2014年，習近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話。講話指出，推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。十年來，中國電影人踔厲奮發(fā)，不斷書寫光影新華章。作為其中的一分子，馬麗 深感榮幸。十年“新”路系列訪談，今天我們對話的正是馬麗。

十年來，從《夏洛特煩惱》到《我和我的家鄉(xiāng)》再到《第二十條》，馬麗塑造了一個又一個深入人心的角色形象。她極富松弛感的演技，也得到了觀眾的認可。面對我們的鏡頭，馬麗表示要感謝這個偉大的時代。“以前喜劇演員很少拍電影，但是開心麻花里，沈騰和艾倫 都在做喜劇電影，把故事以喜劇的方式帶給觀眾。”

人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝創(chuàng)作方法最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。近年來，在《羞羞的鐵拳》《這個殺手不太冷靜》《獨行月球》等作品中，馬麗以十分接地氣的表演，贏得了眾多觀眾的好評。在馬麗看來，天生的喜感很重要，觀察生活中形形色色的人物，包括他們做人做事的不同視角，都對于創(chuàng)造角色會有很大幫助。

《第二十條》讓馬麗一舉獲得第37屆大眾電影百花獎最佳女主角獎。影片中跟雷佳音和陳明昊 在車中吵架的戲份，馬麗坦言就來源于生活。

“東北人在一起說話，語速非?？煺{門很高，我們三個沒有地域障礙，一聽了就會覺得逗樂?！瘪R麗回憶，在中央戲劇學院學習時，老師一直強調真聽真看真感受，不能光想著自己表達，而要知道對手要說什么，搭檔要說什么，角色要說什么，所有東西恰到好處，才會呈現出精彩好玩的戲。她坦言以前以為喜劇只是帶給大家快樂，但是通過和張藝謀合作了《第二十條》，她對喜劇有了不一樣的認知。

《第二十條》最開始的劇本里面沒有喜劇色彩，但張藝謀導演堅持帶領著團隊往喜劇方向走。馬麗認為，以寓教于樂的形式去呈現影片，會讓觀眾更容易去接受。

近年來，隨著電影工業(yè)化水平的逐步提高，越來越多的中國電影走向國際，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象。馬麗主演的《抓娃娃》正在國外上映，口碑票房均表現不俗。“這就是體現中國能量的時候了。讓外國人也看看中國人的電影實力。”馬麗興奮地形容，作為這一代的演員很幸運，文藝工作者的春天來了。