2024年是習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話十周年。十年前，習(xí)近平總書(shū)記指出，推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。十年來(lái)，中國(guó)電影人踔厲奮發(fā)，不斷書(shū)寫(xiě)光影新華章。

為深入學(xué)習(xí)貫徹總書(shū)記關(guān)于文藝工作的重要指示精神，《中國(guó)電影報(bào)道》特別策劃十年“新”路系列訪談節(jié)目，邀請(qǐng)代表性影人講述在創(chuàng)作中對(duì)文化思想的理解和體悟，以及對(duì)各自十年“心路”的回顧和總結(jié)。本期做客的是導(dǎo)演烏爾善。

盡管在十年里，烏爾善導(dǎo)演僅有《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《異人之下》三部電影上映，但每一部都是求新求變之作。他始終要求自己立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以精品標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作，助力中國(guó)電影工業(yè)升級(jí)。

烏爾善表示：“這十年，我把之前特別渴望創(chuàng)作的電影，逐步從一個(gè)想法變成實(shí)實(shí)在在的作品，奉獻(xiàn)給觀眾，這個(gè)過(guò)程特別充實(shí)。我自己對(duì)不同類型的電影都很好奇，希望能通過(guò)我有限的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，做出一些大膽的嘗試，總結(jié)一些經(jīng)驗(yàn)，給我們中國(guó)電影帶來(lái)一些豐富性。”

為《封神三部曲》工作超10年，難度空前

正在籌拍海洋冒險(xiǎn)系列電影《鄭和下西洋》

2015年，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，以奇駿的想象力呈現(xiàn)摸金校尉合體探險(xiǎn)之旅，為廣大觀眾帶來(lái)了全新的視聽(tīng)體驗(yàn)，累計(jì)收獲16.79億元票房，一度保持中國(guó)影史票房第二的紀(jì)錄。

回憶《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》的創(chuàng)作歷程，烏爾善坦言當(dāng)時(shí)他對(duì)奇幻冒險(xiǎn)類型很陌生，劇本寫(xiě)作投入兩年時(shí)間，嘗試3D實(shí)拍，在視效方面則有大量想象性場(chǎng)景空間的制作，讓觀眾看到了中國(guó)電影想象力方面的能力。

2023年，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在全國(guó)影院刮起神話史詩(shī)的旋風(fēng)，收獲26.34億票房，位居年度第五，有觀眾評(píng)論稱片中的每一個(gè)鏡頭都能看到主創(chuàng)的匠心。烏爾善帶領(lǐng)超萬(wàn)人團(tuán)隊(duì)挑戰(zhàn)復(fù)雜創(chuàng)作，在十年跨度里探索中國(guó)電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)化流程。

“我們?yōu)檫@個(gè)項(xiàng)目一共工作超過(guò)10年了，電影拍攝跨越了18個(gè)月，劇組將近1萬(wàn)人在一起工作，有非常多技術(shù)部門(mén)的配合，有非常多大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和極高難度的電腦視效內(nèi)容，比如數(shù)字角色、數(shù)字生物?！?/p>

在烏爾善看來(lái)，神話史詩(shī)類型在電影制作層面是非常復(fù)雜的類型，同時(shí)《封神》是三部曲一同拍攝，對(duì)中國(guó)電影而言是極高的挑戰(zhàn)，“這是在我職業(yè)生涯里面難度最高、工作強(qiáng)度最大的項(xiàng)目，帶來(lái)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)也是空前的”。

今年暑期檔，烏爾善再次創(chuàng)新，打造國(guó)風(fēng)超能力電影《異人之下》，在類型突破上做出了把中國(guó)傳統(tǒng)文化從古代神話故事演進(jìn)到現(xiàn)代城市故事的有益探索。

如今，烏爾善正在籌拍新電影《鄭和下西洋》，是航海冒險(xiǎn)題材的一次新嘗試，為此已經(jīng)工作了三年時(shí)間。顯然，他又一次走出了舒適區(qū)。

“通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，我去了解帆船的駕駛，了解更多海洋內(nèi)在的有意思的故事，了解鄭和下西洋這一段歷史，讓它成為一個(gè)非常有中國(guó)文化特點(diǎn)的海洋冒險(xiǎn)系列電影?！睘鯛柹普f(shuō)。

創(chuàng)作立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

助力中國(guó)電影工業(yè)升級(jí)，拍出更優(yōu)質(zhì)的作品

“我們經(jīng)過(guò)幾千年生活在這片土地上，發(fā)生了那么多精彩的故事，這些東西應(yīng)該永遠(yuǎn)流傳下去?！被仡欁约旱膭?chuàng)作道路和藝術(shù)理念，烏爾善始終認(rèn)為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是核心立足點(diǎn)。

比如《封神第一部》融入商周青銅器美學(xué)、傳統(tǒng)水墨畫(huà)、古典文學(xué)禮儀和音樂(lè)舞蹈，《異人之下》融入中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說(shuō)、中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)等，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。

烏爾善也認(rèn)為要選擇在當(dāng)下更準(zhǔn)確的表達(dá)方式，才能吸引更多觀眾，吸引對(duì)我們不了解、來(lái)自不同文化背景的觀眾?！懂惾酥隆肪陀脮r(shí)尚的表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)經(jīng)絡(luò)、炁等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。

在他看來(lái)，任何任何時(shí)代、類型的故事，本質(zhì)都是要找到與我們當(dāng)下日常生活和情感經(jīng)驗(yàn)的契合點(diǎn)，才能和觀眾產(chǎn)生鏈接和共鳴。

“比如《封神第一部》，可能很多觀眾在進(jìn)電影院前，對(duì)《封神》的印象還是神魔大戰(zhàn)的奇觀，但看到這個(gè)故事，會(huì)發(fā)現(xiàn)是一個(gè)父親和兒子的故事，對(duì)觀眾沒(méi)有任何障礙。在父與子的故事里，看到了善與惡的斗爭(zhēng)，看到了內(nèi)心的欲望轉(zhuǎn)化，看到精神上的寶貴品質(zhì)。”

在每一部電影的制作過(guò)程中，烏爾善都盡量讓團(tuán)隊(duì)的工作方法變得更加科學(xué)、高效，所以每拍一部電影，就會(huì)總結(jié)工作經(jīng)驗(yàn)。

一方面，工作人員會(huì)把這些工作方法帶到不同的劇組，或許能帶去影響或繼續(xù)優(yōu)化。另一方面，每部電影都盡量多地公開(kāi)拍攝制作的幕后特輯、現(xiàn)場(chǎng)花絮、紀(jì)錄片等，分享給同行，提供他們參考和啟發(fā)。

這十年來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)作者積極提升中國(guó)電影的品質(zhì)，技術(shù)也越來(lái)越成熟。“像粒子解算、特效解算、數(shù)字場(chǎng)景的制作水平，我認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到國(guó)際級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)。”烏爾善說(shuō)。

在人民對(duì)文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等方面提高要求的時(shí)代背景下，電影工作者也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，把握人民需求，創(chuàng)作出立得住、傳得開(kāi)、留得下、觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的時(shí)代精品。

“觀眾的需求本質(zhì)上沒(méi)有變化。我們這些創(chuàng)作者可能做得還不夠，沒(méi)有把非常寶貴的素材，非常精彩的故事，來(lái)自于傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，用更優(yōu)質(zhì)的電影作品表達(dá)出來(lái)”，烏爾善表示，這反而激勵(lì)他們未來(lái)要繼續(xù)努力，拍出更好的電影。