由易烊千璽 領(lǐng)銜主演的電影《小小的我》上映后，收獲了好評(píng)如潮，不僅贊譽(yù)之聲不絕于耳，票房成績(jī)也出現(xiàn)了節(jié)節(jié)攀升的局面。

易烊千璽的演技自不必說，林曉杰 和蔣勤勤 同樣貢獻(xiàn)了高光的表演，他們通過細(xì)膩的人物刻畫，將片中復(fù)雜多維的角色演繹得淋漓盡致。

然而，影片并非完美無瑕，周雨彤 飾演的雅雅(周雨彤 飾)一角，便引發(fā)了觀眾的諸多爭(zhēng)議。

是她的人設(shè)不夠討喜，還是周雨彤的演技還需磨礪？一起來看很哥解密：

1、周雨彤出演《小小的我》惹爭(zhēng)議，她扮演的雅雅是可有可無的角色嗎？

周雨彤在《小小的我》中扮演的雅雅與劉春和(易烊千璽 飾)（易烊千璽飾演）有幾段感情戲，盡管導(dǎo)演拍的尺度并不算大，但依然引發(fā)了網(wǎng)友的爭(zhēng)議：

認(rèn)同的觀眾覺得，雅雅和劉春和的感情線是影片的點(diǎn)睛之筆，這是勇敢地為殘疾人群體發(fā)聲，殘疾人同樣有熾熱的情感追求與愛的權(quán)利。

不認(rèn)同的網(wǎng)友覺得劉春和與雅雅的情感線猶如突兀的枝蔓，為博眼球而強(qiáng)行嫁接，顯得既不合邏輯又略顯造作。

看到網(wǎng)上有觀眾紛紛吐槽，說片中那些“生理?！弊屪约焊械綐O度不適，甚至還義正言辭地指出影片有物化女性的嫌疑。

這一聲聲指責(zé)，不禁讓人深感無奈與嘆息，原來，即便是殘疾人坦然地談?wù)撔赃@個(gè)話題，也同樣會(huì)讓許多人內(nèi)心充滿抵觸，難以接受。

更何況，這些觀眾中，不乏易烊千璽的忠實(shí)粉絲，也不乏那些懷揣著對(duì)殘疾人處境深切關(guān)懷的善良的人，他們的包容心已經(jīng)算是難能可貴了。即便如此，仍然有人感到不適，那么在整個(gè)社會(huì)群體中，恐怕這種不適感會(huì)更加普遍和強(qiáng)烈。

其實(shí)，我們都無需遮掩，不必諱言。在我們的社會(huì)中，即便是身心健全的青少年，又何嘗能在主流渠道、在公開場(chǎng)合大方地談?wù)撔阅兀?/p>

他們被一種無形的集體羞恥感緊緊束縛，對(duì)性的話題避之唯恐不及，稍有提及，便會(huì)被無情地扼殺在搖籃之中。

學(xué)校性教育的缺失，使得他們不得不從其他渠道尋找答案，而許多嚴(yán)肅文學(xué)，也正是在這樣的背景下，因含有性愛描寫而在校園中悄然傳播。

老歌中的性暗示被刻意修改，主播們即便穿得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，也難免被指責(zé)眼神擦邊，影視劇的審核標(biāo)準(zhǔn)更是嚴(yán)格得令人咋舌，常常以學(xué)齡兒童的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。

這種懸浮的純愛人設(shè)越是盛行，缺乏分辨能力的受眾就會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生越多的不滿和困惑。

比如現(xiàn)在，男性常常莫名其妙地被扣上“猥瑣男”的帽子，指控者振振有詞：“你怎么能對(duì)陌生女性投去（哪怕是疑似）打量的目光呢？”

他們稱贊愛豆們帥氣迷人、眼神純凈，如同下凡的天使般不含任何性的意味。而相貌平平甚至稍顯油膩的普通人，即便眼神稍微放肆一些，也會(huì)被指責(zé)為不自量力的癩蛤蟆。

健全人的性心理尚且要被如此壓抑和無視，那么《小小的我》中那個(gè)說話不利索、五官歪斜、手指蜷曲、走路踉蹌的殘疾人，毫不避諱地向年輕女生坦言自己有性反應(yīng)時(shí)，其冒犯性更是可想而知。

我們得慶幸是由易烊千璽來演繹這個(gè)角色，換作人氣和顏值稍遜一籌的演員，這段情節(jié)恐怕會(huì)遭到更多的非議和指責(zé)。

其實(shí)，如果電影只是想要賣慘博取同情，賺取觀眾的眼淚，那么完全沒必要涉及這些敏感的話題。

只需讓劉春和停留在“我要做普通人的事”這條主線上，顫顫巍巍地努力著，最終取得一些成績(jī)，激勵(lì)和感染著親人朋友，拍到這個(gè)地步就足夠了，一樣能讓人感動(dòng)得淚流滿面。

但只是這樣，并不足以塑造出一個(gè)完整而立體的人物形象，反而容易讓人陷入一種俯視憐憫的獵奇姿態(tài)之中。尤其是當(dāng)我們已經(jīng)近距離地觀察過劉春和近乎自毀的狀態(tài)后，更不會(huì)把他當(dāng)成一個(gè)“只會(huì)吃喝拉撒的傻子”，而是覺得已經(jīng)足夠了解他了，能夠完全共情殘疾人的內(nèi)心世界。

然而，我們卻忽略了有一條線還沒有被跨越，這條界限非常隱秘，如果不刻意去觸碰，你甚至?xí)X得它根本不存在。就像劉春和在應(yīng)聘咖啡廳工作時(shí)，走幾步老板就說“可以了”，但他深知自己絕不能就此停下，一定要走滿幾個(gè)來回，還要努力報(bào)出一串菜名來證明自己。

同樣的道理，電影要真正體現(xiàn)劉春和的尊嚴(yán)和價(jià)值，就必須直面他的情欲和內(nèi)心世界。這不能只是一場(chǎng)戲，更不能含糊帶過，而是需要濃墨重彩地加以描繪。

要有肌膚相親的細(xì)膩動(dòng)作，有臺(tái)詞直抒胸臆的欲望表達(dá)，有現(xiàn)實(shí)與幻想交織的復(fù)雜情感，也有從夢(mèng)境中引發(fā)的尷尬與困惑。哪怕這會(huì)給一些人帶去不適和爭(zhēng)議，也要勇敢地跨出這一步。

就這個(gè)意義上說，很哥覺得影片《小小的我》安排了劉春和與雅雅的情感戲，非但不違和，而且還特別有現(xiàn)實(shí)意義，雅雅這個(gè)角色也并不是非可有可無。

2、周雨彤的表演有不足，但問題不全在她

很明顯，雅雅這個(gè)角色在影片中并不顯得突兀，扮演者周雨彤的演技也確實(shí)有提升的空間，但爭(zhēng)議的焦點(diǎn)并不全然歸咎于她。

在觀影的過程中，我們都能感受到劉春和與外婆和媽媽的親情線的刻畫，真的是既細(xì)膩又真實(shí)，這就與雅雅這條線的乏力形成了鮮明對(duì)比。

其實(shí)，觀眾渴望看到的，是兩人之間更深刻、更濃烈的情感交流，而非單方面的幻想與意淫。

記得在東京電影節(jié)的采訪中曾提及雅雅的背景，她是人類學(xué)專業(yè)的學(xué)生，接近春和或許出于好奇與試探。但當(dāng)春和真摯地表達(dá)愛意時(shí)，她卻如受驚的小鹿，倉(cāng)皇而逃。這樣的補(bǔ)充，本應(yīng)為兩人關(guān)系增添一抹亮色，但卻遺憾地被導(dǎo)演刪減了。

出現(xiàn)這樣的情況，很可能是導(dǎo)演對(duì)千璽的偏愛，讓這條線的重心不可避免地發(fā)生了偏移。

因?yàn)楫?dāng)性不再是打趣的話題，而是腦癱患者的真實(shí)需求時(shí)，兩人的關(guān)系就更需要細(xì)膩的鋪墊，否則，觀眾的情感共鳴便會(huì)大打折扣，你說是不是這樣呢？

如果說，外婆讓劉春和得以在命運(yùn)的波瀾中延續(xù)生命的長(zhǎng)度，那么雅雅的出現(xiàn)，無疑為劉春和的生命注入了不屈不撓的堅(jiān)毅硬度。

劉春和這位二十歲的殘疾青年，盡管智力上有所欠缺，但他同樣擁有青春期的悸動(dòng)與對(duì)愛的渴望，這些本能的情感需求，與每一個(gè)健全的個(gè)體并無二致。

因此，無論是雅雅那略顯直接的逼問，還是那不經(jīng)意間的肢體接觸，都應(yīng)當(dāng)被視作角色塑造的一部分，而非對(duì)演員個(gè)人的非議。

很哥覺得將電影中的角色與演員本身割裂開來，以客觀、理智的態(tài)度去欣賞，方能真正領(lǐng)略到作品所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵與動(dòng)人魅力。

通過上面的介紹，我們對(duì)電影《小小的我》中周雨彤的情況有了更多的了解。

那么，由易烊千璽領(lǐng)銜主演的電影《小小的我》你看了嗎？你認(rèn)可周雨彤的演技嗎？