由邵藝輝（《愛(ài)情神話》）執(zhí)導(dǎo)，宋佳、鐘楚曦、章宇、趙又廷主演的《好東西》，在經(jīng)過(guò)兩輪風(fēng)風(fēng)火火的點(diǎn)映后，于11月22日（本周五）正式公映。

這部點(diǎn)映期間就已在豆瓣開(kāi)出9.1夸張高分、上座率和票房預(yù)測(cè)也隨著口碑爆炸一路走高的作品，已經(jīng)成為近一個(gè)月甚至年度院線國(guó)產(chǎn)片中的頭號(hào)話題炸彈。

但正式公映首日僅2500多萬(wàn)的票房表現(xiàn)，貓眼總票房預(yù)測(cè)從4億+默默降到3點(diǎn)多億的變化，似乎還是映證了映前好消息頻傳時(shí)，導(dǎo)演自己口中傳遞的，該片面臨的尷尬處境。

接地、俏皮、尖銳又不失“母性”表達(dá)的筆觸，展示女性身上的種種結(jié)構(gòu)性枷鎖，直白開(kāi)麥拋出兩性關(guān)系、性別對(duì)立等熱門(mén)議題，讓《好東西》迅速受到了大量都市青年女性觀眾的熱捧。

揭社會(huì)規(guī)訓(xùn)，撐女性?xún)r(jià)值，反男權(quán)壓迫，甚至諷刺、嘲笑、“物化”男人——以上的所有要素，都完全擊中了部分女性觀眾的“好球區(qū)”。

從影片在目標(biāo)受眾處獲得的壓倒性口碑來(lái)看，說(shuō)《好東西》是一部為當(dāng)代中國(guó)自由女性主義（liberal feminism）代言的標(biāo)志性作品，抑或是“中國(guó)版《芭比》”，實(shí)在不算夸大。

然而“盛名”之下，影片本身品質(zhì)是否名副其實(shí)配得上這讓人驚掉下巴的超高評(píng)分？與火熱口碑并不相匹配的“平淡”票房，又作何解？

全面聚合當(dāng)下女性主義世界觀的“嘴替電影”

關(guān)于《好東西》作為半宣言式的女性主義作品在國(guó)產(chǎn)片中有何進(jìn)步意義，影片又如何通過(guò)人物和情節(jié)設(shè)定實(shí)現(xiàn)“女性書(shū)寫(xiě)”，此類(lèi)贊美探討近幾天來(lái)在全網(wǎng)已經(jīng)俯拾即是。

相比之下，我們倒是對(duì)本片的受眾分析和輿論場(chǎng)坐標(biāo)更感興趣：《好東西》如何精準(zhǔn)定位到自己的目標(biāo)觀眾？憑啥能在豆瓣開(kāi)出9.1分？大規(guī)模公映后，影片是否能成功突破大城市中青年高知女性的“受眾繭房”，在更廣大的女性觀眾中間取得同頻共振的回音？

先說(shuō)說(shuō)《好東西》的基本設(shè)定：媒體行業(yè)女強(qiáng)人王鐵梅（宋佳 飾）同時(shí)也是單親媽媽?zhuān)蜕闲W(xué)的女兒茉莉（曾慕梅 飾）搬到新家，結(jié)識(shí)了開(kāi)朗、孩子氣但又脆弱、戀愛(ài)腦的鄰居小葉（鐘楚曦 飾），小葉與鐵梅母女很快成為摯友。

同時(shí)，《好東西》還塑造了鐵梅前夫（趙又廷 飾）、樂(lè)隊(duì)鼓手小馬（章宇 飾）和小葉男友胡醫(yī)生（任彬 飾）三位功能各異的男性角色。執(zhí)著于扮演“好爸爸”、“好丈夫”的軟飯前夫哥總在夢(mèng)想復(fù)婚，反抗父親的小馬逐漸成為鐵梅沒(méi)名分的年下男友，花心的胡醫(yī)生則主導(dǎo)著小葉的喜怒哀樂(lè)……

三女三男一臺(tái)戲，《好東西》以上海為背景，刻畫(huà)了中青幼三位女性在生活、工作、學(xué)習(xí)和情感中面對(duì)的種種壓力和困境。

在小葉身上，原生家庭中的父權(quán)暴力和母親失職造成了她的討好型人格，使她由此沉溺于花花公子的精神控制；而作為影片第一主角的鐵梅，這位導(dǎo)演理想中的“女超人”工作和育兒全能，是照顧所有人的“媽媽”，但也被社會(huì)對(duì)女性“必須兼顧所有”的規(guī)訓(xùn)壓得喘不過(guò)氣。

至于茉莉一角，則一邊充當(dāng)大人戲份中金句頻出的“吐槽役”，一邊承受著孩子常見(jiàn)的煩惱。在她對(duì)媽媽、小葉的關(guān)懷中，在她自身性別意識(shí)和獨(dú)立人格的成長(zhǎng)中，被寄予了成為“新女性”主題的光明希望。

而影片的整體形式也和導(dǎo)演前作《愛(ài)情神話》一樣，完全是以語(yǔ)言喜劇或脫口秀“唇槍舌戰(zhàn)”“話趕話”的方式，在人物極其密集、極具當(dāng)下網(wǎng)感的對(duì)白中，抖出一個(gè)個(gè)“替女性出聲”的包袱。

“女性主義梗王溫情批判喜劇”，算是對(duì)《好東西》的貼切定義。

首先是女性主義。在這部以對(duì)白為絕對(duì)主導(dǎo)的“小劇場(chǎng)脫口秀”式電影中，借著各位角色的口，探討了以下足以穩(wěn)準(zhǔn)狠戳中不同年齡身份女性“心趴上的痛點(diǎn)”：

工作生活難平衡的“母職懲罰”，家務(wù)作為不被認(rèn)可的隱形勞動(dòng)，女性在情感上的依附性，家庭暴力，月經(jīng)羞恥，男女薪酬差異，色情電影對(duì)男性性觀念的荼毒，渣男海王的真實(shí)面目，“社會(huì)性別”觀念對(duì)女孩的刻板印象，倒轉(zhuǎn)男女刻板角色、大搞“雄競(jìng)”的解構(gòu)實(shí)驗(yàn)……

可以說(shuō)，《好東西》所涵蓋的女性主義議題，達(dá)到了幾乎包羅萬(wàn)象的全面性。如此高強(qiáng)度、高密度的直白女性主義宣言，其姿態(tài)之勇猛、感召力之強(qiáng)勁，自然不言而喻。

再說(shuō)到“?！?，片中太多類(lèi)似“姐妹間吐槽”和“對(duì)男人正面開(kāi)大”的幽默表達(dá)，很容易讓女性觀眾產(chǎn)生和片中角色類(lèi)似的“同性連結(jié)感”。從點(diǎn)映的社交媒體口碑看，《好東西》的許多場(chǎng)放映，都堪稱(chēng)屬于女性觀眾的狂歡儀式。

“女性爽片”《好東西》收獲女性觀眾熱捧，不正是天經(jīng)地義嗎？

“溫和”搞性別對(duì)立，《好東西》是好東西嗎？

當(dāng)然在觀察輿論場(chǎng)時(shí)，不能光提到女性觀眾對(duì)《好東西》的鐘愛(ài)，男性網(wǎng)友對(duì)于本片的負(fù)面態(tài)度，以及影片宣發(fā)和正片里導(dǎo)致這一反差、又進(jìn)而強(qiáng)化男女分歧的性別爭(zhēng)議，顯然也不得不談。

男性觀眾對(duì)于《好東西》的最早不滿來(lái)自于10月11日發(fā)布的定檔預(yù)告。預(yù)告中男性角色“我為你去結(jié)扎了”“我們占據(jù)了太多性別紅利”“是的，我們都有原罪”的臺(tái)詞，立刻引發(fā)巨大爭(zhēng)議：結(jié)扎問(wèn)題和“性別紅利”問(wèn)題向來(lái)是男女“拳戰(zhàn)”的敏感議題，在預(yù)告中如此直白地讓男性在這些問(wèn)題上示弱，并且還承認(rèn)“原罪”，在不少男性網(wǎng)友看來(lái)，完全是逼著男性向女性低頭獻(xiàn)媚的“打拳”電影。

在看過(guò)正片之后，關(guān)于此類(lèi)表達(dá)有兩種態(tài)度截然不同的理解：從脫口秀喜劇角度出發(fā)的，認(rèn)為這些臺(tái)詞的情感意涵并非如憤怒的男性網(wǎng)友所言是“低頭獻(xiàn)媚”，而是反諷、調(diào)侃“女權(quán)男”的滑稽一面，制造詭異、別扭的喜劇效果。

而仍然持憤怒or反對(duì)態(tài)度的，認(rèn)為這還是極大彰顯著編導(dǎo)思想、骨子里傲慢無(wú)知的性別優(yōu)越感，不禮貌且毫無(wú)邊界感可言。

其實(shí)導(dǎo)演自己很明確這種性別導(dǎo)向的“一體兩面”：能討生活中極度需要被男性理解、尊重、愛(ài)的女觀眾歡心，同時(shí)也必然會(huì)得罪被“赤裸”攻擊的男觀眾們。

迎合女性觀眾又不想放棄男性觀眾，導(dǎo)演有在努力找補(bǔ)：比如讓宋佳口頭教育小孩不要搞性別對(duì)立，比如以諧音梗說(shuō)出了“我不想打拳”的風(fēng)趣雙關(guān)等等，說(shuō)明電影自身就已經(jīng)在有意識(shí)“端水”。至于出現(xiàn)宣發(fā)爭(zhēng)議后，片方還請(qǐng)出了“女性上桌不代表男性下桌”的找平衡熱搜。

由于自身氣質(zhì)過(guò)于突出，票房基本盤(pán)映前看也并不穩(wěn)固，宣發(fā)出于商業(yè)考量，也很難不朝著引發(fā)爭(zhēng)議、甚至利用性別對(duì)立流量的方向動(dòng)員更多“基本盤(pán)受眾”，這是一個(gè)“提純”“結(jié)晶”的過(guò)程。結(jié)果就是本片的男性觀眾比例（根據(jù)貓眼“想看數(shù)據(jù)”）僅為七分之一左右，未能實(shí)現(xiàn)影片故事里“統(tǒng)戰(zhàn)”理智溫和男性的初衷，反而在客觀上成為了男女拳法大戰(zhàn)中的又一“新兵器”。

這又要說(shuō)到影片在豆瓣開(kāi)出的9.1分。雖然豆瓣影視評(píng)分板塊的用戶(hù)性別比相對(duì)均衡（最多是女性稍微占優(yōu)），但對(duì)于某些目標(biāo)觀眾過(guò)于清晰的單部作品而言就并非如此了。

一部作品的豆瓣評(píng)分，歸根結(jié)底不是全體大眾一人一票的評(píng)價(jià)，而只代表這部作品受眾的意見(jiàn)。而《好東西》恰好特質(zhì)鮮明，對(duì)目標(biāo)受眾抓得牢，同時(shí)對(duì)非目標(biāo)受眾而言“很勸退”，打出一個(gè)看起來(lái)明顯虛高的分?jǐn)?shù)，也在情理之中。

作為對(duì)比，在男性社區(qū)虎撲的評(píng)分系統(tǒng)中，《好東西》雖然尚未開(kāi)分，但目前一星率超過(guò)七成；在男性用戶(hù)比例占優(yōu)的知乎，《好東西》的推薦率為65%。

這里不想評(píng)判誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只是指出當(dāng)下的性別戰(zhàn)爭(zhēng)如此黨同伐異的處境。幾乎沒(méi)有任何一個(gè)平臺(tái)，能完全代表公正客觀。

女性觀眾就全體受用嗎？也未盡然

在男性觀眾幾乎爭(zhēng)取不到的情況下，《好東西》未來(lái)的票房前景，很大程度上將取決于影片能否全面吸引不同年齡、地域、階級(jí)背景的女性觀眾。

從影片的內(nèi)容和敘事手法來(lái)看，這也不大可能。

如果更精確地描述《好東西》的典型觀眾畫(huà)像，她應(yīng)當(dāng)是一位生活在一二線城市、中年以下、無(wú)娃和有娃可能七三開(kāi)、生活方式和審美趣味相對(duì)“小資”或西方化、平時(shí)接觸過(guò)女性主義批評(píng)且對(duì)”獨(dú)立自主“這一命題異常敏感且渴望的文青型女性。

因?yàn)?，《好東西》所描繪的“上海布爾喬亞女性生活”終究還是有一定的特異性。

性觀念的相對(duì)開(kāi)放和主流男性的消失，“霉霉”泰勒·斯威夫特、《紐約時(shí)報(bào)》、上野千鶴子、RBG大法官、約會(huì)軟件Tinder是角色身邊如呼吸般自然的人名或物名。

在這種環(huán)境當(dāng)中講述的女性故事，對(duì)于更廣大的中國(guó)女性觀眾而言，終究還是“太離地了”。

別的暫且不說(shuō)，單就“好媽媽究竟應(yīng)該是什么樣的？”這一議題而言，片中塑造的隨便跟女兒的興趣課老師上床、因自己工作忙就把孩子放心丟給剛認(rèn)識(shí)不久的鄰居帶、平日里煙不離手、情緒一激動(dòng)還可能爆粗口的女主角王鐵梅，絕對(duì)不可能是中國(guó)傳統(tǒng)公序良俗認(rèn)知下的“好媽媽”形象。

這一點(diǎn)也在影片情節(jié)中有“真實(shí)”展現(xiàn)：身為公眾號(hào)編輯的王鐵梅大膽把自己作為單親媽媽的日常狀態(tài)寫(xiě)出來(lái)給讀者看，結(jié)果遭到的就是瘋狂網(wǎng)絡(luò)負(fù)評(píng)和無(wú)盡嘲諷。這也可以說(shuō)是這部“虛幻的女性童話”里，最現(xiàn)實(shí)主義的部分。

不過(guò)，倒也不是說(shuō)《好東西》就是專(zhuān)門(mén)為一線城市的知識(shí)女性而拍，上文也提到過(guò)，以本片涉及的女性議題之全面豐富，只要是有最基本性別意識(shí)的女觀眾，就很難完全不對(duì)片中的任何一個(gè)議題產(chǎn)生共鳴：

做媽媽、做女兒、做戀人、做職場(chǎng)人的經(jīng)驗(yàn)，女性生理和心理被壓抑的共通體驗(yàn)，對(duì)女性間跨越年齡的溫柔單純友情的向往……總能多多少少跨過(guò)時(shí)空和階層的阻隔，傳遞到它應(yīng)該被傳遞到的人眼中、心里。

從這一層面講，影片確實(shí)已經(jīng)做到了作為一部“女性電影”的成功。

總而言之，這部沖爆網(wǎng)絡(luò)口碑的電影，幾乎不太可能在現(xiàn)實(shí)世界中成為“國(guó)民現(xiàn)象級(jí)”。

這仍然是一部觀影體驗(yàn)極其個(gè)人化的電影，觀眾不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷、家庭背景、知識(shí)圈層乃至性格三觀，會(huì)得出截然不同的觀感和判斷。

無(wú)論戲里還是戲外，互相拉踩都大可不必。越是強(qiáng)調(diào)什么就越是缺什么，真正的堅(jiān)定自洽，是不會(huì)劍拔弩張咄咄逼人的。

愿大家都能好好做自己吧。