今年的王炸臺(tái)劇，來了。

網(wǎng)飛出品，主演陣容超豪華。

臺(tái)劇金鐘獎(jiǎng)視后謝盈萱再聯(lián)手《俗女養(yǎng)成記》導(dǎo)演兼編劇嚴(yán)藝文。

臺(tái)劇女王楊謹(jǐn)華。

還有楊貴媚、鐘欣凌、劉冠廷等助陣。

網(wǎng)飛老規(guī)矩，一口氣放出12集全集。

豆瓣開分很快，評(píng)分7.6，不低。

這幾年，臺(tái)劇脫胎換骨。

話題尖銳，尺度不限。

而這部網(wǎng)飛新劇，更是大膽。

女導(dǎo)演、女編劇、女主演；戲里，講的也是女明星的故事。

還揭破了娛樂圈霸凌、業(yè)內(nèi)潛規(guī)則等真相。

相較以往，話題更豐富，也十分貼近現(xiàn)實(shí)。

不過，卻意外地口碑兩極，爭(zhēng)議不休。

有觀眾認(rèn)為對(duì)這個(gè)班底預(yù)期太高，沖著謝盈萱和楊謹(jǐn)華的雙女主去的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是女性群像劇。

有人以為是臺(tái)娛甄嬛式，結(jié)果卻看到一群戀愛腦的女演員和一群渣男來回糾纏的戲碼。

但也有觀眾認(rèn)為，就算有缺點(diǎn)，該劇的質(zhì)感和演員演技相比國(guó)劇還是一騎絕塵，沒有五官亂飛和面癱的演技，有女性情誼和多元化的表達(dá)。

不僅謝盈萱楊謹(jǐn)華有望入圍明年的視后，謝瓊煖、鐘欣凌也都很出彩，貢獻(xiàn)了不少高光。

冒著被全劇最大贏家史艾瑪氣到腦梗的危險(xiǎn)，一口氣追完12集，內(nèi)心也是想法很多。

今天，就來跟大家好好聊聊這部讓觀眾又愛又恨的年度臺(tái)劇——

《影后》。

一句話：網(wǎng)飛的大尺度還在，敢于揭開娛樂圈真相的《影后》，不愧為年度最敢拍的臺(tái)劇。

這是一部娛樂圈題材的女性群像劇。

有各種圈內(nèi)梗和男女關(guān)系的集合。

比如單親臺(tái)灣鄉(xiāng)土劇演員母親和叛逆導(dǎo)演女兒、分道揚(yáng)鑣的影后姐妹、追夢(mèng)女演員和伯樂經(jīng)紀(jì)人、上岸成功的前艷星的小三愛情路，故事豐富。

但，單看設(shè)定，似乎涵蓋了各種「雷點(diǎn)」。

比如兩女爭(zhēng)一男；糾纏不清的三角戀。

甚至，洗白綠茶女，把無恥上位，描述成女演員追夢(mèng)。

但，也是因?yàn)榘褍?nèi)娛拍不出的全拍了，口碑反而爆了。

這一課，上得實(shí)實(shí)在在。

怎么做到的？

先說所謂的「女明星的戰(zhàn)爭(zhēng)和友情」。

故事，起于兩位女主角的互相「較勁」。

同期出道的薛亞之（謝盈萱 飾）和周凡（楊謹(jǐn)華 飾）雖被八卦雜志視作勁敵，但這一點(diǎn)都無傷這對(duì)好姊妹的友誼，直到薛亞之決定要嫁給導(dǎo)演李子齊這天。

從此這對(duì)好友變成后不見后的“宿敵”。

鏡頭一轉(zhuǎn)，薛亞之多年后轉(zhuǎn)型為制作人，短短幾年在業(yè)界風(fēng)生水起，最近要開拍的新片《野貓》又被業(yè)界看好必爆，引發(fā)新人和資深女星紛紛試鏡。

令她煩惱的是，她的導(dǎo)演老公因?yàn)橹芊惨粍t大熱的網(wǎng)上視頻，想要啟用她做新片女主，但又不敢對(duì)她開口。

其實(shí)她和導(dǎo)演之間早已沒了激情，導(dǎo)演也已心猿意馬。

別誤會(huì)，沒有「雌競(jìng)」設(shè)定，兩位影后也不是為爭(zhēng)男人，或是上演中年三角戀。

相反，劇集想呈現(xiàn)的是中年女明星，甚至是整個(gè)中年女性的生活困境。

有趣的是，老公想找周凡演戲，卻令薛亞之發(fā)現(xiàn)，周凡過著與自己截然不同的人生。

周凡是中年民選影后，八次入圍八次沒得獎(jiǎng)，已經(jīng)三年沒拍戲。

每天住在酒店醉成一團(tuán)，生活依舊充滿挑戰(zhàn)與驚喜。

哪怕住酒店都能遇到25歲帥氣的酒店服務(wù)生，

為她做獨(dú)一份的關(guān)東煮，應(yīng)付變態(tài)影迷，以及談一場(chǎng)目眩神迷的戀愛。

必須說周凡和流氓的愛情就像楊謹(jǐn)華的又一部《敗犬女王》，和主線關(guān)系不大，但含糖量極高。

故事并沒有單純停留在表面的競(jìng)爭(zhēng)，而是探討了兩人之間復(fù)雜的情感糾葛和各自的心路歷程。

薛制作人和周凡就是一對(duì)中年女性對(duì)照組，

大結(jié)局是薛亞之終于覺醒，義無反顧選擇離婚。

周凡終于可以放下對(duì)愛情的不安，跑去鄉(xiāng)下追人。

故事不是表面說的影后，其實(shí)說的是每個(gè)女性都可能面臨的中年困境。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文拍出了一幅娛樂圈浮世繪。

劇中有行業(yè)現(xiàn)狀 ，有老中青三代女演員的困境和經(jīng)歷，有經(jīng)紀(jì)人的苦和累，女明星的勾心斗角與人情世故。

但最重要的是拍出了女明星群像。

比如「影后轉(zhuǎn)型制作人與導(dǎo)演老公最終分道揚(yáng)鑣的」的薛亞之，比如「八次入圍影后顆粒無收，沉寂三年強(qiáng)勢(shì)復(fù)出」的周凡，「摘得影后桂冠的天才少女」史艾瑪，

「艷星轉(zhuǎn)型」的黎芯妮，「八點(diǎn)檔長(zhǎng)壽劇女演員」柯麗芬。

拍出了人也就拍出了娛樂圈，劇中呈現(xiàn)出來的臺(tái)娛也符合觀眾對(duì)內(nèi)娛的想象：比起光鮮亮麗更多是藏污納垢。

劇集透過三個(gè)女人，就揭開了娛樂圈的遮羞布。

第一位：史艾瑪——“無恥上位的天才影后”

全劇最令人印象深刻的，絕對(duì)是集背信棄義、橫刀奪愛、毫無心肝一身的“惡女影后”史艾瑪。

她是從底層熬出頭的毫無背景的小演員，被前輩欺負(fù)時(shí)，

是把她從小劇場(chǎng)發(fā)掘出來的胖姐替她出頭，但她一有機(jī)會(huì)上位就把胖姐踢出局。

周凡好心收留她，她偷穿人家睡衣，用人家化妝品，使喚人家的小奶狗流氓，最后還倒打一耙。

薛亞之收留她在自己家住，她又主動(dòng)勾引薛的導(dǎo)演老公，一心博上位。

但到最后，她成功了。而且比所有人都成功。

很多觀眾不理解導(dǎo)演為何把一個(gè)勵(lì)志角色當(dāng)反派來拍，但這才是《影后》最大尺度所在：艾瑪代表的，才是最真實(shí)的娛樂圈女明星。

與其說導(dǎo)演在拍艾瑪?shù)臒o恥上位，不如說在拍人的欲望。

欲望無休無止，艾瑪?shù)囊靶氖遣粨袷侄?，就像吸血的螞蝗一樣?/p>

但到最后，這個(gè)被欲望名利支配的心機(jī)少女，成為了天才影后。

這正是導(dǎo)演真正要說的：這就是娛樂圈。這才是娛樂圈。

人品再差，演技好就是能當(dāng)影后，成為無數(shù)人追捧的偶像。

第二位：黎芯妮——“被戳破的娛樂圈潛規(guī)則”

相比令人生理不適的艾瑪，劇中最可愛的角色，當(dāng)屬陳庭妮飾演的艷星轉(zhuǎn)型的黎芯妮。

在這個(gè)角色身上，完美呈現(xiàn)了什么是娛樂圈潛規(guī)則。

一場(chǎng)業(yè)內(nèi)私人晚宴上，坐在主位的男性，是業(yè)內(nèi)位高權(quán)重的王董。

臺(tái)下坐著的，多半是有名有姓的業(yè)內(nèi)女星。

王董不但公然調(diào)戲艷星出身的黎芯妮，還做出猥瑣動(dòng)作。

最后還讓黎芯妮當(dāng)眾現(xiàn)場(chǎng)表演。黎芯妮想喝酒混過去，大佬當(dāng)即表示不滿。

眼看局面僵掉，楊謹(jǐn)華飾演的周凡救場(chǎng)說，會(huì)跳舞的又不止她一個(gè)。

說完就開始熱歌勁舞，一路跳到王董身邊，逗得油膩中年男興奮不已。

沒想到身為黎芯妮經(jīng)紀(jì)人的薛亞之也加入進(jìn)來，兩大影后一起為大佬熱舞，這下大家都下的來臺(tái)了。

不得不說謝盈萱和楊謹(jǐn)華在這段戲中的表演都太好了，一場(chǎng)機(jī)智救場(chǎng)堪稱熱力四射，有女性互助的溫情又有幾分好笑。

但笑完了回頭想想又是一陣后怕：如果沒有兩人挺身而出，被權(quán)勢(shì)大佬霸凌的女明星還能全身而退嗎？

娛樂圈又有多少王董這樣能左右女明星命運(yùn)的權(quán)勢(shì)大佬呢？

第三位：胖姐——“被顛覆的貴圈情義無價(jià)”

全劇最令人唏噓的，當(dāng)屬鐘欣凌飾演的胖姐。

從薛出道胖姐就在帶新人，薛都當(dāng)制作了她還在發(fā)名片，要為新人低聲下氣爭(zhēng)取角色。

但最后，她從小劇場(chǎng)挖掘出來的艾瑪為攀高枝，毫不猶豫讓她出局。

她沒能力嗎？她能從小劇場(chǎng)看出艾瑪未來影后的潛力。

不敢出頭？為艾瑪出頭她連大前輩都敢罵。

明明敢做敢為講義氣還溫暖善良，去找薛制作人吵架，結(jié)果最后幫人打針。

這么一個(gè)處處義氣相挺的好人，似乎不該得到最后的慘淡結(jié)局。

但現(xiàn)實(shí)娛樂圈，越有良心講情義的人，越不容易成功，這是事實(shí)。

當(dāng)面一套背后一套，才是娛樂圈的成功法則。

導(dǎo)演有意在將這些角色的命運(yùn)連在一起，形成了一種互文。

故事要探討的，其實(shí)是娛樂圈的底層邏輯。

“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”。這才是被《影后》戳破的，娛樂圈最大的遮羞布，無論臺(tái)娛，還是內(nèi)娛。

娛樂圈題材，從不好拍，國(guó)劇所有拍娛樂圈的劇集，全都失敗了。

但「雷點(diǎn)」，在人家手里成了亮點(diǎn)。

甚至，含有相似雷點(diǎn)的內(nèi)娛劇，經(jīng)常連帶演員演技也翻車被嘲。

但臺(tái)劇的女演員，卻已經(jīng)今非昔比了。

謝盈萱是劇場(chǎng)出身的演員，從《俗女》到《誰先愛上他的》再到這一部，每次角色都能立的住。

這次的薛亞之曾是影后，后來是成功的女制作人，事業(yè)成功，但友情和愛情都很顛簸。

謝盈萱兩個(gè)部分都演得很好。

面對(duì)友情的不理解、嫉妒、自我掙扎到和解，都演的極其順暢。

面對(duì)丈夫出軌，從質(zhì)問時(shí)的妙語(yǔ)連珠——“你跟史艾瑪是什么關(guān)系”“天啊我這輩子沒有想過會(huì)問出這個(gè)問題，而且是用這種唐老鴨的聲音”“你是不是要用米老鼠的聲音回答我”。

到確認(rèn)丈夫出軌之后大哭的片段瞬間夢(mèng)回陳嘉玲。

即便是只有側(cè)臉，對(duì)表情的控制也能相當(dāng)準(zhǔn)確地傳達(dá)情緒。

另一位女主楊謹(jǐn)華這幾年也是漸入佳境，看多了《華燈初上》中風(fēng)姿綽約的熟女，沒想到周凡這樣大大咧咧的瘋感女她也能駕馭。

她飾演的周凡是心動(dòng)氛圍感的神，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單拿捏純情小男生。

但這個(gè)角色不是真的瘋，而是很拎得清，活得也很通透，但通透中帶著尖銳的刺。

楊謹(jǐn)華算是演活了周凡的人生得意須盡歡。

兩位女演員的對(duì)手戲也是全劇精華，鬼馬搞笑和深情都拿捏得很好，可惜就是太少。

另一個(gè)極出彩的演員是謝瓊煖。

全劇最好的一場(chǎng)戲是柯麗芬試鏡。

負(fù)責(zé)試鏡的女兒寶兒吐槽媽媽柯女士是演八點(diǎn)檔長(zhǎng)壽劇的，說要找真正的演員來演她的劇本，柯女士瞬間破防：那我不是真正的演員吼？你身上穿的戴的都是我演你看不上的劇換來的！我當(dāng)然愛錢啊，沒錢怎么養(yǎng)你這么大？

最后一把揪下假發(fā)套，原來她為了角色已經(jīng)提前把頭都剃了。

謝瓊煖每場(chǎng)戲都極生活化且準(zhǔn)確。不愧是老戲骨。

男演員中特別要表?yè)P(yáng)的是詹懷云飾演的流氓，人帥，演技甩開內(nèi)娛流量們幾條街。

尤其是周凡說戀愛是傻子才做的事那場(chǎng)戲，他回復(fù)說，怎么辦我好像是傻子誒。

一場(chǎng)戲把周凡和觀眾都擊中。

可惜這么多好演員，劇集最終還是沒達(dá)到導(dǎo)演前作“俗女養(yǎng)成記”的水平。

劇集過度面面俱到，充斥了演藝圈所謂的秘辛，塑造了老中年三代女性演藝人角色，每個(gè)角色都搭配人物追夢(mèng)的辛酸史與人物關(guān)系，結(jié)果貪多嚼不爛。

還有史艾瑪這個(gè)人物被刻畫的過于不討喜，我看到她的部分就渾身不適。

但即使如此也是瑕不掩瑜。

近些年，臺(tái)劇越來越「敢」。

就說《影后》，有了網(wǎng)飛的資金支持，創(chuàng)作者并不將目光局限于曝光娛樂圈本身，而是會(huì)從中延伸到整個(gè)女性困境。

哪怕又美又有錢有資源的女明星還是囿于職場(chǎng)和愛情。這就像是女性的宿命。

但故事終究是帶著希望的。

一方面，薛亞之最后沒有像國(guó)劇女主那樣選擇原諒，而是最后對(duì)出軌老公說出了那句“我要離婚”。

而周凡也勇敢追愛小奶狗，老娘就是要談年下戀，誰管得著？

另一方面，故事最動(dòng)人的，還是女性友誼，不僅是兩三個(gè)朋友在家里開轟趴，喝酒抽煙劃拳，順帶吐槽老公。

更是女人們的相互支撐，有情有義，在危機(jī)時(shí)刻能做彼此堅(jiān)實(shí)的護(hù)盾，

比起國(guó)劇中女性互助就是正宮和小三齊斗渣男，劇中薛制作人和周凡為解救妮妮在王董面前跳舞可就超過太多了。

到最后，你還是會(huì)被不完美的《影后》打動(dòng)。

就像被同樣不完美的《我們與惡的距離》《俗女》等臺(tái)劇打動(dòng)一樣。

因?yàn)榕_(tái)劇早就超越了偶像劇那一套，那種在細(xì)節(jié)中自然蕩漾開的日常感、生活氣，是國(guó)產(chǎn)劇值得好好學(xué)習(xí)的。

反觀內(nèi)娛。

雖然這幾年也有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這樣的佳作出現(xiàn)。

但直面當(dāng)下、敢于寫實(shí)的都市劇作，還是太少了。

尤其是女性劇、娛樂圈題材，當(dāng)內(nèi)娛還停留在對(duì)娛樂圈情情愛愛的虛假模仿時(shí)。

臺(tái)劇卻已經(jīng)大膽拍出了真實(shí)殘酷的名利場(chǎng)。

極懂女人的導(dǎo)演嚴(yán)藝文更是完成了對(duì)生活的深入、觀察、總結(jié)和提煉。銳利的臺(tái)詞自不必說，還有對(duì)貴圈的深刻反思。

劇中面對(duì)“臺(tái)劇女演員太單一”的吐槽，謝盈萱反懟：“是大家對(duì)女演員的想象太扁平吧，讓我們演重復(fù)再重復(fù)的角色，再給我們貼標(biāo)簽說，哎喲，跳不出角色的局限……”。

說到底，二者之間差的可能不是幾個(gè)「雷點(diǎn)」。

甚至不是臺(tái)詞、人物、乃至劇情。

而是一整個(gè)娛樂圈。

臺(tái)劇女演員的困擾，內(nèi)娛女演員當(dāng)然不存在。

說到底，臺(tái)劇還是不行，內(nèi)娛才是唯一的神！

只有我們豐富的古偶和炸裂的古偶劇演技才能救「它」！

內(nèi)娛這一局，還是“贏了”。