上映二十多天的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》始終保持票房領(lǐng)先位置并邁過11億大關(guān)，再次證明好電影就會有好的票房回報。

說《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》是10年來最好的戰(zhàn)爭片也不算夸張。這部電影打破了續(xù)集不如前作的魔咒，坐在影院的144分鐘里，可以同時收獲親臨戰(zhàn)場的震撼、保家衛(wèi)國的豪邁、頑強戰(zhàn)斗到最后一刻的悲壯以及親情和戰(zhàn)友情的感動，甚至走出影院都久久回不過神。

這部電影，不僅是《志愿軍》系列的升級，同時也是戰(zhàn)爭類型電影創(chuàng)作中方方面面的升級。

導演陳凱歌對《志愿軍》三部曲的創(chuàng)作有完整規(guī)劃、縝密布局。

把戰(zhàn)爭元素拍好是電影成功的基礎(chǔ)，電影將戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)爭場面兩方面都發(fā)揮到極致。

《志愿軍》三部曲的第一部《志愿軍：雄兵出擊》一脈相承的講明白了戰(zhàn)爭“為什么打”——解釋了戰(zhàn)爭的緣起、為什么要抗美援朝，而這一部陳凱歌導演則用出色的調(diào)度和文本功底，讓觀眾理解了為何鐵原阻擊戰(zhàn)是“存亡之戰(zhàn)”。

我軍后勤補給被切斷，在志愿軍全線后撤的戰(zhàn)略部署下，“聯(lián)合國軍”開始全面反攻，試圖將我軍主力全殲在三八線以南。

第63軍臨危受命，要在鐵原地區(qū)阻擊敵人，為主力后撤和休整爭取時間，從而穩(wěn)定整個朝鮮戰(zhàn)場的局勢。一旦被“聯(lián)合國軍”沖破防線，志愿軍主力和后方基地就有被摧毀的風險，之后談判桌上就會失利。因此鐵原阻擊戰(zhàn)，就是一場不能輸?shù)摹按嫱鲋畱?zhàn)”。

在這個基礎(chǔ)上，電影講明白了戰(zhàn)爭“怎么打”。

這是一場敵我實力相差懸殊的戰(zhàn)役。63軍的兩萬五千名戰(zhàn)士，面對的是近五萬武裝到牙齒的“聯(lián)合國軍”。志愿軍戰(zhàn)士們只有步槍、波波沙沖鋒槍和少量繳獲的仿制巴祖卡；“聯(lián)合國軍”則是步坦協(xié)同，有300輛坦克集群開道，還有大量精良武器、大炮和飛機。

電影用大量細節(jié)將這場戰(zhàn)役的殘酷程度和勝利原因一點點夯實：

和一般影視作品用干巴巴的字幕不同，這一次軍事裝備的差距用畫面逐一論證，敵軍將領(lǐng)扔下步槍狂妄的說“用這樣的武器還想打敗我們”，與我軍喊出的“敵人是鋼多氣少，我們是鋼少氣多！”遙相呼應(yīng)，打勝仗的根本，是人心；

盡管裝備和人數(shù)上不占優(yōu)勢，但我們擁有精妙的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，挖戰(zhàn)壕御敵、用汽油火攻、將彈坑注滿水拖慢敵軍坦克行進速度，有理有據(jù)、細節(jié)到位，即便對這場戰(zhàn)爭一無所知的觀眾，也能看懂志愿軍如何得勝。

和上一部一樣，影片在視聽層面對戰(zhàn)爭場面既有大開大合的全景展現(xiàn)，也有細節(jié)到位的近景描摹。前者用令人炫目的視聽震撼證明這是不折不扣的大制作，讓電影值回票價，后者則用戰(zhàn)爭中的個體視角引領(lǐng)觀眾進入戰(zhàn)場，體會戰(zhàn)爭的艱苦和殘酷，這種前所未有的沉浸感，是直抵內(nèi)心的深層次震撼。

震撼和沉浸感，源于戰(zhàn)爭細節(jié)的真實還原。陳凱歌導演一定是下了苦功，查閱大量資料，并不計成本的還原所有細節(jié)：

電影跳出了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片狂轟濫炸的窠臼，航彈、炮彈、火箭筒、手榴彈的爆炸威力各不相同，真實有層次感；

爆炸近在咫尺，飛濺的彈片和煙塵在大銀幕上纖毫畢現(xiàn)，逼真的實景特效營造出的戰(zhàn)爭場景令人窒息，戰(zhàn)爭的殘酷和生命的脆弱溢出屏幕；

沒有炮彈怎么辦？裝備不行怎么辦？戰(zhàn)士們以命相搏，抵近再抵近，在戰(zhàn)壕里將手榴彈塞進坦克履帶，和敵人近身格斗、冷兵器廝殺刺刀見紅。對戰(zhàn)爭全方位的細致描摹，讓人脊背發(fā)涼、手心出汗、涕淚橫流，當戰(zhàn)斗告一段落回過神時，影廳里四處都是啜泣聲。

觀眾被震撼的大場面帶入，甚至模糊了電影呈現(xiàn)和真實戰(zhàn)場的“距離”，而當看到幕后紀錄才知道拍攝有多復雜、多艱難、多用心。

來看一組數(shù)字，攝制組最高人數(shù)達3000多人、最多10臺攝影機同時拍攝，服裝組制作超3000件軍裝，服裝總數(shù)更是高達幾萬套。電影中那些縱橫交錯的戰(zhàn)壕都是真實的，在取景地天漠，近百人挖掘搭建三個月才完成戰(zhàn)壕置景，戰(zhàn)壕總長度超萬米、設(shè)計圖超過一萬張。演員朱亞文不由感嘆“十年沒見過這樣的場面了”，鐵原的氣勢一下就出來了。

戰(zhàn)爭的氣勢要怎么來？超過2000名群戲演員在爆破點間奔跑，片場就是戰(zhàn)場！數(shù)千人的龐大陣容，充分證明了導演的調(diào)度能力。而且，真實的場景和戰(zhàn)爭場面，也會讓演員有沉浸感、表演更加投入。

為了最大程度營造真實感，電影不但場景升級、道具量升級、炸藥量升級，就連拍攝方式也升級了，特效、航拍、大型機械臂的運用凸顯戰(zhàn)爭邏輯性，MOCO電動搖臂、飛貓的應(yīng)用實現(xiàn)很多炫目、有沖擊力的鏡頭。

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的升級還體現(xiàn)在敘事和人物刻畫上。

縱觀兩部作品，一方面全景式的呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的意義和戰(zhàn)場的恢弘壯烈，另一方面則通過生動的人物塑造，以小見大的詮釋了抗美援朝的戰(zhàn)士們，為什么是“最可愛的人”。

劇本厚重、結(jié)構(gòu)精妙、剪輯流暢、文戲武戲渾然一體，這是非常明顯的敘事層面的升級，所看到的文戲，皆用于刻畫人物、鋪陳人物關(guān)系、增強情緒張力。

電影開場是新中國成立之初，李想回到北京享受了片刻的歲月靜好、陽光明媚，但馬上劇情就宛如上滿勁兒的發(fā)條，他匆匆整理好裝備奔赴戰(zhàn)場，妹妹扔過來的水壺和那朵小紅花，是電影最溫馨的一幕，也與之后的戰(zhàn)場遙相呼應(yīng)。

導演用極強的敘事效率和演員調(diào)度，完成了精彩的群像塑造。大戰(zhàn)將至前的片刻休憩，戰(zhàn)士們那句“想家了”，道出了最質(zhì)樸的情懷，他們是來自五湖四海的兒子、丈夫、爸爸，如果沒有戰(zhàn)爭，他們就是享受天倫之樂的普通人，在家鄉(xiāng)種田、和家人團聚。舍棄小家為大家的精神無需說教，電影用這一場戲告訴觀眾。

舍生忘死的精神，在戰(zhàn)場上也在文戲里。吳本正和戰(zhàn)士們聊天那場戲，銀幕里是情緒克制的“技術(shù)探討”，當說到抵近到10米的班長已經(jīng)犧牲時，銀幕外的觀眾情緒宣泄，盡皆落淚。

陳凱歌導演對人物塑造的能力和技巧實在太強了，瓢蟲、鑰匙、糖塊將一家三口串聯(lián)起來并形成互文，讓觀眾無數(shù)次泛起淚花。

他們是舍小家為大家的代表。從第一部就給到特寫的家門鑰匙，第二部里也反復出現(xiàn)，鑰匙就是家，但親人更是家，戰(zhàn)爭有多殘酷，一家三口在朝鮮戰(zhàn)場上團聚就有多動人；

李想一直探尋母親的死因，這個懸念相當于引出了李默尹獨立的人物小傳，揭曉答案的那一刻，李默尹這個角色更加感人、更加高大。

電影在人物關(guān)系的鋪陳上，沒有一丁點兒煽情，卻又時刻讓人共情。一家三口在戰(zhàn)場上都是戰(zhàn)士，但也是父子、父女、兄妹，李想在無線電里和妹妹對話那場戲真的讓人眼淚決堤。

和看過電影的朋友們交流，大家說的最多的一句話是“第二部比第一部更好看”。

有這樣的普遍共識，戰(zhàn)爭大場面更多是一方面，也因為角色有延續(xù)、有成長、有變化。

辛柏青演技真好，他飾演的李默尹上一部清澈的眼神不復存在，這一部則是堅毅中帶著擔憂和沉重，他會記掛自己的子女、心疼戰(zhàn)場上的將士。

陳飛宇飾演的孫醒，是典型的戰(zhàn)后應(yīng)激障礙，這樣的角色在以往同類作品中極少出現(xiàn)，讓觀眾從個另一個維度審視戰(zhàn)爭，借他的視角和上一部的松骨峰戰(zhàn)役形成呼應(yīng)，也為電影增添了一份厚重。

同時令人意外的是，孫醒在戰(zhàn)場上的表現(xiàn)突出，也讓不少小朋友觀眾喜歡上了這個角色。當他們走出電影院之后，甚至愿意主動去了解這段歷史，看到更多非凡的戰(zhàn)斗英雄的故事。

朱亞文飾演的吳本正，在兩部電影里完成了從懷疑到信服、從內(nèi)心震撼到加入戰(zhàn)場的人物成長。這些同時出現(xiàn)在兩部電影里的角色，很像是上一部在蓄力，這一部集中給觀眾帶來情感沖擊和共鳴，于是，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》無論是文戲還是武戲，情緒始終沒掉下來，傳遞出的震撼和感動，從開始一直持續(xù)到電影最后一鏡、一直持續(xù)到片尾曲《綻放》唱完。

所以說，方方面面升級的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，堪稱10年來最好的戰(zhàn)爭片。我們總是覺得戰(zhàn)爭題材是“命題作文”，在這個框架內(nèi)所有導演都很難有太好的發(fā)揮。但《志愿軍》三部曲這個系列，明顯感覺到陳凱歌導演不是在把電影“拍完”，而是在嘔心瀝血的把電影“拍好”。所以看到《志愿軍》第二部的強勢升級，也讓我更期待《志愿軍》第三部，相信收官之作一定不負觀眾期待。