作為年度黑馬，《九重紫》的播出效果出乎眾人意料。快節(jié)奏、唯美畫(huà)面、全員高光，是這部劇受觀眾青睞的主要原因。孟子義、李昀銳 在劇里的二次合作，給觀眾帶來(lái)了不一樣的觀感。這次孟子義不再是笨蛋美人，而成了未雨綢繆的女諸葛。李昀銳不再是毒舌袁善見(jiàn)，而成了和凌不疑(吳磊 飾)一樣的美強(qiáng)慘武將。李昀銳在這部劇里也有演技突破，從文臣到武將的跨度，可以看出他是下了功夫的。首先這兩種形象給人的精神面貌就很不一樣。扮文臣自然要有古韻，挺拔的氣質(zhì)就是必不可少的，同時(shí)也要通過(guò)文雅的臺(tái)詞表現(xiàn)人物形象。但許多古裝劇編劇筆力不足，很難將文臣刻畫(huà)得深入人心，另外扮上古裝能有文人風(fēng)骨的演員也是寥寥無(wú)幾。李昀銳在《星漢燦爛》飾演的袁善見(jiàn)是毒舌文臣，盡管他本身是體育生出身，但對(duì)角色的把握還是比較到位。長(zhǎng)袍羽扇，如玉樹(shù)臨風(fēng)，同時(shí)兼具毒舌的特點(diǎn)。雖然他飾演的是愛(ài)而不得的男二，但人物故事并不算豐富。劇里比較出圈的臺(tái)詞：“一子慢，滿盤(pán)皆落索”道出了袁善見(jiàn)遲了一步的遺憾。而在《九重紫》中，李昀銳飾演的宋墨是武將，也是一個(gè)帶著遺憾和悲劇性的角色。武將生來(lái)是帶有悲劇色彩的?！皩④姲賾?zhàn)死，壯士十年歸”寫(xiě)的是武將的宿命；“丈夫不做兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”寫(xiě)的是武將的忠義兩難全。其實(shí)最開(kāi)始李昀銳文雅的長(zhǎng)相，會(huì)讓人擔(dān)心與武將并不適配。但劇里最初玉面少帥的設(shè)定又與他的形象極為契合，而且合適的演技和鏡頭是能恰當(dāng)塑造人物形象的。鶴發(fā)倚槍，身中劇毒，前世宋墨以亂臣賊子的反派形象出場(chǎng)。開(kāi)頭原本是大仇將報(bào)的痛快日子，卻是一副凄寒肅殺的緊迫場(chǎng)面。宋墨與凌不疑的人生際遇很相似，同樣是滿門(mén)忠烈慘死的母族，也同樣有著陰險(xiǎn)狡詐且名義上的父親。但宋墨除了復(fù)仇還有對(duì)忠孝的選擇。劇里有個(gè)對(duì)照組，宋墨的舅舅定國(guó)公蔣梅蓀與皇帝是彼此信任的君臣。但皇帝大限將至，為了給太子(汪卓成 飾)找尋輔佐大臣，他設(shè)計(jì)了一出能讓定國(guó)公忠于太子的戲。只是這出戲還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)場(chǎng)，蔣梅蓀就被害死了。而站在宋墨的角度，舅舅是死在對(duì)皇帝不設(shè)防的信任之下。忠臣良將最怕的就是功高蓋主受到皇帝猜忌，而舅舅選擇的是忠孝，所以他受皇帝召見(jiàn)趕往皇城時(shí)沒(méi)有任何顧慮。作為股肱大臣，他守的是忠孝，卻也命喪于此。而前世宋墨正是看到了這一點(diǎn)，在成為復(fù)仇者的過(guò)程中，他棄了忠孝，拋卻雙刀。既然天道不公，他便成為審判者去爭(zhēng)一個(gè)公道。他憑著一腔執(zhí)念，強(qiáng)撐到最后，進(jìn)行了無(wú)差別的復(fù)仇。雖然是一種自毀的手段，但也達(dá)到了最終目的。而第二世遇到的變數(shù)是帶著前世記憶重生的竇昭。前世一個(gè)嫁錯(cuò)人，一個(gè)報(bào)錯(cuò)仇。同樣是被辜負(fù)的失意人，就會(huì)有著同病相憐的感受。而這一世的竇昭對(duì)宋墨是救贖嗎？當(dāng)然是。只是“救贖”二字說(shuō)得太淺。其實(shí)她更像是另一個(gè)他：冷靜自持的他。試想一下，如果宋墨沒(méi)有經(jīng)歷舅舅母親慘死，沒(méi)有背負(fù)血海深仇，沒(méi)有被生父苛待，或許他會(huì)是一個(gè)很柔軟的人。而兩人的性格如果結(jié)合起來(lái)將是極為完美的人設(shè)。劇里也把竇昭“女諸葛”的人設(shè)發(fā)揮得淋漓盡致，并沒(méi)有在與宋墨成婚后變成只在內(nèi)宅轉(zhuǎn)悠的女子。劇中插曲《不羨》取名于詩(shī)句：“得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙”。歌詞里有一句：“就讓我封刀謝沙海，為你別一支玉釵?！彪m金戈鐵馬戰(zhàn)沙場(chǎng)，卻也鐵骨柔情別玉釵。這里就寫(xiě)出宋墨這個(gè)人物的魅力，他能安天下，也能護(hù)所愛(ài)。盡管他還是經(jīng)歷了前世的慘痛，但有人阻止了他的自毀，而他有了好好活著的理由。