上周，《狂飆》完結(jié)了。

但相關(guān)余熱，仍然不減。

其中，「大嫂風(fēng)潮」更是席卷了互聯(lián)網(wǎng)。

又颯又欲的她，圈粉無(wú)數(shù)。

陳書(shū)婷的妝容、發(fā)型、穿搭，都被競(jìng)相模仿。

演員高葉 連出幾則視頻，勸告大家謹(jǐn)慎燙發(fā)。

這股「大嫂風(fēng)潮」，并不讓人意外。

的確，國(guó)產(chǎn)劇里很難再找出第二個(gè)「陳書(shū)婷」。

這離不開(kāi)演員高葉的精彩演繹。

而高葉的演繹生涯，同樣不乏精彩。

今天，魚(yú)叔就來(lái)聊一聊她——

高葉

01

前幾天魚(yú)叔寫(xiě)了電視劇《狂飆》。

后臺(tái)就有不少魚(yú)友，催我聊聊「大嫂」。

的確，陳書(shū)婷的氣質(zhì)，仿佛一出場(chǎng)就有「官方蓋章」。

面對(duì)警察，夠橫。

她從大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來(lái)調(diào)查的安欣等人。

又毫不客氣地將兒子的玩具車(chē)踹到對(duì)方腳下，使了個(gè)下馬威。

隨后往沙發(fā)上一走，開(kāi)始訓(xùn)話。

嘴上，看似在訓(xùn)斥著兒子胡鬧。

眼里，卻狠狠瞪著這兩個(gè)冒冒失失的警察。

「我給你臉了是吧」

舉手投足，夠欲。

與高啟強(qiáng)的初見(jiàn)，就盡顯征服者姿態(tài)。

腰帶纏繞，慵懶冰冷的腔調(diào)中，既是威脅又是挑逗。

卷發(fā)，紅唇，風(fēng)衣，高跟。

高葉扮演的陳書(shū)婷，幾乎滿(mǎn)足了觀眾對(duì)大嫂的所有想象。

打開(kāi)相關(guān)評(píng)論，無(wú)處不是恣意的告白。

也有人說(shuō)，「從此大嫂有了臉」。

然而，回顧高葉過(guò)去的作品，并不一帆風(fēng)順。

無(wú)名，是她早期演繹事業(yè)的縮影。

雖是北電科班出身，演繹道路卻格外掙扎。

2012年，高葉出演了眾星云集的《邊境風(fēng)云》。

有一場(chǎng)綁架戲，要用保鮮膜纏住頭。

劇組為了真實(shí)的效果，讓高葉在無(wú)保護(hù)措施的情況下硬上。

等到拍攝結(jié)束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經(jīng)因缺氧而發(fā)紫。

幸虧搶救及時(shí)，高葉撿回一條命。

可等到影片上映，她的名字卻被資方從海報(bào)中抹去。

直到孫紅雷在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)仗義執(zhí)言，大眾才第一次知道她。

戲外，她在演藝圈浮沉，籍籍無(wú)名。

其實(shí)早在2010年的《山楂樹(shù)之戀》里，她就初出茅廬，客串了一個(gè)小護(hù)士。

戲份少得可憐，與觀眾只有一眼之緣。

后來(lái)又陸續(xù)參演了不少制作，也都未能激起水花。

甚至很長(zhǎng)一段時(shí)間都鮮有角色，陷入自我懷疑。

愿意信任她的，只有經(jīng)紀(jì)人。

兩個(gè)人相互扶持地往下走，總算捱過(guò)了艱難時(shí)期。

「你別忘了你是塊金子?！?/p>

戲內(nèi)，她出演的角色也逃不過(guò)被物化。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間，高葉仿佛和「風(fēng)塵女子」干上了。

《生死血符》里的愛(ài)國(guó)藝伎香菊；

《找到你》中豪爽的性工作者；

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里驚鴻一瞥的花魁李香香(高葉 飾)。

高葉的五官算不上精致，生的薄唇、高顴骨。

藏不住的美艷，外化為一種俗女的性感。

「性感」二字，成了她的一大優(yōu)點(diǎn)，也成為一張牢固的標(biāo)簽。

然而，高葉所擁有的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。

02

接受「花瓶」定位，必將窄化自己的戲路。

高葉明白這個(gè)道理。

所以她選擇了蟄伏。

接演角色，不在多，而在精。

即使在作品中存在感并不高，她也將全部心思投入對(duì)角色的鉆研上。

拍電視劇《四十九日·祭》前，高葉特地找老師學(xué)習(xí)江南小調(diào)，寫(xiě)6000字人物小傳。

拍攝期間，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下來(lái)。

2020年，《我是余歡水》讓高葉第一次出圈。

她飾演惡毒的女強(qiáng)人梁安妮。

色誘余歡水的那場(chǎng)戲，至今被當(dāng)作這部劇的笑料擔(dān)當(dāng)。

在原著中，梁安妮只是一個(gè)工具人。

長(zhǎng)發(fā)飄飄、性感嫵媚，又壞得毫無(wú)理由，設(shè)定十分刻板單薄。

高葉卻毫不猶豫地接下了這個(gè)角色。

作為一名女性，她得以透過(guò)梁安妮的「惡女」面具，看到她的無(wú)奈與辛酸。

并不斷放大其身上的特質(zhì)，在后來(lái)的表演中呈現(xiàn)。

「風(fēng)情不一定靠長(zhǎng)發(fā)來(lái)表現(xiàn)?！?/p>

其實(shí)，梁安妮與陳書(shū)婷很像。

她們都受制于男人世界里的條條框框。

梁安妮與經(jīng)理趙覺(jué)民是對(duì)地下情人，卻在對(duì)方的哄騙下，色誘了公司董事長(zhǎng)。

乍一看，她是個(gè)被誆騙的戀愛(ài)腦。

實(shí)際上，她盤(pán)算得比誰(shuí)都精明。

無(wú)論是趙覺(jué)民、董事長(zhǎng)，還是余歡水，舊愛(ài)新歡或萍水相逢，都無(wú)非是她的工具。

梁安妮在乎的，只有自己能分到幾成利潤(rùn)。

到了《獵罪圖鑒》，高葉的表演更是絕了。

她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍舊盡顯風(fēng)情。

其中一幕，她咬破食指，以血為口紅，在嘴唇上反復(fù)涂抹。

眼神陰郁，卻又宛如冰冷夜色中的烈酒。

細(xì)致體察角色的習(xí)慣，造就了高葉在《狂飆》中的高光。

在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。

據(jù)悉，大嫂的妝容就是她自己設(shè)計(jì)的。

其核心，在于「勁」。

對(duì)比孟鈺的妝造，反差尤為明顯。

孟鈺采用的，是日韓系妝容。

描畫(huà)勾勒以柔和為主，使得臉顯得圓潤(rùn)，給人一種「討好感」。

而陳書(shū)婷的妝容，線條硬朗，有棱有角。

偏厚重的口紅，都借鑒了港風(fēng)。

動(dòng)作設(shè)計(jì)，更有巧思。

再說(shuō)回陳書(shū)婷與高啟強(qiáng)初遇的那場(chǎng)戲。

原劇本中，陳書(shū)婷帶人去教訓(xùn)高啟強(qiáng)，自己只需出手給高啟強(qiáng)一個(gè)耳光。

高葉卻提出了不同的意見(jiàn)，改用風(fēng)衣腰帶。

觀眾方才得見(jiàn)，氣場(chǎng)之外的曖昧。

「果然觀眾很敏感」

幾個(gè)正反打，大嫂與高啟強(qiáng)在逼仄的景別中相近。

彼此的氣息，咫尺之遙。

陳書(shū)婷在用力與松動(dòng)間，掌握著主動(dòng)權(quán)。

直到被高啟強(qiáng)的逞能逗笑，才放下了腰帶。

高啟強(qiáng)身上，有一股野蠻的生命力。

陳書(shū)婷所需要的，正是沖破瓶頸的新生。

高葉對(duì)角色的解讀，使陳書(shū)婷的選擇也更為合理。

高陳二人的結(jié)合，在劇中只有寥寥幾個(gè)場(chǎng)景，卻足以令人信服。

「我為我要的生活來(lái)找拼圖」

03

打造風(fēng)靡一時(shí)的「大嫂」，演員是保障。

但，與劇本的兼容性，事關(guān)成敗。

90年代的香港黑幫片中，總少不了一位大嫂。

在打打殺殺的男人世界里，驚艷了時(shí)光。

而出演這一角色的，都集齊了人氣、美貌與身材，其地位不亞于邦女郞。

她們往往淪為男人們的陪襯，以「性客體」的身份出現(xiàn)。

其中最為典型的，莫過(guò)于《古惑仔2：猛龍過(guò)江》中，邱淑貞飾演的丁瑤。

透過(guò)鏡頭，觀眾窺探著丁瑤「我見(jiàn)猶憐」的容貌，并將自我情感投射到山雞身上。

被手刃的蛇蝎美人，只是沖冠一怒為紅顏的戲碼。

還有《江湖告急》里，吳君如出演的大嫂。

她是梁家輝的結(jié)發(fā)夫妻，本該兼具才能與智慧。

但在片中，她被窄化為提供笑料的工具人。

當(dāng)然，也有不少出彩的形象。

比如《無(wú)間道2》中劉嘉玲飾演的韓琛之妻。

導(dǎo)演沒(méi)有「玩味」她的性感，而是令其以鄰家日常的打扮現(xiàn)身。

真正打動(dòng)人的，反而是幾處稀松平常的生活鏡頭。

韓琛與大嫂在車(chē)上親昵一笑，平添了幾分老夫老妻的和諧。

劉嘉玲所演繹的大嫂，不再是依附于男人的客體。

雖置身旋渦之中，卻有獨(dú)自應(yīng)對(duì)世界的眼界與能力。

再看陳書(shū)婷一角，劇本至關(guān)重要。

其中一幕，是高啟強(qiáng)拜泰叔為干爹，開(kāi)啟日后的扶搖而上。

陳書(shū)婷的幾個(gè)眼色，交代了她斡旋的關(guān)鍵。

劇情也因此有了幾分養(yǎng)成系的趣味。

「大嫂嫁給誰(shuí)，誰(shuí)才是大哥?！?/p>

治家，陳書(shū)婷也夠嚴(yán)。

她從不插手集團(tuán)的生意，高啟強(qiáng)卻對(duì)她言聽(tīng)計(jì)從。

當(dāng)她突然降臨阿盛的生日宴，整個(gè)包房?jī)?nèi)登時(shí)暗流洶涌。

唐小龍出獄那一場(chǎng)戲，她操著溫和的語(yǔ)氣，敲山震虎。

一句指桑罵槐，讓阿盛的笑容瞬間凝固。

「錢(qián)隨便賺，但毒品千萬(wàn)不能碰?！?/p>

不降智，不搶?xiě)?，也不甘?dāng)花瓶。

這才是對(duì)「大嫂」一角的正解。

其實(shí)，內(nèi)娛有「大嫂」范兒的，并不止高葉。

可惜的是，陳書(shū)婷不常有。

多數(shù)演員，或受困于劇本的同質(zhì)化，無(wú)法出頭；

或在市場(chǎng)的淘洗中選擇保守固化，接受既定的人設(shè)。

正如高葉在勸阻網(wǎng)友燙頭時(shí)說(shuō)的，劇中的造型是「次拋」。

陳書(shū)婷的成功，也無(wú)法輕易復(fù)制。

但至少，她開(kāi)了一個(gè)頭。

用一個(gè)內(nèi)娛不常見(jiàn)的「大嫂」形象，驚艷了無(wú)數(shù)人。

這也證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。

而魚(yú)叔希望，這樣的角色能在未來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇里越來(lái)越多。