10月23日，電視劇《上甘嶺》播出至第15集，離大結(jié)局也只有一步之遙。很多觀眾感覺，看電視劇版，總覺得哪里不如影版。我見網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的諸多槽點(diǎn)當(dāng)中，很多槽點(diǎn)指向了演員王雷?；谖业淖穭◇w驗(yàn)來講，我感覺，把槽點(diǎn)歸到王雷這里，是不妥帖的，這部電視劇真正的問題，出現(xiàn)在編劇和導(dǎo)演那里——他們的敘事風(fēng)格取向，與電影《上甘嶺》不同，因此，造成了觀眾們不同的觀看體驗(yàn)。

先說電影版《上甘嶺》。

電影版《上甘嶺》有著明顯的時(shí)代敘事印記——革命的樂觀主義。革命的樂觀主義敘事，是十七年文學(xué)的經(jīng)典敘事風(fēng)格。可能，當(dāng)下的觀眾和讀者們，已經(jīng)不怎么閱讀十七年文學(xué)了。很多當(dāng)年的老電影，也不怎么觀看了。因此，請(qǐng)?jiān)试S我多聊幾句，什么叫革命的樂觀主義。

革命本身，是一件很艱巨的事情，是要流血犧牲的。比如，上甘嶺戰(zhàn)役，打得很慘烈，肯定是要有巨大犧牲的。如果把這些犧牲和盤托出的話，就會(huì)形成巨大的壓抑感，給讀者、影迷和觀眾們?cè)斐杀^主義的情緒。因此，在十七年文學(xué)和相應(yīng)的電影作品當(dāng)中，采用了樂觀主義的敘事。比如說，不過度呈現(xiàn)傷員的痛苦、指戰(zhàn)員的痛苦，相反，讓大家?guī)е叛觯眯叛鰧?shí)現(xiàn)一種樂觀主義，用樂觀主義去對(duì)抗痛苦，贏取勝利。

具體到電影《上甘嶺》當(dāng)中便是，雖然坑道作戰(zhàn)也有一些不如意，比如，傷員問題、補(bǔ)給問題，甚至于連水都成了問題等等，但是，影片當(dāng)中的戰(zhàn)斗人員們清一色的具備革命的樂觀主義精神，大家依舊是興高采烈的狀態(tài)，這種高昂的斗志，在影片當(dāng)中化作了一種電影情緒，讓影迷們看完了之后，也跟隨著畫面內(nèi)容而心潮澎湃。

再看看電視劇版《上甘嶺》。

中國(guó)紅色文學(xué)和紅色電影的這種“革命的樂觀主義”的敘事傳統(tǒng)被丟棄了。觀眾們最直觀看到的劇情內(nèi)容是什么呢？劇情發(fā)展過半前后，王雷角色意志消沉了，需要旁邊的工作人員來激發(fā)斗志了，黃軒角色也意志消沉了，甚至于出現(xiàn)了半昏迷狀態(tài)，需要潘斌龍飾演的角色來做心理輔導(dǎo)工作了。指戰(zhàn)員意志消沉，對(duì)觀眾的打擊是最大的，觀眾們也會(huì)跟隨主角的意志，出現(xiàn)一種消沉的追劇情緒。

電視劇版《上甘嶺》用大篇幅的內(nèi)容展現(xiàn)了戰(zhàn)士們坑道當(dāng)中的慘狀，尤其是大量傷員得不到救治，補(bǔ)給出現(xiàn)嚴(yán)重問題，戰(zhàn)士們連水都喝不上了。這些正面展示，配合上黃軒角色的意志消沉、王雷角色的意志消沉，帶來了一種很消沉的觀眾追劇情緒。它山之石，則是電影版《上甘嶺》當(dāng)中，也講飲水問題，但通過“一個(gè)蘋果”的橋段來進(jìn)行革命的樂觀主義敘事的處理，對(duì)影迷造成的心理創(chuàng)傷式?jīng)_擊就小，革命豪情的激勵(lì)作用就大。

我見好多評(píng)論說，王雷飾演的角色沒有符合角色身份的氣質(zhì)。這種說法，有怪罪王雷的意思。我認(rèn)為，這不是王雷的問題，是編劇和導(dǎo)演在敘事風(fēng)格取向上的選擇。編劇和導(dǎo)演就想要把王雷角色打造成為一個(gè)消沉式的角色，基于這種狀態(tài)之下，讓王雷怎么往“能文能武”方向表演呢？

什么叫“能文能武”呢？其實(shí)就是革命的樂觀主義，在巨大的挫折與犧牲面前，依舊能夠保持巨大的樂觀，總是用樂觀去對(duì)抗艱難困苦。電視劇《上甘嶺》當(dāng)中，王雷角色沒有樂觀情緒了，相反，這部戲當(dāng)中，需要王雷角色鼓舞士氣的時(shí)候，也只是讓王雷咬著牙喊幾句口號(hào)。這是編劇和導(dǎo)演抽掉了角色的樂觀主義精氣神，不是王雷自己抽掉的。

同樣的問題，也出現(xiàn)在黃軒角色身上。這也不是黃軒的問題。劇本并未賦予段參謀革命的樂觀主義，導(dǎo)演也并未讓黃軒按照革命的樂觀主義去表演角色，那出來的段參謀，就一定是缺乏影版《上甘嶺》當(dāng)中的那種革命樂觀主義的，就一定會(huì)有消沉的時(shí)刻的。但這不是演員黃軒的問題。演員，都是按照編劇和導(dǎo)演的需要去呈現(xiàn)角色的。

影視劇敘事當(dāng)中，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的敘事當(dāng)中，不用“革命的樂觀主義”這個(gè)敘事法則，就容易形成很大的悲觀情緒，尤其是面對(duì)死亡的時(shí)刻。還是講它山之石，《亮劍》。李云龍(李幼斌 飾)便是秉持革命的樂觀主義的角色，所以，他領(lǐng)導(dǎo)的這些戰(zhàn)斗，即便是失敗了，被日寇追著打了，觀眾們依舊可以感受到非消沉的情緒，而是角色那種必然勝利的情緒。電視劇版《上甘嶺》當(dāng)中，面對(duì)戰(zhàn)役困局，王雷角色又不吃飯了，又把自己關(guān)起來了，又牙疼了等等，這些，都是反“革命的樂觀主義”的。

所以，觀眾們不宜苛責(zé)王雷、黃軒，而應(yīng)該多看到電視劇版《上甘嶺》在編劇和導(dǎo)演敘事風(fēng)格取向上的不同。