站內(nèi)熱度破3萬、豆瓣口碑穩(wěn)在7.6，《永夜星河》交出了一份不錯的成績單。

即使陷入爛尾爭議，也不影響演員CP“禹宙中欣”沖上超話榜第一，主角團(tuán)再度合體錄制衍生團(tuán)綜。

這樣的播出反響，多少能讓背后的出品方恒星引力松口氣。

《蒼蘭訣》爆火成過去式后，恒星引力已經(jīng)太久沒“支棱”起來了。《七時吉祥》《我要逆風(fēng)去》《狐妖小紅娘·月紅篇》接連失利，質(zhì)疑聲一陣高過一陣。這次在熱度層面，《永夜星河》可以說是為它稍微扳回一城。

然而從該劇的整體表現(xiàn)看，又很難說真正解除了市場對恒星引力的信任危機(jī)，畢竟，背后那些影響品控的不穩(wěn)定因素依舊存在。

古偶新勢力

談及恒星引力，繞不開古偶標(biāo)簽。

恒星引力的自我定位是“以優(yōu)質(zhì)網(wǎng)生內(nèi)容為核心的IP運(yùn)營公司”，業(yè)務(wù)圍繞影視投資和制作展開，目前的開發(fā)重心放在IP改編古偶上。

而2018年成立之初，這家公司發(fā)力的方向其實是比較多元化的。

恒星引力最初勇闖過電影圈，參投了奇幻喜劇《快把我哥帶走》、文藝片《風(fēng)中有朵雨做的云》《詩人》和勵志片《出拳吧！媽媽》。

四部影片中，唯有《快把我哥帶走》的票房還算可觀，《出拳吧！媽媽》因故積壓至2022年上映，此后它就再沒公開投資過電影了。

劇集方面的產(chǎn)出更加豐富和持久。2018至2020年間，恒星引力出品的劇集有雙男主刑偵劇《晨陽》、青春愛情劇《追球》、搞笑古裝劇《從前有座靈劍山》、都市職場劇《怪你過分美麗》，前兩者反響平平，后兩者稱得上圈層黑馬。

這一時期，公司內(nèi)部設(shè)置過明月夜、星月、綠王子、小宇宙、九野五大工作室，開發(fā)主題分別是女性職場、現(xiàn)實主義、青春偶像、奇幻腦洞、高品質(zhì)，涵蓋類型較為繁雜。

來到2021年的愛奇藝世界大會，恒星引力將自有項目精簡梳理為“仙俠、漫改、都市”三大品類。一年后又宣布推出“都市、古韻、漫改、幻想”四大廠牌，內(nèi)容版圖自此明確以IP改編古偶為主。

不久，作為“幻想”廠牌首發(fā)之作的《蒼蘭訣》爆火出圈，恒星引力在行業(yè)內(nèi)外打響了“古偶新勢力”的品牌形象。

而隨著恒星引力儲備古偶的陸續(xù)上線，不難發(fā)現(xiàn)這家公司形成了相對統(tǒng)一的制劇風(fēng)格。

外包裝上，恒星引力劇集的服裝造型、場景道具、視覺效果、OST制作等都十分精致，處處透露著燃燒經(jīng)費(fèi)的痕跡。

不過，偶爾會存在過度“打扮”的問題，《七時吉祥》的部分妝造過于華麗又沒有章法，因而被吐槽像“違章建筑”；也發(fā)生過嘗試新技術(shù)翻車的狀況，《狐妖小紅娘·月紅篇》采用XR虛擬拍攝技術(shù)反而造成畫面失真。

劇情層面，恒星引力劇集往往帶有概念創(chuàng)新的亮點(diǎn)。

比如《永夜星河》是穿書系統(tǒng)加捉妖的世界觀，《狐妖小紅娘·月紅篇》圍繞人妖紛爭下的轉(zhuǎn)世續(xù)緣設(shè)定展開，《七時吉祥》在傳統(tǒng)仙俠上疊加無限流快穿元素，《蒼蘭訣》打破“魔族”為反派的常規(guī)設(shè)置。

同時，群像性質(zhì)的劇情、輕喜風(fēng)的敘事也是恒星引力劇集的顯著看點(diǎn)。網(wǎng)友戲稱其內(nèi)容風(fēng)格為“幼稚園風(fēng)”仙俠，認(rèn)為其正在將這種全員好人、沒有誤會、打打鬧鬧的特色融合到每部IP改編古偶中。

至于這些劇集的最終反響如何，通常是看創(chuàng)新概念能否平穩(wěn)落實到具體情節(jié)上，由編劇、導(dǎo)演、演員的表現(xiàn)合力決定。

《永夜星河》《蒼蘭訣》算是成功案例，而《七時吉祥》《狐妖小紅娘·月紅篇》則存在未達(dá)預(yù)期的情況。

控制與失控之間的游移不定，實則是恒星引力內(nèi)容制作思路導(dǎo)致的必然。

有“錢”任性

恒星引力發(fā)跡之時，影視行業(yè)已受寒冬侵襲。但這家年輕公司似乎不受降本增效限制，高規(guī)格項目開機(jī)不斷，制作也顯露出不差錢的氣質(zhì)。

有“錢”的背后，應(yīng)當(dāng)少不了平臺的支持。

恒星引力與愛奇藝的合作關(guān)系，可以追溯至《晨陽》項目，接著還共同出品了《追球》《從前有座靈劍山》。

但雙方關(guān)系真正發(fā)生質(zhì)的飛躍是在2019年，愛奇藝向恒星引力注資，正式成為其股東之一。

與長視頻平臺深度綁定后，恒星引力接連開發(fā)起更多高規(guī)格的項目，包括古偶《蒼蘭訣》《七時吉祥》和“狐妖小紅娘”三部曲，以及都市劇《怪你過分美麗》《我要逆風(fēng)去》。

另一個重要節(jié)點(diǎn)就是《蒼蘭訣》的播出，恒星引力由此乘勢進(jìn)一步擴(kuò)大了“朋友圈”。

截至目前，公司在愛優(yōu)騰芒皆有古偶待播。

今年9月愛奇藝悅享會公布的2025年片單上，除了余下兩部“狐妖小紅娘”，屬于恒星引力的項目還有《渡心訣》《竊心訣》《師父年少》《萬花世界》等劇。

恒星引力與騰訊視頻聯(lián)合出品的首部古偶正是《永夜星河》，待播的則有《古樂風(fēng)華錄》；與優(yōu)酷確認(rèn)合作的項目有《七星彩》《和離》；與芒果TV、湖南衛(wèi)視也官宣了《長安古意》的合作。

當(dāng)然，這也是制片公司與頭部平臺普遍尋求多方下注、降低風(fēng)險的必然。

有意思的是，恒星引力的資本關(guān)系中，還能看到短視頻平臺的身影。

天眼查顯示，2020年8月時，恒星引力與北京中視鳴達(dá)文化傳媒有限公司共同創(chuàng)立了上海質(zhì)量引力文化傳媒有限公司，后者的控股方為抖音旗下量子躍動科技。不過，這家公司暫時沒有太多公開的商業(yè)動作。

那么，恒星引力值得平臺青睞的價值又是什么呢？

在IP影視化上，恒星引力具備兩大突出優(yōu)勢，一是創(chuàng)作者班底的建設(shè)。

為聚攏和培養(yǎng)專業(yè)的創(chuàng)作班底，恒星引力成立之初就發(fā)起了“恒星計劃”，陸續(xù)簽約過九鷺非香、繆文靜、丁婭、未再等小說作者，白錦錦、曹笑天、劉曉琳等編劇，伊崢、杜林、趙一龍等導(dǎo)演，以及音樂制作人黃一和視效指導(dǎo)葉子。

恒星引力出品劇集中，帶有“恒星計劃”標(biāo)識的創(chuàng)作者負(fù)責(zé)著諸多關(guān)鍵環(huán)節(jié)的工作，而項目全程的調(diào)性把控應(yīng)當(dāng)也可以牢牢握在總制片人王一栩手中。

這樣組織性強(qiáng)、配合度高的創(chuàng)作模式，理論上有益于高效且穩(wěn)定地開發(fā)影視作品。

二是自帶流量的品牌效應(yīng)。

古偶本身就是需要流量的項目，恒星引力做劇首先是能實現(xiàn)熱門IP改編與流量演員主演的配置，相關(guān)動向自然能成為熱搜常客。

其次不得不提的是，公司創(chuàng)始人兼CEO王一栩在外的關(guān)注度。

王一栩被認(rèn)為是位追星達(dá)人，最初的創(chuàng)業(yè)方向也與明星數(shù)據(jù)分析有關(guān)，因而深諳飯圈運(yùn)營之道。

《蒼蘭訣》播出期間，他因為在社交媒體上如飯圈大粉般的發(fā)言風(fēng)格成為“網(wǎng)紅”制片人。后續(xù)每逢劇播，他的名字也時常出現(xiàn)在熱搜詞條上。

同于正、郭敬明等制作人一樣，王一栩不遜于流量演員的名氣也間接為項目帶來熱度加持，其存在被網(wǎng)友戲稱是“可以節(jié)省千萬營銷費(fèi)用”。

品控之痛

《永夜星河》的熱播，確實為恒星引力消弭了一些負(fù)面輿論，但此前幾部劇連續(xù)出現(xiàn)爭議而帶來的“信任危機(jī)”，恐怕還不會徹底解除。

即使享受到“95花TOP對打”的營銷紅利，《永夜星河》的表現(xiàn)較《蒼蘭訣》還存在距離。

可以看到，《永夜星河》云合市占率最高達(dá)到了21.7%，有數(shù)據(jù)博主預(yù)估其熱播期集均播放量可能在4500萬左右。而回顧《蒼蘭訣》，云合市占率最高達(dá)到了26.5%，熱播期集均播放量超過6000萬，是公認(rèn)的爆款。

隨著大結(jié)局點(diǎn)映開啟，《永夜星河》的結(jié)局處理也存在爭議，甚至讓部分網(wǎng)友直稱“爛尾”。這不僅在社交媒體上引發(fā)討論，或許還是其豆瓣評分從7.7降至7.6的原因之一。

《永夜星河》難以更上一層樓，也與古偶大盤流失嚴(yán)重有關(guān)。受觀眾審美水平提升、短視頻搶奪注意力等因素影響，古偶的市場空間正在被進(jìn)一步擠壓。

如此慘淡的外部環(huán)境，對于以古偶產(chǎn)出為主的恒星引力來說，也是極為不利的信號。

從內(nèi)部來看，恒星引力發(fā)展至今的幾度起伏，還暴露出這家公司品控不佳的問題。

在創(chuàng)作上，恒星引力一直秉持著近似的方法論，自己培養(yǎng)的幕后班底也相對穩(wěn)定，但作品質(zhì)量卻參差不齊。

為此，“恒星計劃”受到了諸多質(zhì)疑。一方面，小說作者型編劇在其中的存在感過強(qiáng)，他們的寫作才華確實值得認(rèn)可，但這不等于編劇能力就好，甚至整體表現(xiàn)高低差極大。

比如由未再擔(dān)任總編劇的《我要逆風(fēng)去》，劇本層面的評價就不算理想；繆文靜和丁婭也是小說作者出身，由她們擔(dān)任劇本總監(jiān)的《七時吉祥》被吐槽改編俗套、劇情無聊。

另一方面，恒星引力為了培養(yǎng)自己的班底，不惜讓實踐經(jīng)驗淺薄的簽約編劇、導(dǎo)演擔(dān)綱大項目主創(chuàng)。然而他們的表現(xiàn)往往也不盡人意，同樣影響著公司整體的作品質(zhì)量。

比如在《狐妖小紅娘·月紅篇》后，導(dǎo)演杜林還繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》《狐妖小紅娘·竹葉篇》，系列首作的表現(xiàn)難免引發(fā)外界對后續(xù)品質(zhì)的擔(dān)憂。

值得注意的是，“恒星計劃”還存在人才流失的隱憂。

比如《蒼蘭訣》之后，導(dǎo)演伊崢和編劇之一的曹笑天都沒再參與過恒星引力的項目，前者即將執(zhí)導(dǎo)新麗電視的仙俠劇《朝花不見愁》，后者擔(dān)綱了喜瑞文化宅斗劇《貴女》的主要編劇。

恒星引力希望培養(yǎng)創(chuàng)作者為己所用，但雙方如何保證長期愉快且高效的合作也是需要思考問題。

此外，隨著恒星引力產(chǎn)出古偶的陸續(xù)上線，同質(zhì)化問題也日益凸顯。

其古偶項目清一色的“幼稚園”畫風(fēng)難免引發(fā)審美疲勞，盡管《永夜星河》目前還能讓年輕受眾買賬，但千篇一律不利于開拓更廣闊的市場，也不足以應(yīng)對受眾的口味變遷。

《永夜星河》或許讓恒星引力緩了口氣，但內(nèi)外交織的危機(jī)下，更多挑戰(zhàn)可能正在來的路上。