近年來，短劇以其短小精悍、情節(jié)緊湊的特點(diǎn)，迅速吸引了大量觀眾的目光。

用短劇注意信息密度、情節(jié)反轉(zhuǎn)和觀眾共情的標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合長劇劇情復(fù)雜精彩、人物形象豐滿、核心立意堅(jiān)實(shí)的特征，也許能夠打造出符合當(dāng)下時(shí)代需求的、更加精品化的長劇。這就是短劇思維下的長劇創(chuàng)作方法。

正如導(dǎo)演馬詩歌所說，用短劇思維做長劇，需要信息更密集、反轉(zhuǎn)更多、劇情更精彩、和觀眾更共情。

《九重紫》在此基礎(chǔ)之上，疊加CP打造、挖掘新人演員、唯美鏡頭畫面等，實(shí)現(xiàn)四輪驅(qū)動(dòng)式的創(chuàng)新化表達(dá)，為當(dāng)下古偶長劇創(chuàng)作提供了新思路和新方法。

當(dāng)然，由于《九重紫》目前仍然在播，其未來走勢有待關(guān)注。

作者 | 笑嘻嘻

編輯｜小白

排版 | 板牙

2024年12月6日，古偶大劇《九重紫》在騰訊視頻開播。

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，截至發(fā)稿前，其正片有效播放市場占有率為17.3％，位列連續(xù)劇熱播榜第二名。

就在幾天前，優(yōu)酷《蜀錦人家》也恰好開播，兩者頗有互為掎角之勢的派頭。

今年以來，古偶劇普遍水位較低，《九重紫》能否重新濺起一點(diǎn)水花？

帶著這樣的疑問，以及原本不高的期望，我去看了幾集《九重紫》，意外地發(fā)現(xiàn)質(zhì)量尚可，其實(shí)或可一看。

該劇融合了重生、宅斗、經(jīng)商、權(quán)謀、愛情等多種元素，力圖打造出一個(gè)層次多元立體的古裝世界。

值得一提的是，《九重紫》正在運(yùn)用短劇思維拍攝長劇。

《九重紫》的導(dǎo)演曾慶杰，作品多以短劇為主，代表作有《虛顏》《念念無明》《招惹》等。

盡管有《墨雨云間》的成功案例在先，觀眾也難免會(huì)擔(dān)心，短劇出身的導(dǎo)演，能執(zhí)導(dǎo)好長劇嗎？

換句話來說，用短劇思維能拍好長劇嗎？

事實(shí)證明，正是因?yàn)閷?dǎo)演的短劇創(chuàng)作功底，《九重紫》或許才值得我們探討一番。

從竇昭在家中與繼母斗爭、保護(hù)家產(chǎn)，到她與宋墨相遇、結(jié)盟，再到共同面對家族和朝堂的種種危機(jī)，情節(jié)發(fā)展迅速，事件接連不斷，幾乎每一集都有新的矛盾沖突和劇情轉(zhuǎn)折，幾乎很少有拖沓冗長的情節(jié)鋪陳，比較符合短劇快速抓住觀眾注意力的特征。

為了讓觀眾在有限時(shí)間內(nèi)記住角色，短劇常常會(huì)強(qiáng)化主角的特質(zhì)和能力，使其具有鮮明的主角光環(huán)。

《九重紫》中的竇昭聰明機(jī)智、果敢堅(jiān)毅，在宅斗、權(quán)謀等各種復(fù)雜的情境中都能游刃有余地應(yīng)對，多次憑借自己的智慧化解危機(jī)。宋墨外表冷酷、內(nèi)心熾熱，身負(fù)家族使命，能力出眾。

這種對主角光環(huán)的極端強(qiáng)化，使得主角形象鮮明突出，便于讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)接受和喜愛，與短劇的人物塑造方式有著相似之處。

值得一提的是，男女主角并非一開始就一見傾心，而是在互相猜忌中彼此防備。但兩人的關(guān)系在之后迅速升溫，很快結(jié)為夫妻，攜手面對各種困難。

這種情感線的快速發(fā)展，能夠快速滿足觀眾對情感戲的期待，滿足情緒價(jià)值，也與短劇的情感表達(dá)節(jié)奏相符。

長久以來，內(nèi)娛古偶劇被不少觀眾吐槽為“換乘戀愛”的代名詞，劇情套路化、人物臉譜化的問題屢見不鮮。更嚴(yán)重一點(diǎn)，往往第一集就深情款款，第二集就生死相依，女主苦戀后男主追妻火葬場，反派各種作妖推進(jìn)劇情，黑化開掛。

相對來說，《九重紫》為內(nèi)娛古偶劇帶來了新的變化與活力。

細(xì)看演員咖位，也許沒有那么出圈，但也有可圈可點(diǎn)之處。

孟子義將竇家嫡女竇昭的聰慧、堅(jiān)韌、獨(dú)立等特質(zhì)演繹得淋漓盡致，她前期的隱忍，后期的果斷，都較為突出亮眼，形成了鮮明的人物弧光。

李昀銳飾演的宋墨，外表冷酷、內(nèi)心熾熱，一半是堅(jiān)毅，一半是深情，與孟子義之間的對手戲默契十足，為劇集增色不少。

小竇昭的扮演者劉佳璽演技也較為出色，將竇昭前世的成熟靈魂與此刻的少女身體完美融合，僅一個(gè)眼神就能傳遞出豐富的情感和內(nèi)心世界。

近年來，趙露思、虞書欣、張婧儀、關(guān)曉彤、孟子義等新晉“95花”異軍突起，接過前輩“85花”手里的接力棒，逐漸開始嘗試挑大梁?！毒胖刈稀芬材_始挖掘起了10后的“小孩姐”，給中國影視熒屏增添新新力量。

從某種程度上來說，選角上的陌生化也與眾多微短劇的選角策略相符。

《九重紫》沿襲了短劇化的敘事，在畫面表達(dá)上也有一定提升。

導(dǎo)演曾慶杰此前多部爆款短劇都以獨(dú)特的畫面風(fēng)格和濃厚的氛圍感著稱，《九重紫》也不例外。漂亮的分鏡、剪輯和長鏡頭交叉疊錯(cuò)，精心設(shè)計(jì)的燈光和構(gòu)圖猶如草蛇灰線。

無論是第一集一開場兩方對壘、短兵相接時(shí)的廝殺，還是第十集單打獨(dú)斗的刀光劍影，亦或是鏡頭短促快切，場面漫天大雪，士兵如狼似虎，冷兵器殘酷碰撞。

第二集還有一段偽長鏡頭也較為精妙，通過環(huán)搖鏡頭以及角色的巧妙站位來隱蔽剪輯，形成一個(gè)長鏡頭的效果，直觀呈現(xiàn)宋墨兩世為人與母親的情感牽絆。

類似的使用方法，在《漫長的季節(jié)》前半段展現(xiàn)出租車司機(jī)王響等待兒子回家、時(shí)間流逝飛快的橋段里也有使用，略有異曲同工之妙。

當(dāng)然，《九重紫》也有缺點(diǎn)。

盡管有著一定的創(chuàng)新，但也難以擺脫部分國產(chǎn)古偶劇的套路。

重生、宅斗、復(fù)仇、愛情等元素雖融合在一起，但整體劇情框架和一些具體情節(jié)與其他同類題材作品有相似之處，對于?？垂排?、熟悉此類題材的觀眾來說，可能缺乏一定新鮮感，如女主被親人背叛、重生后逆襲等情節(jié)，在其他眾多古偶劇中都較為常見。

細(xì)究起來，男女主角雖然擺脫“換乘戀愛”的魔咒，但部分情節(jié)的發(fā)展又過于依賴巧合和偶然，套路相對陳舊。

竇昭與宋墨的多次偶然相遇以及快速的情感升溫，缺乏足夠的鋪墊和合理的推動(dòng)，感情線不夠自然流暢，顯得略微突兀和尷尬，難以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴 。

換句話說，想出新，又沒有那么新，如此下去，就極有可能滑向不溫不火的平庸。

回到開頭的話題——

用短劇思維能拍好長劇嗎？

答案是肯定的。短劇長劇并非水火不容，而應(yīng)該互相取長補(bǔ)短，共同促進(jìn)發(fā)展。

近年來，短劇以其短小精悍、情節(jié)緊湊的特點(diǎn)，迅速吸引了大量觀眾的目光。

用短劇注意信息密度、情節(jié)反轉(zhuǎn)和觀眾共情的標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合長劇劇情復(fù)雜精彩、人物形象豐滿、核心立意堅(jiān)實(shí)的特征，也許能夠打造出符合當(dāng)下時(shí)代需求的、更加精品化的長劇。這就是短劇思維下的長劇創(chuàng)作方法。

正如有導(dǎo)演采訪時(shí)所說，用短劇思維做長劇，需要信息更密集、反轉(zhuǎn)更多、劇情更精彩、和觀眾更共情。

《九重紫》在此基礎(chǔ)之上，疊加CP打造、挖掘新人演員、唯美鏡頭畫面等，實(shí)現(xiàn)四輪驅(qū)動(dòng)式的創(chuàng)新化表達(dá)，為當(dāng)下古偶長劇創(chuàng)作提供了新思路和新方法。

當(dāng)然，由于《九重紫》目前仍然在播，其未來走勢有待關(guān)注。