什么類型的劇集既可以囊括純愛(ài)浪漫、人情世故，又能與權(quán)謀、復(fù)仇掛鉤？

描述高門貴女之間紛爭(zhēng)的古裝家宅劇一定是其中佼佼者。傳統(tǒng)文化、古典意境和古人智慧都是其中看點(diǎn)。如果再套上令時(shí)下觀眾上頭的短劇邏輯、爽文氛圍，就更加如虎添翼。

昨日，由華策克頓旗下新天地工作室、騰訊視頻、廈門市影視產(chǎn)業(yè)服務(wù)中心有限公司聯(lián)合出品，麥貫之執(zhí)導(dǎo)，張晚意 、任敏 主演的古風(fēng)家宅愛(ài)情劇《錦繡安寧》在湖南衛(wèi)視、騰訊視頻、芒果TV開(kāi)播。

這部劇改編自晉江文學(xué)城作者聞檀的《首輔養(yǎng)成手冊(cè)》，講述了暗藏鋒芒的“卑微庶子”羅慎遠(yuǎn)(張晚意 飾)（張晚意 飾）和自由獨(dú)立的“嫡女千金”羅宜寧(任敏 飾)（任敏 飾），在羅府內(nèi)經(jīng)歷波折和挑戰(zhàn)后，從相互利用到萌生真情的故事。

國(guó)慶假期之后，相信這樣一部爽度、厚度、甜度均在線的古裝劇，可以為觀眾帶來(lái)不一樣的感受和思考。

短劇邏輯：高潮迭起、爽文節(jié)奏

今年，是古裝家宅劇持續(xù)回溫、破圈的一年。

作為由年輕演員擔(dān)綱主演的劇集，?古裝家宅劇與古偶劇最大的區(qū)別在于，愛(ài)情并不是其中最亮眼的一環(huán)。反而是男女主各自的事業(yè)線與關(guān)鍵時(shí)刻的互幫互助、情感交織成為劇情重點(diǎn)。

由此延展出的高門宅院眾生相與人性博弈，輻射面更廣，參與者上至朝廷重臣、高門之主，下至奶娘、丫鬟、書童。

家庭內(nèi)部的話事人往往需要極強(qiáng)的耐心進(jìn)行抽絲剝繭，才能理得清脈絡(luò)，斷得清是非。否則分分鐘就會(huì)被有心人鉆了空子，攪亂一池春水。

《錦繡安寧》中的男主羅慎遠(yuǎn)（張晚意 飾）就是典型的封建大家族的受害者。作為從小在羅府長(zhǎng)大的庶子，由于生母的身份特殊，羅慎遠(yuǎn)始終不受父親待見(jiàn)，不僅經(jīng)常因?yàn)樾∈露鵂窟B、責(zé)罰他，甚至不給他讀書考功名的機(jī)會(huì)。這也很大程度造成了羅慎遠(yuǎn)忍辱負(fù)重的性格和行事作風(fēng)。

對(duì)比來(lái)看，羅家嫡女羅宜寧（任敏 飾）則沒(méi)那么壓抑，女主線很符合當(dāng)下觀眾愛(ài)看的獨(dú)立女性的“爽感”。兒時(shí)被冤枉搬往別院的經(jīng)歷，反而讓羅宜寧自由生長(zhǎng)，不受繁文縟節(jié)的束縛，發(fā)展出古靈精怪的個(gè)性。

在回府為祖母賀壽的路上，羅宜寧對(duì)女伴述說(shuō)了對(duì)羅府關(guān)系復(fù)雜，家人間貌合神離的印象。果不其然，壽宴上的一出煙花烏龍事件，驚動(dòng)了本就不情愿與羅家聯(lián)姻的蔣夫人。羅慎遠(yuǎn)提醒其中有詐，卻反遭遇父親懲罰；喬小娘母女倆氣焰囂張，卻頻受關(guān)照。

這一切怪事、亂事被初回羅府的羅宜寧看在眼里，記在心里，她表面不動(dòng)聲色，實(shí)則后發(fā)制人，先后識(shí)破了喬小娘的有意嫁禍，再用計(jì)逼得父親主動(dòng)去退婚。即使是面對(duì)看似友好的“三哥”羅慎遠(yuǎn)，也故意留了一手。

幾個(gè)回合下來(lái)，外表柔弱嬌蠻的羅宜寧憑借好頭腦，愣是沒(méi)吃一點(diǎn)虧，還多次扭轉(zhuǎn)局面。

僅僅四集，快節(jié)奏的《錦繡安寧》已經(jīng)體現(xiàn)出家宅類劇集的三大核心看點(diǎn)。

第一，劇情融合了傳統(tǒng)家宅劇“螺螄殼里做道場(chǎng)”的內(nèi)核和短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)特色，對(duì)家宅題材進(jìn)行了升級(jí)。前四集通過(guò)羅慎遠(yuǎn)和羅宜寧的雙視角，圍繞個(gè)人成長(zhǎng)、家族紛爭(zhēng)、情感糾葛、權(quán)力斗爭(zhēng)等展開(kāi)，情節(jié)緊湊且富有張力，爽文感強(qiáng)。

第二，家宅劇中的女性角色往往性格鮮明、各具特色。《錦繡安寧》對(duì)于女性角色的刻畫同樣多元且深刻。

比如女主羅宜寧聰明伶俐、善于謀劃。面對(duì)至親的不信任和外人污蔑，她秉持“信你的人自然會(huì)信你，不信你的人解釋再多也是徒勞”的觀點(diǎn)，絕不內(nèi)耗；

林海如(張瑤 飾)（張瑤 飾）堅(jiān)守原則，有當(dāng)家主母風(fēng)范；喬月嬋(戴嬌倩 飾)（戴嬌倩 飾）和羅宜憐（陳思澈 飾）母女倆刁蠻任性、不擇手段；羅宜秀(董思怡 飾)（董思怡 飾）天真爛漫，大智若愚……女性的家宅生存智慧也是該題材受眾最熱衷的看點(diǎn)。

第三，對(duì)于封建社會(huì)及家族陋習(xí)的反思。比如封建家族的弊病在羅伊寧之父羅成章(蘆芳生 飾)（蘆芳生 飾）身上得以體現(xiàn)，他的偏寵妾室、獨(dú)斷專行，也間接造成了羅宜寧之母被害，家中失和。

而與羅成章對(duì)嫡女羅宜寧多年的不聞不問(wèn)形成對(duì)比的，是羅老夫人(吳冕 飾)（吳冕 飾）對(duì)羅宜寧的青睞有加，幼時(shí)為她抵擋危險(xiǎn)，關(guān)鍵時(shí)刻為她撐腰，甚至還親自為她籌謀身世顯赫的夫婿，其背后除了祖孫倆性情相投之外，也是受了嫡庶觀念的影響頗深。

另類“雙強(qiáng)”CP，解鎖家宅題材新人設(shè)

看下來(lái)，不同以往家宅題材“女主身陷囹圄、等待男主、男配拯救”的模式，?《錦繡安寧》翻新了家宅劇中男女主的人物背景和設(shè)定。羅慎遠(yuǎn)深度參與羅家內(nèi)部的紛爭(zhēng)，并非隔岸觀火，他因未入族譜而備受打壓，在羅家做小伏低，心中卻始終不曾放下師父的含冤而死。

父親對(duì)他唯恐避之不及，祖母對(duì)其觀感也好不到哪去，稱羅慎遠(yuǎn)“不聲不響，像是心里藏著什么”，“大抵是緣分淺”。

同樣的，羅府人對(duì)羅慎遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)毫無(wú)牽掛，與陌生人無(wú)異。唯獨(dú)對(duì)打小為她上樹(shù)摘棗子的七妹另眼相待。說(shuō)是緣分也好，說(shuō)別有心思也罷，?總之，羅慎遠(yuǎn)表面落魄、被孤立，實(shí)則韜光養(yǎng)晦，暗中收集線索為師父平反，有自己專屬的復(fù)仇和懸疑線，是家宅劇中較為特別的男主形象。

前四集羅慎遠(yuǎn)與羅宜寧的感情線還在鋪陳，兩人相互試探，暗中互助。羅宜寧把祖父的畫作借給羅慎遠(yuǎn)臨摹，羅慎遠(yuǎn)送還羅宜寧母親的珍貴遺物。既是續(xù)上了兒時(shí)前緣，也是將一樁離奇命案徐徐展開(kāi)。羅老太爺?shù)漠嬜鳎蚺c羅慎遠(yuǎn)師父的證詞有關(guān)，成為前期劇情推動(dòng)兩人感情線的重要線索。

同在一個(gè)屋檐下，同樣遭遇身世波折，女主羅宜寧的境遇、性格、行事作風(fēng)與羅慎遠(yuǎn)不盡相同，是一對(duì)另類的“雙強(qiáng)CP”。

作為羅家嫡女，羅宜寧天生反骨，不懼權(quán)威。雖有祖母與林大娘子的照拂，但羅宜寧有自己的主張，既能巧妙設(shè)局，也能輕松解套。先是利用羅宜憐與蔣家公子暗通款曲的秘聞，逼得父親與蔣家退婚，再使喬小娘搬起石頭砸自己的腳，將掌家之權(quán)交還給一直以來(lái)被壓制的林大娘子，讓祖母也松了口氣。

羅宜寧這樣的家宅劇女主，籌謀周全，進(jìn)退有度，可以說(shuō)爽文屬性拉滿。

同時(shí)，羅宜寧與祖母的親情線也十分動(dòng)人。祖母對(duì)她有心關(guān)照，卻年邁多病，心有余而力不足。羅宜寧因擔(dān)心祖母身體而留在羅府，希望能在這人心叵測(cè)的大宅內(nèi)替祖母遮風(fēng)擋雨。

目前，“七妹”的耳聰目明、手段高超已經(jīng)很明顯，“三哥”的腹黑屬性和逆襲過(guò)程將成為前期劇情最大的勾子。

看家長(zhǎng)里短，也看人性博弈

如果僅僅把家宅劇看作是女眷之間的扯頭花，就把這個(gè)題材想小了。家宅劇聚焦的從不只是宅院內(nèi)的口舌之爭(zhēng)，從《錦繡安寧》中，我們可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和博弈策略，也能看到人性中復(fù)雜的一面。

比如雖貴為名門子嗣，羅慎遠(yuǎn)即使在家中也要面臨四面楚歌的境地，沒(méi)有父母幫襯，又失去了栽培他的師父，只能在夾縫中為自己爭(zhēng)得出人頭地和翻身的機(jī)會(huì)。劇中給到不少羅慎遠(yuǎn)低頭回話、欲言又止的鏡頭，張晚意也將羅慎遠(yuǎn)“不敢高聲語(yǔ)”的隱忍、蟄伏感拿捏到位。

而羅宜寧回府后之所以會(huì)引發(fā)這一系列紛爭(zhēng)，追根究底，是因?yàn)榱_府日漸式微。羅成章不忍心最疼愛(ài)的女兒為妾，為了討好蔣家，首選是把羅宜寧嫁到蔣家為妾。蔣家也有自己的算盤，原本說(shuō)好的兩家聯(lián)姻，如今首選的兒媳是郡主，羅家也只能退而求其次，最后再將不守約的罪名扣在了羅宜寧頭上。

若是換了尋常深閨女子，這一套操作下來(lái)，怕是不死也要扒層皮。

好在《錦繡安寧》塑造了具備現(xiàn)代意識(shí)和清醒頭腦的女主羅宜寧，第一時(shí)間戳穿了世家聯(lián)姻中不與為外人道的共謀，讓觀眾也跟著共情主角、產(chǎn)生爽感，并反思封建社會(huì)對(duì)人自由意志的蠶食，喚醒對(duì)女性獨(dú)立的覺(jué)知。

羅宜寧的出現(xiàn)，也改變了喬小娘架空林大娘子、一家獨(dú)大的局面，促成了林大娘子奪回掌家之權(quán)，讓羅府日漸回歸正軌。

除了以上這些為了生存或爭(zhēng)得一席之地而用盡氣力的女性，內(nèi)宅中也有例外。已過(guò)世的羅宜寧母親顧明瀾（金莎 飾）生性淡泊、心胸開(kāi)闊，但因不愿參與內(nèi)宅斗爭(zhēng)而被害。

她寫信告誡羅宜寧：“多看世間萬(wàn)紫千紅，遠(yuǎn)勝坐井觀天”，愿她“自愛(ài)，而愛(ài)可愛(ài)之人”，充滿了現(xiàn)代意識(shí)，對(duì)羅宜寧性格的形成有著潛移默化的影響。

總之，《錦繡安寧》開(kāi)局通過(guò)親情、愛(ài)情、師徒情等多維度線索，構(gòu)建了富有爽感、值得細(xì)品的劇情，用張弛有度、具有煙火氣的矛盾設(shè)計(jì)勾住觀眾的好奇心，豐富了追劇體驗(yàn)。

同時(shí)，也體現(xiàn)了《錦繡安寧》主創(chuàng)對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣、官員階級(jí)、嫡庶制度、女性心理以及復(fù)雜人性的洞察。羅家和姻親們家長(zhǎng)里短的日常生活，也無(wú)不蘊(yùn)涵了中國(guó)傳統(tǒng)“家文化”的智慧積淀和樸素哲學(xué)，傳達(dá)了女性獨(dú)立、自強(qiáng)的精神。

除了“斗”之外，這種親人之間的羈絆更是觀眾的情感所系。