總的來說，《永夜星河》注重游戲式互動(dòng)體驗(yàn)，小說系統(tǒng)的出現(xiàn)成功打破了第四堵墻，讓解構(gòu)傳統(tǒng)和打破嚴(yán)肅成為劇集無處不在的元素，從而標(biāo)新立異，獲得市場(chǎng)關(guān)注的獨(dú)特性和稀缺價(jià)值。

我們觀察到，當(dāng)下古裝劇的創(chuàng)作已經(jīng)越發(fā)祛除自身“懸浮”癥狀，越發(fā)朝著寫實(shí)的路徑下沉，這種寫實(shí)并非風(fēng)格上的沉悶嚴(yán)肅，而是在歷史背景上精雕細(xì)琢，在題材類型上開拓創(chuàng)新，是真正俯下身來深入觀眾批評(píng)語境里，探查市場(chǎng)的需求和動(dòng)向。

于是才能有《永夜星河》靈動(dòng)輕盈的古裝輕喜劇風(fēng)格。

顯然，創(chuàng)作者和平臺(tái)方正廣謀良策，虛心接受市場(chǎng)反饋意見，并在已有的創(chuàng)作中不斷修正，形成了審美傳達(dá)與審美接受的雙向良性互動(dòng)。

作者 | 毛浩宇

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

臨近歲末，四大在線視頻網(wǎng)站均推出主打熱播劇，對(duì)壘之勢(shì)劍拔弩張，競(jìng)相爭(zhēng)奪觀眾注意力。

愛奇藝主打侯明昊、陳都靈、田嘉瑞等主演的古裝奇幻群像劇《大夢(mèng)歸離》，優(yōu)酷推出趙露思、劉宇寧主演的古裝傳奇劇《珠簾玉幕》，騰訊視頻祭出虞書欣、丁禹兮主演的古裝奇幻劇《永夜星河》，芒果TV則拿出閆妮、李光潔、郭曉東、蔣欣等主演的年代生活情感劇《小巷人家》相對(duì)抗。

但令人意外的是——

自開播以來，《大夢(mèng)歸離》《珠簾玉幕》《小巷人家》多有負(fù)面輿情曝光?！洞髩?mèng)歸離》被指責(zé)炒作男男cp、夾帶私貨，《珠簾玉幕》主演劉宇寧被斥責(zé)古裝扮相太丑、撐不起大男主角色，而《小巷人家》里#范丞丞演技確實(shí)太出戲了#的微博詞條也被罵上了熱搜。

相比而言，《永夜星河》的負(fù)面輿情相對(duì)處在較低水準(zhǔn)，并未引起大范圍的討論和發(fā)酵。相反，《永夜星河》豆瓣評(píng)分上升至7.7分，還創(chuàng)下2024騰訊視頻彈幕互動(dòng)量最快破億紀(jì)錄，被鵝廠賜名為“星帝”。

截至發(fā)稿前，據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，上述四大平臺(tái)熱播劇均被評(píng)為S+級(jí)項(xiàng)目，《小巷人家》正片有效播放市場(chǎng)占有率（以下簡(jiǎn)稱占有率）18.2％，位列熱播連續(xù)劇榜單第二名，《珠簾玉幕》占有率15.4%，位列第三名，《大夢(mèng)歸離》占有率7.2%，位列第五名。

而騰訊視頻《永夜星河》占有率19.1%，位列榜單第一名。

四家大戰(zhàn)，鵝廠拔得頭籌，冥冥之中符合我在《出爆款劇跟上火星比，誰更難？》中對(duì)騰訊視頻古偶劇實(shí)力的分析和預(yù)測(cè)。

但就當(dāng)下來看，為什么只有《永夜星河》能獨(dú)占鰲頭、突圍出圈？

這個(gè)問題值得思考。

首先，我們看《永夜星河》的劇情簡(jiǎn)介。

該劇改編自白羽摘雕弓的小說《黑蓮花攻略手冊(cè)》，白羽摘雕弓是晉江文學(xué)城旗下炙手可熱的網(wǎng)絡(luò)小說作家，網(wǎng)文創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，寫作以來累積了不少原著粉。

在原著的設(shè)定里，女主角意外地穿越到書里，成了一個(gè)不受歡迎的炮灰女三號(hào)，暗戀男主角、暗害女主、阻礙男女主角愛情發(fā)展，且行為愚蠢，經(jīng)常受到姐控男二號(hào)的鄙夷。然而，女主角并不甘于接受這樣的命運(yùn)，她決定利用自己的新身份，以獨(dú)特的智慧和勇氣開展了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的逆襲之旅。

而在影視化改編的過程中，女主角凌妙妙（虞書欣飾）在穿書后被改為炮灰女配，直接拉近了和男女主角的人物距離，在增強(qiáng)劇情張力的同時(shí)，也給情節(jié)創(chuàng)作提供更多想象空間。

為了增加游戲性，編劇還將凌妙妙強(qiáng)行綁定任務(wù)系統(tǒng)，在穿書之后，凌妙妙需要完成新手教學(xué)任務(wù)、主線任務(wù)、支線任務(wù)，以及各種存檔和重置設(shè)定等，一旦某個(gè)關(guān)卡沒能過關(guān)，就會(huì)推倒重來，形成了有趣的“套層結(jié)構(gòu)”，在某種程度上借鑒了以《羅拉快跑》為代表的數(shù)據(jù)庫電影敘事模式和特征。

某種程度上，也和“影游融合”的時(shí)代潮流暗暗契合。

有意思的是，《永夜星河》不僅“影游融合”，也“影書聯(lián)動(dòng)”，在主線敘事之外，編劇還將原著小說里設(shè)定的“書”《捉妖》的劇情作為暗線，多次閃回，為觀眾提供了另一種超時(shí)空的穿插表達(dá)，使得整體敘事邏輯多而不亂，層次分明，起到交代背景、解讀人物、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

在人物刻畫上，凌妙妙不再是原著中腹黑的人設(shè)，反而變得更加古靈精怪、機(jī)智勇敢，面對(duì)各種系統(tǒng)任務(wù)和現(xiàn)實(shí)困難之時(shí)，她不再是一味地被動(dòng)接受，而是更加積極努力反抗，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)和人格魅力。

男主角慕聲則從原著中的陰郁沉悶改為更加開朗外向的形象，甚至增加了愛吃醋、愛生氣的幼稚型人格，使得他的形象更加生動(dòng)有趣，反差感更足。

相比于原著，《永夜星河》增加了凌妙妙和慕聲、凌妙妙和慕瑤、慕聲和慕瑤之間的互動(dòng)，強(qiáng)化了愛情、友情、親情線，使得人物間的情感關(guān)聯(lián)更加飽滿。搞笑情節(jié)，如凌妙妙的各種搞怪表現(xiàn)，如第一集中凌妙妙剛剛穿書過來被驚雷劈死的設(shè)定，令人出其不意。

不僅如此，#永夜星河可能是雙穿#的話題近日也在網(wǎng)上引起討論，大結(jié)局尚未來臨，但觀眾已從慕聲對(duì)凌妙妙的眼神和表情中挖掘出不少小細(xì)節(jié)和新發(fā)現(xiàn)。如若雙穿屬實(shí)，相信也是《永夜星河》在穿越情節(jié)的創(chuàng)新上做出的新探索。

當(dāng)然，改編也保留了原著的主體立意，凌妙妙為了完成任務(wù)，必須要與捉妖師慕聲（丁禹兮飾）、慕瑤（祝緒丹飾）、柳拂衣（楊仕澤飾）組成“竹林四俠”，在一次次危機(jī)中攜手共進(jìn)，相伴成長(zhǎng)。

《永夜星河》展現(xiàn)出現(xiàn)代趣味和古代情景的碰撞與融合，還增加了當(dāng)下娛樂審美元素，如慕聲對(duì)凌妙妙的好感值，如穿書系統(tǒng)的畫外音播報(bào)，如屏幕上直接顯示百分比等，這種大膽的創(chuàng)新和融合，超越了以往古裝奇幻劇的窠臼和套路，實(shí)實(shí)在在做出了新意，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的同時(shí)保持強(qiáng)烈的新鮮感。

《珠簾玉幕》也改編自網(wǎng)文小說，時(shí)代背景設(shè)定在海上絲綢之路貿(mào)易興起的大唐年間，講述了采珠奴端午不堪凌辱逃出珠場(chǎng)，偶遇西域商人燕子京和謙謙君子張晉然，隨后一同西行經(jīng)商，在風(fēng)云變幻中不屈于命運(yùn)，最終成長(zhǎng)為一代女商人的熱血傳奇故事。

雖然《珠簾玉幕》講述古代底層職場(chǎng)打工人在血雨腥風(fēng)中一步步成長(zhǎng)的過程，屬于底層逆襲的大女主王者養(yǎng)成記，在一定程度上迎合了當(dāng)下受眾對(duì)于逆天改命、暢通階層流動(dòng)的精神幻想，但歸根結(jié)底，它仍然沿用了以描寫大女主人物弧光為抓手的成長(zhǎng)類古裝劇套路，包裝了一個(gè)古代珠寶行業(yè)的外衣，僅從形式上做到創(chuàng)新，但究其內(nèi)里，仍舊是老調(diào)重彈。

至于將中式傳統(tǒng)美學(xué)和奇幻元素相結(jié)合、營(yíng)造獨(dú)特的東方奇幻氛圍、弘揚(yáng)中國(guó)古代優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等效用，在《永夜星河》和《大夢(mèng)歸離》中均有體現(xiàn)，不便拿出來過多渲染和書寫，強(qiáng)行作為宣傳賣點(diǎn)。

《大夢(mèng)歸離》被大多數(shù)觀眾吐槽的，無外乎徒有其表。每個(gè)角色臉上三斤粉，每個(gè)人說話慢慢吞吞。長(zhǎng)發(fā)飄逸、側(cè)臉絕美，畫面亮眼，但眼神空洞、動(dòng)作做作，情節(jié)更是不知所云，故弄玄虛。

截至發(fā)稿前，該劇豆瓣評(píng)分直線跌落至4.9分，相信對(duì)于該劇的問題，諸位觀眾有目共睹，我不愿在此做更多吐槽，以免吐血身亡。

事實(shí)證明，黑紅也是紅的時(shí)代早已過去，在當(dāng)下，黑紅也不一定是紅，不尊重觀眾的劇，觀眾甚至不會(huì)看一眼。沒有關(guān)注度，才是最大的失敗。

而芒果TV年代劇《小巷人家》同期開播，主打現(xiàn)實(shí)主義懷舊風(fēng)，似乎意在與其他各家拉開差異。盡管不在同一個(gè)賽道，但作為芒果TV近期熱播劇，也值得一提。

該劇劇情節(jié)奏張弛有度，導(dǎo)演功力在線，主演閆妮、蔣欣的演技也精湛有佳，只可惜范丞丞等年輕演員的表演缺乏層次，與老戲骨的差距過于明顯，造成莊圖南長(zhǎng)大前后角色的割裂感十足，嚴(yán)重影響了觀眾的觀劇體驗(yàn)，甚至導(dǎo)致部分觀眾因此棄劇。

進(jìn)一步來說，在當(dāng)下的社會(huì)氛圍和時(shí)代環(huán)境下，觀眾也許對(duì)懷念舊時(shí)光顯得力不從心，反而愿意接受和消費(fèi)更加輕松愉悅的文化產(chǎn)品。

從這一點(diǎn)上來說，《小巷人家》甚為可惜。

相比之下，《永夜星河》的穿書設(shè)定、主角的鬼馬精靈人設(shè)等，使劇情有了更多“意想不到”“陰差陽錯(cuò)”的可能性，為“解構(gòu)”和“再解構(gòu)”提供了更多豐富的解讀空間，由此開辟了一個(gè)“寶寶武俠”的新賽道，令人眼前一亮。

它人物活潑，設(shè)定雜糅，風(fēng)格輕松，情節(jié)反轉(zhuǎn)，也就恰好迎合了當(dāng)下受眾的新審美、新潮流。

總的來說，《永夜星河》注重游戲式互動(dòng)體驗(yàn)，小說系統(tǒng)的出現(xiàn)成功打破了第四堵墻，讓解構(gòu)傳統(tǒng)和打破嚴(yán)肅成為劇集無處不在的元素，從而標(biāo)新立異，獲得市場(chǎng)關(guān)注的獨(dú)特性和稀缺價(jià)值。

我們觀察到，當(dāng)下古裝劇的創(chuàng)作已經(jīng)越發(fā)祛除自身“懸浮”癥狀，越發(fā)朝著寫實(shí)的路徑下沉，這種寫實(shí)并非風(fēng)格上的沉悶嚴(yán)肅，而是在歷史背景上精雕細(xì)琢，在題材類型上開拓創(chuàng)新，是真正俯下身來深入觀眾批評(píng)語境里，探查市場(chǎng)的需求和動(dòng)向。

于是才能有《永夜星河》靈動(dòng)輕盈的古裝輕喜劇風(fēng)格。

顯然，創(chuàng)作者和平臺(tái)方正廣謀良策，虛心接受市場(chǎng)反饋意見，并在已有的創(chuàng)作中不斷修正，形成了審美傳達(dá)與審美接受的雙向良性互動(dòng)。

相信這一點(diǎn)，也能給其他平臺(tái)方和創(chuàng)作者提供更多參考和鏡鑒。