《真心英雄》是以公安、檢察、法院、司法、國安五大政法單位中8組英雄人物為故事原型的政法題材劇，前四集 “現(xiàn)場”單元看完，非常精彩、意猶未盡。如果這個單元代表了這部劇的整體調(diào)性和品質(zhì)，那《真心英雄》可以放心入坑。

前四集帶給我的第一感受是節(jié)奏推進(jìn)快、案件偵破爽。

“現(xiàn)場”單元主打案件偵破和現(xiàn)場勘查。相比同題材劇集，《真心英雄》完全顛覆了傳統(tǒng)敘事節(jié)奏，別的劇是幾集講完一個案子，這部劇是一集就裝了幾個案子，以案件偵破為敘事主線，并非遵循時間線，大幅壓縮生活化戲份的鋪陳，同時案件偵破環(huán)節(jié)也省略了開會、預(yù)審、案件探討等環(huán)節(jié)，只保留了偵破過程中最重要的部分。

此外，案件精中選精、案件鋪陳高度提煉，每一個案子都相當(dāng)緊湊，讓人意猶未盡。

比如第一集茶館爆炸案，犯罪嫌疑人身綁炸彈對峙到后面切割卷簾門勘察現(xiàn)場，緊張氛圍拉滿，反轉(zhuǎn)出人意料；之后案件的偵破難度和危險程度逐步升級，電影院拆彈的段落緊張到手心出汗。

第二個感受是真實。

“現(xiàn)場”單元片頭打出了“根據(jù)烏國慶及其戰(zhàn)友們的英雄事跡改編”字樣，烏國慶是新中國第一代刑偵專家，首批八大刑偵專家之一，也是國家處置爆炸恐怖襲擊事件咨詢組專家。他在刑偵這條戰(zhàn)線上探索、奮戰(zhàn)了差不多半個世紀(jì)，參與偵破的大案不計其數(shù)。張豐毅 飾演的烏光啟，原型就是烏國慶。

面對這樣的傳奇刑偵專家，將他參與偵破的案件堆疊起來就是足夠真實精彩，且沒有邏輯漏洞的劇本，《真心英雄》確實是這么做的。

一方面，這部劇遴選了烏國慶刑偵生涯中偵破難度高、危險系數(shù)大的大案要案，拔高電視劇的精彩程度的同時，又兼具真實的力量。

真實體現(xiàn)在每一個案件偵破過程中的縝密思維、邏輯推進(jìn)、偵破方向的把握和調(diào)整，有太多細(xì)節(jié)都讓人反復(fù)回味，比如殺妻案中犯罪嫌疑人布下的腳印“障眼法”，現(xiàn)場勘查后，從跛腳、故意設(shè)計腳印，再到后面確定是嫌犯穿小鞋改變了走路步態(tài)，一次次的推翻、一番又一番的反轉(zhuǎn)著實精彩。同時也讓觀眾跟隨角色，深入到案發(fā)現(xiàn)場的勘察，電視劇用大量細(xì)節(jié)夯實現(xiàn)場勘驗，抓細(xì)節(jié)、講證據(jù)、重推斷，沒有戲劇性的成分、沒有絲毫炫技，卻能憑借真實的力量，在得出結(jié)論的那一刻讓人拍大腿。

比如殺妻案根據(jù)腳印找線索，烏光啟是將所有的腳印照片復(fù)原，去模擬犯罪嫌疑人的步態(tài)；公交車爆炸案，他到了之后推翻原本的偵破方式，先清場再劃線，一比一的復(fù)原現(xiàn)場，從而精準(zhǔn)判斷出炸彈位置并鎖定嫌疑人；死者因為遇刺失血過多而亡，尸檢時法醫(yī)就忽略了毒檢，但烏光啟看到平行、整齊的刀口判斷死者當(dāng)時沒有反抗、喪失意識，于是提出重新檢測才發(fā)現(xiàn)過量鎮(zhèn)定類藥物的證據(jù)。

而且，我覺得《真心英雄》最難得的一點，是堅守創(chuàng)作初衷，案件精彩曲折的同時也深化人物塑造。

電視劇從1950年講起，還在內(nèi)蒙的孩子被選送到承德衛(wèi)校學(xué)醫(yī)，到千禧年后辦完退休又被返聘參與案件偵破，時間線跨越半個多世紀(jì)，完整勾勒出烏光啟從少年成長、踏上刑偵戰(zhàn)線再到最后將多年經(jīng)驗傳授給后輩的全過程，而不同年代戲份的交叉剪輯、遙相呼應(yīng)，既解釋了為什么烏光啟能成為刑偵專家，同時也傳遞了刑偵領(lǐng)域傳幫帶的優(yōu)良傳統(tǒng)。

劇中還用大量生活化的細(xì)節(jié)讓人物更真實、更有煙火氣，從而強化紀(jì)實風(fēng)格。

比如買菜這一段設(shè)計的特別棒，拎上手就發(fā)現(xiàn)不夠秤，一定要鬧到派出所把事實掰扯清楚，這是刑偵專家的職業(yè)素養(yǎng)。這場戲編劇下了功夫，暗藏了一個特別耐人尋味的點，肉販?？油庑?，和師母很熟悉，這個細(xì)節(jié)側(cè)面反映出烏光啟將畢生都獻(xiàn)給了刑偵事業(yè)，他幾乎沒有陪老伴兒逛過菜市場。

張豐毅也貢獻(xiàn)了精湛演技和對細(xì)節(jié)的細(xì)膩捕捉。他用不滿情緒和踢徒弟屁股體現(xiàn)角色的“不服老”，和師母吃飯時接到案子，假意拒絕的樣子像極了老頑童，小憩跌落、大口吃肉、沖泡咸奶茶這些生活細(xì)節(jié)，張豐毅都見縫插針的生動呈現(xiàn)。而他對人物不同年齡狀態(tài)的把握更令人佩服。時間線的跳躍對角色演繹是不小的挑戰(zhàn)，同樣是車內(nèi)戴眼鏡，1997年和2004年的烏光啟，呈現(xiàn)出兩種截然不同的人物氣質(zhì)，不僅妝造上下了功夫，張豐毅對角色由內(nèi)而外的氣質(zhì)把握也十分到位。