我相信所有行業(yè)都需要經(jīng)歷一個(gè)去劣存優(yōu)的過(guò)程，演戲好不好和態(tài)度正不正，都是考驗(yàn)演員及導(dǎo)演對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。

包括對(duì)“圍讀劇本”的態(tài)度。

這些標(biāo)準(zhǔn)，直接影響到市場(chǎng)和觀眾的消費(fèi)選擇，以及一個(gè)行業(yè)未來(lái)的生態(tài)環(huán)境。

作者 | 摸金校尉

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

或許是出于一種“體面”吧，劇本圍讀如今多少帶點(diǎn)人情世故。

這種行業(yè)外的人看來(lái)搞不清狀況的交流形式，經(jīng)過(guò)一位青年演員的吵吵嚷嚷被暴露在光天化日之下……

對(duì)了，1月9日這位演員官宣退圈，從此不提劇組事。

“劇本圍讀”是什么意思呢？

按字面理解，當(dāng)然是“圍著讀劇本”。

理論上當(dāng)演員與劇組簽約之后，就會(huì)收到完整的劇本，由導(dǎo)演聯(lián)絡(luò)約定某個(gè)具體的時(shí)間，與其他演員（通常是全體演員）一起在劇組或其他相對(duì)私密的地點(diǎn)，選取某一段臺(tái)詞進(jìn)行頌讀，對(duì)自己和別人的角色有大致的理解。

通常第一次劇本圍讀不要求演員對(duì)角色有多深刻的理解，照本宣科之后，如果再遇到較真的導(dǎo)演，還會(huì)要求演員提交一段“人物小傳”——

通過(guò)劇本理解自己所飾演角色的外在與內(nèi)在特質(zhì)，以及在故事中的作用等等。

寫“人物小傳”也是極考驗(yàn)演員專業(yè)素養(yǎng)的事情，我們偶爾會(huì)聽(tīng)到某導(dǎo)演大贊某演員撰寫“人物小傳”洋洋灑灑寫了一大籮筐，然后評(píng)價(jià)其對(duì)角色的理解如何深刻等等。

但寫“人物小傳”并不意味著一定要進(jìn)行“劇本圍讀”，也有可能是在演員自己看完劇本后的理解。這種情況也很復(fù)雜，畢竟演員咖位不同，不是所有演員都有時(shí)間一定能按導(dǎo)演要求聚在一起圍讀劇本。

說(shuō)到底，全看導(dǎo)演自身的業(yè)內(nèi)實(shí)力和包容度：

我弱彼強(qiáng)，劇本圍讀就是一紙空談。

我強(qiáng)彼弱，劇本圍讀就是藝術(shù)追求。

這種拿捏和博弈，竟隱約……

像極了愛(ài)情。

01

觀感

按照業(yè)界理解，劇本圍讀的作用有三：

一、它能在短時(shí)間內(nèi)拉近所有演員彼此的距離，通過(guò)角色設(shè)置和臺(tái)詞預(yù)設(shè)彼此在作品中的人物關(guān)系。

二、它能起到“先進(jìn)帶落后”的示范效果，讓演技相對(duì)好（不分咖位）的演員通過(guò)圍讀中的角色交流，讓演技“略”有些生澀的演員被動(dòng)進(jìn)入狀態(tài)。認(rèn)識(shí)到自己所飾角色的位置。

三、它能在很大程度上分擔(dān)導(dǎo)演挨個(gè)找演員說(shuō)戲的時(shí)間，基本上對(duì)角色有什么疑問(wèn)，大家都在圍讀之時(shí)當(dāng)場(chǎng)提出，或解釋或修改，然后正式進(jìn)入拍攝狀態(tài)。

是不是很完美？

所以“劇本圍讀”重要嗎？

重要。

那它是必須的嗎？

理論上是。

為什么說(shuō)“理論”呢？

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和理想也“略”有些差距。

眾所周知，凡事就怕一個(gè)“略”字。

這一“略”，就可能論出個(gè)紙短情長(zhǎng)出來(lái)：

你說(shuō)大家都要圍讀劇本，規(guī)矩?cái)[在那里，不增不減?？此扑囆g(shù)追求，實(shí)則看人下菜碟。

這就是為什么前陣子某年輕演員總拿另外一位演員不參加“劇本圍讀”說(shuō)事，指控他耍大牌的原因。這話外人聽(tīng)了就很迷糊，啥“讀”啊這么重要？

它牽扯到的不只是儀式感，還是一種專業(yè)性，更是導(dǎo)演對(duì)演員，尤其是主演在合作期間的配合度的體現(xiàn)。

人家指責(zé)的理由很明白：

柿子揀軟的捏，小演員被拿捏，導(dǎo)演說(shuō)什么聽(tīng)什么。大牌演員反而要哄著拍，別說(shuō)劇本圍讀了，為了大牌演員改劇本也不是什么新鮮事。甚至大牌演員自己都不用出面，經(jīng)紀(jì)人指點(diǎn)一下，覺(jué)得這個(gè)角色某些言行和扮相不符合演員的既定路線，那就要改。

小演員沒(méi)處說(shuō)理去，老實(shí)一些的就暗下決心，好好努力成為“大牌”，也有讓別人改劇本的資格。不“老實(shí)”的索性撕破臉吐槽，但偏偏忘了科普什么是“劇本圍讀”。因此眾人在吃瓜時(shí)一頭霧水，后來(lái)風(fēng)向逐漸變成了“你看他是不是裝窮”之類的八卦。

可悲，不可嘆。

悲者，行業(yè)的特殊性讓踩低捧高成為常態(tài)。

不可嘆者，卻是自古以來(lái)的人情世故，全看自己和別人幾斤幾兩，有時(shí)候守規(guī)矩的前提是沒(méi)資格“反”規(guī)矩。而通常對(duì)自己要求較高的導(dǎo)演和演員，是一定要“圍讀劇本”的——

AI再先進(jìn)，呈現(xiàn)出來(lái)總不是那回事。

可如果AI已經(jīng)先進(jìn)到看不出破綻了，那要演員和導(dǎo)演干嘛？

02

神人

說(shuō)點(diǎn)輕松的。

“圍讀劇本”兼具的溝通和建立信任的功能不可忽略。

畢竟圈子就那么大，演員們經(jīng)常合作的機(jī)會(huì)很多。

有的人剛在上一部戲里演父子，這一部戲里演兄弟?；蛘咔耙徊坷镅莘蚱?，這一部里演母子等等，這些情況很正常。

演員也是普通人，他們也需要心理適應(yīng)過(guò)程，包括面對(duì)和自己相熟的，不熟的合作伙伴，憑什么在短時(shí)間內(nèi)對(duì)著這張臉有了飆戲的“感覺(jué)”呢？現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)拍肯定是沒(méi)戲的——

不但容易出現(xiàn)入不了戲的狀態(tài)，還容易因?yàn)閷?dǎo)演不滿意導(dǎo)致全劇組工作白瞎。

那么舉行“劇本圍讀”的作用來(lái)了：

忽一日，眾人同聚，室內(nèi)坐若干人，中峨冠而多髯者為導(dǎo)演，大咖居右，小咖居左。小咖共閱一手卷。導(dǎo)演右手執(zhí)卷端，左手撫大咖背。小咖左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語(yǔ)……

正經(jīng)劇組和較有掌控力的導(dǎo)演一般都會(huì)在這個(gè)時(shí)候請(qǐng)所有演員到場(chǎng)，劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如編劇、制片人等也都會(huì)在。對(duì)于一部作品的構(gòu)建而言，“劇本圍讀”必是大家建立信任進(jìn)入狀態(tài)的關(guān)鍵。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi){借演員們圍讀時(shí)的狀態(tài)，有時(shí)也會(huì)主動(dòng)對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整——

對(duì)于首次合作的導(dǎo)演與演員，雙方都要嘗試根據(jù)對(duì)方的表演風(fēng)格結(jié)合角色特質(zhì)，努力達(dá)到最完美狀態(tài)。

總體上，所有人員圍讀劇本時(shí)呈“口”字形圍坐狀，這一刻我認(rèn)為是最能彰顯職業(yè)素養(yǎng)的神圣之時(shí)。

也正因?yàn)槿绱?，在選用大牌演員時(shí)，導(dǎo)演的作用體現(xiàn)出來(lái)了：

是嚴(yán)格要求？還是聽(tīng)之任之？

本世紀(jì)初，坊間流傳某大導(dǎo)演拍攝一部經(jīng)典武俠劇，原本請(qǐng)的是一位硬漢男演員，奈何對(duì)方頻頻耍大牌，根本不配合導(dǎo)演的工作時(shí)間，讓全體劇組成員都根據(jù)自己的作息和喜好工作，最終導(dǎo)演忍無(wú)可忍，把他換掉。

我本人某年也親歷過(guò)一位彼時(shí)當(dāng)紅的女星在片場(chǎng)讓所有人等了幾個(gè)小時(shí)的情境。

十幾年過(guò)去了，我現(xiàn)在還記得大冬天里為了拍一場(chǎng)戲，生讓大家等得沒(méi)了脾氣。中午的拍攝，晚上人才來(lái)，化妝用了三小時(shí)，期間人家助理還去拿了趟外賣……最后拍了不足20分鐘結(jié)束，真正做到了“充電倆小時(shí)，使用五分鐘”。

這樣的人，用腳趾頭想也知道不可能參加什么“劇本圍讀”。

人家就是覺(jué)得憑一張臉必然大“賣”。

當(dāng)然，可喜的是上述男星和女星后來(lái)都漸漸泯然。

影視行業(yè)再怎么樣，總還是有一些認(rèn)真的人在做事情?！翱诒边@個(gè)東西呢，你說(shuō)它沒(méi)有吧，它真的存在。都說(shuō)粉絲經(jīng)濟(jì)香，流量明星棒，但最終落點(diǎn)還是個(gè)人品質(zhì)，這個(gè)品質(zhì)就包括職業(yè)操守和做人操守。

所以凡事不可盡絕，紅一時(shí)可以，紅一世很難。

比如我對(duì)劉德華這類老藝人，盡管多有演技和作品上的不同看法，但一直支持他：

人家真配合所有劇組的安排，不僅配合，他居然會(huì)蹲在地上和群演們一起吃飯，同勞平等。

如《失孤》中他對(duì)角色的鉆研，至今令我嘆為觀止。我不是說(shuō)他多努力讓我有多感動(dòng)，而是我對(duì)一種演員應(yīng)有的狀態(tài)的贊賞。

按某些粉絲的話說(shuō)：

“哥哥是神……”

有些人不做人，想做神，但神是虛無(wú)的。

有些人不做神，想做人，而人是永恒的。

這就是演員和演員之間的不同。

03

錯(cuò)覺(jué)

“劇本圍讀”的話題不宜過(guò)多展開(kāi)。

我如此認(rèn)為。

所以表?yè)P(yáng)的我都指名道姓，其他的我則欲“媽”又止。

畢竟這樣的人雖不多見(jiàn)，但也不在少數(shù)。

如今文娛行業(yè)發(fā)達(dá)，各種消費(fèi)產(chǎn)品充斥。演員不再只是講單純的影視表演。行業(yè)在特殊時(shí)期收縮時(shí)不少演員還去兼職直播帶貨，按現(xiàn)在的形勢(shì)發(fā)展，今后這將是大量冗余的年輕演員和一些年歲漸長(zhǎng)擠不進(jìn)賽道的中老年演員的必然發(fā)展路徑。

人性是逐利的，任何行業(yè)都不能免俗。

但如果只逐利，事情就不妙了。

假設(shè)一個(gè)演員已經(jīng)有了“紅一世”的錯(cuò)覺(jué)，那么一切行業(yè)內(nèi)的要求與規(guī)范還能否銘記在心？答案顯而易見(jiàn)。

那么回到引發(fā)“劇本圍讀”的肇源——

娛樂(lè)圈很復(fù)雜，遠(yuǎn)不如單純的，一門心思地扎進(jìn)文藝創(chuàng)作中有快感。

因此我也無(wú)意站隊(duì)誰(shuí)是誰(shuí)非，畢竟它就是個(gè)羅生門，從誰(shuí)的角度看都是一個(gè)新的故事。

此番撰文的目的很簡(jiǎn)單：

一是科普，“劇本圍讀”對(duì)于一群有志有心有力搞藝術(shù)的人的神圣性很高，且不容怠慢。況且大家都這么做，偏偏你特殊，口碑慢慢就會(huì)在圈子里傳播開(kāi)。

二是期待，許多年輕演員無(wú)論誰(shuí)開(kāi)始頂著“流量”的名頭遭遇非議，時(shí)間和作品能證明他自身的優(yōu)秀品質(zhì)，無(wú)論是演技還是為人。這類演員，我希望越多越好。

至于“劇本圍讀”還能否喚起一些演員對(duì)于影視表演的初心？

同樣也看個(gè)人素質(zhì)。

我相信所有行業(yè)都需要經(jīng)歷一個(gè)去劣存優(yōu)的過(guò)程，演戲好不好和態(tài)度正不正，都是考驗(yàn)演員及導(dǎo)演對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。

包括對(duì)“圍讀劇本”的態(tài)度。

這些標(biāo)準(zhǔn)，直接影響到市場(chǎng)和觀眾的消費(fèi)選擇，以及一個(gè)行業(yè)未來(lái)的生態(tài)環(huán)境。

時(shí)間不能證明別人演得好不好，時(shí)間只能驗(yàn)證我說(shuō)的對(duì)不對(duì)。

你覺(jué)得呢？

PS：最后一句給我整得，竟有些寫“百家號(hào)”的錯(cuò)覺(jué)。