為什么說《斗羅大陸2》是懂原著的一次改編 -
隨著史萊克七怪?jǐn)y手接受海神之光的終極考驗(yàn)，《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》在斗志昂揚(yáng)的燃爽氛圍中暫時落下帷幕。
在迫不及待地看完結(jié)局后，從劇集開播便懸著的心，終于落下了。存在于許多人青春里的故事，因?yàn)閯“娴某錾憩F(xiàn)而多了一份回憶。
劇集穩(wěn)穩(wěn)承接第一季全大陸高級魂師學(xué)院精英大賽總決賽的落點(diǎn)，從五年之約講起，既有史萊克七怪各自歷練成長的熱血線，又有武魂殿陰謀欲望膨脹的暗黑線。
《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》抓住了東方熱血少年漸進(jìn)式成長劇的精髓，觀眾一邊為劇中人物被動的命運(yùn)感嘆，一邊為他們的主觀能動性、世界觀立意的完整明確所驚艷。
這是一部改編存同求異、頗有現(xiàn)實(shí)關(guān)切、打造了2.5次元世界的奇幻劇佳作。當(dāng)我們復(fù)盤全劇，會發(fā)現(xiàn)它始終在用真誠講故事，人物多線并行，情節(jié)密而不亂，于視效中潛藏東方文化意蘊(yùn)。
尊重故事，尊重人物，最終走上奇幻IP改編賽道的花路。
改編“存同求異”，每個人都有名場面
作為暢銷十?dāng)?shù)年的頂流男頻IP，《斗羅大陸》所構(gòu)筑的東方異度空間廣袤堅(jiān)實(shí)，包羅萬象，人物群像豐富而不雜亂。若想摸到影視化改編的關(guān)竅，第一個命題就是有效厘清原作故事的核心。
《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》并沒有對原作名場面進(jìn)行囫圇吞棗式搬運(yùn)，而是找到了定盤星：?尊重每個人物的性格底色和命運(yùn)因果；保留每個人物的名場面，最大程度地補(bǔ)足成長弧光。既做到了“存同”，又完成了“求異”，使不同角色散發(fā)獨(dú)特魅力。
唐三（周翊然 飾）是仁學(xué)思想下的理想人格，也是務(wù)實(shí)的理想主義者，機(jī)敏好學(xué)、重情重義，勢必會成為絕世強(qiáng)者。這樣的人，要經(jīng)歷最多的修煉磨礪，方能修成山止川行之品性。
劇中增加了他與父親
進(jìn)入幽冥之都前，唐三已經(jīng)被訓(xùn)練出不使用魂技的裸戰(zhàn)能力，以及面對內(nèi)心惡念時的精準(zhǔn)自控力，“如果你視所有人為敵人，你將會終生孤獨(dú)?！苯K于他成功走出地獄路，獲得了煞神領(lǐng)域。
在月軒，唐三在姑母的教導(dǎo)下收斂心神，韜光養(yǎng)晦；在昊天宗，他力壓首席弟子，獨(dú)挑封號斗羅，替父重獲宗門認(rèn)可。
這也意味著，她與阿銀面臨著一樣的命運(yùn)：直面人性之丑惡，被武魂殿無節(jié)制地追捕圍攻；與人類相愛，獻(xiàn)祭、重生是必由之路。
在與唐三分別的五年間，她通過藍(lán)銀草手環(huán)與唐三共時共生，觀眾得以跳出單一視角，了解小舞做了什么。
五年后兩人重逢，情感與危機(jī)并存。前期通過藍(lán)銀草手環(huán)積累的愛意，在各方勢力不斷圍剿之中更顯濃烈珍貴。
劇集對“小舞獻(xiàn)祭”這一名場面進(jìn)行了內(nèi)容上的逐幀還原，和視效上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，情感沖擊力十分強(qiáng)烈。
奧斯卡（曹梓碩 飾）、寧榮榮（周靜波 飾）生來是無戰(zhàn)斗力的輔助系魂師，尋得獨(dú)特的生存之道是正途。
作為比比東的親傳弟子，胡列娜則是在年少廝殺中長大的，堅(jiān)信“弱者不配活在這個世界上”的弱肉強(qiáng)食理論。被強(qiáng)大又仁善的唐三吸引，亦在情理之中。
當(dāng)下主角獨(dú)享高光的審美已經(jīng)過時，劇中鮮活立體、各有特色的群像與當(dāng)下潮流不謀而合。在群像的襯托下，主角的人物弧光才能被進(jìn)一步放大。?劇中保留了每個人的名場面高光時刻，力爭“全員上桌”，眾人在對正義和真理的終極追問中蛻變和成長，實(shí)現(xiàn)對生命可能性的探索。
異世界與現(xiàn)實(shí)關(guān)切的融通
電視理論家薩拉·科茲洛夫說：“某些主題、情境和人物可能具有近乎世界性的心理學(xué)、神話、社會學(xué)的魅力，因而在通俗文化形式里頻頻出現(xiàn)。”
《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》就在東方異度時空里展現(xiàn)了許多現(xiàn)實(shí)關(guān)切，傳達(dá)的人生哲理、生活哲學(xué)雖淺顯通俗，卻務(wù)實(shí)低調(diào)，引發(fā)了許多年輕觀眾的共鳴。
劇中既有至純至善的仁，也有物競天擇、弱肉強(qiáng)食的叢林法則。?唐三對弱者懷有慈悲心，這份慈悲心不僅沒有成為他的弱點(diǎn)，反而成為他蕩平世間不公的底氣和勇氣。
比如在闖蕩幽冥之都的地獄路時，正是因?yàn)樗磺趦?nèi)心惡念，才能保持清醒不為惡念所吞噬，最終與盟友胡列娜順利走出地獄路；
在昊天宗時，寧愿受傷也要硬接住來自七長老（武嘉輝 飾）的攻擊，因?yàn)榉磽魰唐破唛L老穿戴的盔甲，而盔甲是七長老兒子唯一的遺物。唐三憑實(shí)力與善念，終獲宗門認(rèn)可。
小舞沉溺于失去母親的痛苦，卡在六十級瓶頸遲遲無法跨越。唐三通過藍(lán)銀草手環(huán)勸念小舞，“向前走，好好活著，帶著你媽媽那份。”小舞得以渡過難關(guān)。
這與“向前看，別回頭”的人生理念十分契合，無論經(jīng)歷怎樣的困苦，都要有重新出發(fā)的勇氣。
很多人可以從寧榮榮與奧斯卡的愛情之路上照見自己。他們就像一對校園情侶，從史萊克學(xué)院畢業(yè)，走出象牙塔，面對現(xiàn)實(shí)壓力，不得不先將情愛后置，各自努力，頂峰相見。
朱竹清擁有著清醒健康的愛情觀。她愛著戴沐白，又深知生長在皇家的無奈，不愿為強(qiáng)權(quán)操控一生，如何在維護(hù)愛情和保持自我之間找到平衡點(diǎn)，既是朱竹清與戴沐白的共同課題，也是當(dāng)下困擾許多人的愛情難題。
《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》通過賦予人物極具當(dāng)下性的三觀，使本來懸浮的異世界與現(xiàn)實(shí)關(guān)切相互融通，縮短了觀眾與架空故事、視聽奇觀的心理距離。
東方魔法世界的奇觀意境
對于奇幻題材而言，故事落地的關(guān)鍵就在于對影視視覺風(fēng)格的打造。
《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》構(gòu)筑了一個瑰麗森嚴(yán)的東方魔法世界，既有二次元的魔幻，又有三次元的腳踏實(shí)地，打造了一個全新的2.5次元大陸，營造了一個龐大的想象共同體。
它的意境構(gòu)筑，是以形寫神。
意境屬于中國傳統(tǒng)美學(xué)領(lǐng)域，是主觀范疇的“意”與客觀范疇的“境”相結(jié)合的一種藝術(shù)境界?！耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一。在兩個統(tǒng)一過程中，情理、形神相互滲透、相互制約，就形成了“意境”。
人物的“情”與世界觀的“道”構(gòu)成了意，而本劇也在形與神方面下足了繡花功夫，綿綿密密扎實(shí)落實(shí)到視效、動作、服化道上。
影像的靈韻能觸發(fā)人的情感?？催^原作的觀眾，往往只一眼便能秒懂劇中主角身處哪個場景。
幽冥之都的地獄赤煉場，像石磯娘娘的城堡一樣黑暗陰郁；
星斗大森林的全景式展現(xiàn)，更顯斗羅大陸的遼闊深邃；
星羅皇宮的冰川斗場，代表著冷酷的皇權(quán)；
庚辛城的鐵匠協(xié)會，滿是重金屬的市井煙火氣……
無論是十萬年魂獸、千年魂獸還是魂獸幼崽，都各有特色。
天青牛蟒大明，牛首蛇身，通體青色；
泰坦巨猿二明，全身毛發(fā)黝黑，肌肉強(qiáng)?。?/p>
通風(fēng)報(bào)信的闊耳鬼狐，每一幀都可愛如玲娜貝兒；
就連固定NPC億萬年魂獸松鼠，也時常出現(xiàn)在主角身邊。
對武魂、魂技、魂骨的展現(xiàn)，也能感受到主創(chuàng)的真誠。無論是唐三的武魂藍(lán)銀皇、昊天錘，還是藍(lán)銀囚籠、藍(lán)銀霸皇槍等魂技，都在劇中作了摳書級呈現(xiàn)。尤其是史萊克五怪時隔五年的集結(jié)表演賽，燃爽打戲看得頗為過癮。
得說，《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》的誠意是全方位的。它寫豐盈鮮活的人，寫務(wù)實(shí)的理想主義者，還寫世間真摯動人的親情、友情、愛情。
它夯實(shí)了斗羅大陸的世界觀，打造了一個生物逆天而行的玄妙天地。
它觀照現(xiàn)實(shí)，倍顯人文關(guān)切，既救贖了劇中人物，又喚醒了觀眾的深層共鳴，“世間萬物，皆有歸處”。
在中國奇幻IP改編劇的賽道上，《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》結(jié)硬寨、打呆仗，以穩(wěn)扎穩(wěn)扎的姿態(tài)立住了新的山頭。
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