11月13日晚間，我們河北出品的電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》在央視電視劇頻道首播。這部電視劇講的是我們河北無(wú)極農(nóng)村的發(fā)展故事，又是滹沱河流域的事兒，按理說(shuō)，老編我已經(jīng)無(wú)原則地幫著鼓吹一番才是。然而，劇評(píng)人的責(zé)任良知告訴我，舉賢不避親，批評(píng)也不能避親，劇作行，就是行，不行，就是不行。

目前來(lái)講，這部《故鄉(xiāng)的泥土》不行。它的主要問(wèn)題出在“劇本太老”上。這兩天，互聯(lián)網(wǎng)上出了一個(gè)樂(lè)子，某個(gè)趙姓女編劇被資方說(shuō)劇本太老，高導(dǎo)演為了這個(gè)女編劇而得罪了資方，被踢出局，而這個(gè)女編劇竟然因?yàn)樽约簺](méi)被踢而專門發(fā)個(gè)微博慶賀一下。“劇本太老”這事兒，是業(yè)內(nèi)非常值得注意的。這個(gè)老，主要體現(xiàn)在落伍的套路式上。這一點(diǎn)，在田運(yùn)章編劇的《故鄉(xiāng)的泥土》當(dāng)中，也有體現(xiàn)。

田運(yùn)章編劇是河北無(wú)極人，寫無(wú)極的故事，當(dāng)然是手到擒來(lái)的。在《故鄉(xiāng)的泥土》當(dāng)中，村民們要求包產(chǎn)到戶，男女主角反抗婚姻包辦要自由戀愛(ài)等等，都是具備當(dāng)時(shí)的時(shí)代與地域特征的。但是，這些整體寫實(shí)的故事，因?yàn)樘镞\(yùn)章老師落伍的創(chuàng)作筆法，而造成了劇作呈現(xiàn)一種嚴(yán)重狗血?jiǎng)〉臓顟B(tài)。

田老師的筆法路數(shù)是什么呢？在劇情時(shí)間內(nèi)，讓矛盾沖突集中爆發(fā)，劇作故事從矛盾沖突集中爆發(fā)的那一刻講，而舍棄矛盾沖突的醞釀階段。這種落伍的創(chuàng)作筆法，表面上的好處是，形成出來(lái)的電視劇看著非常熱鬧，出現(xiàn)所謂的沖突密集、看點(diǎn)增多等等，但是，它也有嚴(yán)重掣肘的問(wèn)題，那便是，為了矛盾沖突的集中爆發(fā)，而不惜更改真實(shí)與寫實(shí)原則，讓大量的故事產(chǎn)生狗血性。同時(shí)，這種創(chuàng)作技法，其實(shí)是喪失掉了故事本身的故事性。

在狗血這一點(diǎn)上，似乎不需要過(guò)多論證。電視劇《故鄉(xiāng)的泥土》看一眼，就能看出狗血來(lái)。村支書兒子結(jié)婚當(dāng)天，村民們搶公章，男主兄弟們?nèi)層H，接二連三的有老人因?yàn)椤皻狻倍沟夭黄鹨裔t(yī)生看病等等。這些矛盾沖突出現(xiàn)之后，因?yàn)檫^(guò)于密集，編劇甚至于找不出不同矛盾沖突必然產(chǎn)生的不同狀態(tài)，最終，所有沖突都是用“有老人倒地不起”來(lái)“舒緩一下”節(jié)奏。這是落伍創(chuàng)作技法帶來(lái)的必然狗血內(nèi)容。

但這還不是最致命的。這種落伍技法最致命的地方在于，它其實(shí)是喪失了電視劇的故事性。我們先拿《三國(guó)演義》這部小說(shuō)來(lái)舉個(gè)例子。這部小說(shuō)為什么好看呢？甚至于，曾經(jīng)拍攝成為電視劇之后，為什么好看呢？因?yàn)樗萌绾尉幙棝_突，把敘事重點(diǎn)放在編織上。赤壁之戰(zhàn)，這小說(shuō)可沒(méi)把兩軍作戰(zhàn)當(dāng)敘事重點(diǎn)，而是把兩軍這邊如何做戰(zhàn)前準(zhǔn)備、如何斗智斗勇當(dāng)敘事重點(diǎn)。

這么做，讀者和觀眾就形成了巨大的故事期待值。前邊攢勁兒了，這個(gè)故事的沖撞力才會(huì)形成。您看看電視劇《三國(guó)演義》，真交戰(zhàn)的戲，很少，噼里啪啦就完事兒了。這種做法，反倒是好看，故事性強(qiáng)烈了。

我們回到田運(yùn)章編劇的《故鄉(xiāng)的泥土》當(dāng)中來(lái)，這個(gè)開(kāi)局劇情當(dāng)中，真正攢勁兒的故事是哪些呢？包產(chǎn)到戶的大情節(jié)，真正攢勁兒的內(nèi)容，應(yīng)該是村民們已經(jīng)聯(lián)動(dòng)起來(lái)了，要求包產(chǎn)到戶，但老支書依舊阻攔，因此，大家開(kāi)始私底下行動(dòng)，開(kāi)始密謀要在老支書他兒子結(jié)婚的當(dāng)天來(lái)了直搗黃龍。這個(gè)密謀的過(guò)程，才是最好看的，最形成故事沖撞力的，給劇情發(fā)展形成巨大推動(dòng)力的。

自由戀愛(ài)的大情節(jié)，真正攢勁兒的內(nèi)容，不是搶親啊，當(dāng)場(chǎng)打架啊，敲大鼓啊等等，而是男女主角得知女主角父母收了村支書家彩禮之后，他倆作何準(zhǔn)備。在收彩禮到結(jié)婚當(dāng)日這期間，男女主角有什么準(zhǔn)備工作。這才是最能形成故事期待的。

反觀老田《故鄉(xiāng)的泥土》當(dāng)中這種結(jié)婚當(dāng)天私奔啊、抱抱我啊之類的橋段，就不僅是狗血，更是男女主角沒(méi)腦子、沒(méi)規(guī)劃、沒(méi)道德感了。這種三沒(méi)的人，說(shuō)他們后邊能在農(nóng)村創(chuàng)業(yè)成功，只能是編劇的一廂情愿，已經(jīng)不具備角色特征信服力。田運(yùn)章老師們創(chuàng)作技法的老，造成了嚴(yán)重的落伍，也造成了劇本缺乏故事性，內(nèi)容太狗血等等。

這個(gè)問(wèn)題，是大量河北影視創(chuàng)作者們的通病問(wèn)題。不少河北出品的影視劇，都亢奮，像吃了西藥一樣。咣嘰咣嘰的，表面上很熱鬧，內(nèi)地里卻非?？仗?。問(wèn)題就出在他們只知道集中展現(xiàn)矛盾沖突的瞬間，而不知道展現(xiàn)沖突之前的那些攢勁兒的故事。優(yōu)秀的文學(xué)影視作品，反倒是把敘事重點(diǎn)放在攢勁兒的環(huán)節(jié)上，最終的沖突，一蹴而就。田運(yùn)章們這種筆法，說(shuō)他們老吧，羅貫中不比田運(yùn)章老啊，但老羅都知道的技法，老田們就是不會(huì)用。其實(shí)，還是水平不濟(jì)，跟老不老，沒(méi)啥關(guān)系。