾，這時(shí)候，導(dǎo)演也要協(xié)助制片組一起協(xié)調(diào)事態(tài)，避免矛盾進(jìn)一步升級(jí)，確保拍攝工作的順利進(jìn)行。

當(dāng)然，導(dǎo)演還需要具備一定的時(shí)間管理和項(xiàng)目規(guī)劃能力。盡管制定合理的拍攝計(jì)劃一般是制片組的工作職責(zé)，包括制定拍攝周期、場(chǎng)景拍攝順序排期等，在拍攝前對(duì)劇本進(jìn)行詳細(xì)的分解，估算每場(chǎng)戲的拍攝時(shí)間，但導(dǎo)演作為內(nèi)容創(chuàng)作的主導(dǎo)者，必然要參與其中，提供自己的判斷和意見(jiàn)，才能保證拍攝路線合理有效，減少轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)間和成本。

在劇組，多開(kāi)一天工，就多燒一天錢(qián)，能否盡可能壓縮成本，也極大考驗(yàn)導(dǎo)演的能力。

在片場(chǎng)，導(dǎo)演一般要按照事先確定的拍攝計(jì)劃拍攝，但也要保證一定的靈活性。有時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有一些突發(fā)情況，如演員生病、天氣變化、預(yù)算超支等，導(dǎo)演要及時(shí)協(xié)調(diào)，隨時(shí)修改拍攝計(jì)劃，同時(shí)要對(duì)后期制作時(shí)間和進(jìn)度進(jìn)行合理安排，確保影片能夠按時(shí)完成，按時(shí)上映。

05

人文素養(yǎng)，錦上添花

上述的相關(guān)素養(yǎng)，只能保障導(dǎo)演們拍出合格的影視作品。如果有著更高的藝術(shù)追求，想要在作品的精度和深度上有所造詣，人文素養(yǎng)就是導(dǎo)演們的一門(mén)進(jìn)階課。

作為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，需要有敏銳的社會(huì)觀察力，能夠從社會(huì)現(xiàn)象中汲取靈感。許多優(yōu)秀的電影都是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。例如，一些社會(huì)題材的電影關(guān)注貧富差距、環(huán)境污染、社會(huì)公平等問(wèn)題。導(dǎo)演通過(guò)觀察社會(huì)，可以將這些真實(shí)的問(wèn)題融入故事中，使影片具有深度和社會(huì)價(jià)值。

同時(shí)，導(dǎo)演還應(yīng)該對(duì)不同的文化有深入地理解和包容。在全球化的影視環(huán)境下，電影和電視作品常常涉及多種文化元素。導(dǎo)演要能夠準(zhǔn)確地呈現(xiàn)不同文化的特點(diǎn)，避免文化誤解。比如，在拍攝一部涉及少數(shù)民族文化的影片時(shí)，導(dǎo)演需要深入了解該民族的風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰等，在影片中進(jìn)行真實(shí)、尊重地展現(xiàn)，從而促進(jìn)文化的交流和傳播。

最后，導(dǎo)演還要對(duì)歷史、人文、地理、科學(xué)、哲學(xué)、軍事等各領(lǐng)域的知識(shí)都要有所涉獵，要藏萬(wàn)物于胸中，才能融會(huì)貫通，不斷提升作品的人文厚度。例如陳凱歌導(dǎo)演的戛納巨作《霸王別姬》，融合了特殊歷史、禁忌情感、京劇文化等，使得影片的藝術(shù)表達(dá)和人文關(guān)懷達(dá)到了next level。

06

導(dǎo)演，只是一份工作

由此可見(jiàn)，想要成為一名合格的導(dǎo)演，需要更加綜合的素養(yǎng)，成為一名多邊形戰(zhàn)士，這對(duì)個(gè)人的素養(yǎng)和能力提出了極大的要求，絕非輕飄飄地坐在導(dǎo)演椅上優(yōu)哉游哉。

總之，導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)并不容易。但客觀來(lái)說(shuō)，這也僅是一個(gè)職業(yè)，一份工作。卸下賦魅的面紗后，但愿更多人用平常心來(lái)看待這個(gè)職業(yè)。