《0.5男》是去年在日本播出的日劇，一共5集，每集60分鐘。

主打一個“全世界拯救廢宅男”的主題，拍得很生活化，極符合日本影視的調(diào)性：

通過一句臺詞把作品的“味道”激發(fā)出來。

就像男主母親在解釋為什么男主宅在家里多年時，那句：

“可能他是個很溫柔的人??！”

那種淡淡的憂傷瞬間被偉大的母愛遮蓋，進而讓“0.5男”瞬間被人同情，較之大道理要生動許多。

主演松田龍平 ，其貌不揚，但善于駕馭各種角色，之前主演過《犬之島》《四重奏》和《娜娜》等，也是個極具生活化表演風(fēng)格的演員。在《0.5男》中他出場就是一副要死不活的樣子，背景交代得也很清晰：

四十歲的中年男，在家里一宅很多年，靠啃老生活。

每天窩在自己的小房間里上網(wǎng)打游戲，吃飯全靠父母送到門口，交流全靠便簽紙。

社恐，拒絕溝通。對一切漠不關(guān)心。

這種人在日本社會也是一個為數(shù)不少的群體，基本上如果不出意外的話，這個人待父母故去后極有可能死在屋子里，要過很久才會被人發(fā)現(xiàn)。

然后，一個可愛的故事開始了。

1

本劇中亮眼的角色太多了，男主雅治（松田龍平 飾）算一個，男主父母（木場勝己、風(fēng)吹淳 飾）算一對，男主的外甥女惠麻（白鳥玉季 飾）算一個，幼兒園女老師瞳（西野七瀨 飾）算一個。

主要人物關(guān)系和故事推進全在這幾個角色之間。

雅治在等死的某一天忽然看到母親留下的便簽條上說“你妹妹要搬過來和咱們一起住”，這個消息對他來說難分好壞。

妹妹一家人算是社會意義上的“正常人”，工作、上班、結(jié)婚、生子。

如今他的外甥女惠麻已經(jīng)長成了亭亭玉立的大姑娘了，卻在妹妹一家到訪的第一天就碰到了“惡心的怪大叔”，即便是自己的舅舅，她也覺得難以忍耐，更別提和這樣一個廢宅住在一起。

不僅她這么想，她的母親——雅治的妹妹也這么想。

但是雅治的父母讓女兒女婿一家人和自己住在一起，最主要的原因正是希望他們“走”后有人能繼續(xù)照料兒子。

另外說明一下兩家人為什么在一起住的社會背景：

日本有很多一戶建老房子（大多是木制），嚴格意義上年久失修，但占地面積很大，且屬于永久產(chǎn)權(quán)。隨著屋主年紀老去，這些房屋通常也會進行整體修繕。在日本這種情況很常見，一般都會返修成木石結(jié)構(gòu)。而在經(jīng)濟持續(xù)低迷的日本社會，抱團取暖的家庭關(guān)系比比皆是，因此劇中女兒女婿一家和父母住在一起情有可原，這就是“二代建”——

翻修房屋的同時考慮到一家兩代人的生活起居，設(shè)計容納各自的生活空間。

但雅治一家情況略有不同：

所有人要考慮到雅治的存在，所以進行了“2.5”式的房屋重修計劃，為的是在新居中他保留“0.5”的生活空間，這就是本劇“0.5男”的由來。

雅治也知道自己就是那個“0.5”，他生氣，但也無可奈何。

作為一個中年男性，至今啃老多年，無論誰鄙視他似乎也都是應(yīng)該的。

所以在雅治妹妹一家剛搬進來的那段時間里，雅治處于一個很尷尬的位置：

他做什么別人都覺得別扭。

尤其是在生活節(jié)奏很快的日本社會，“卷”文化同樣盛行。

妹妹兩口子對這位年過四十還在當(dāng)宅男的哥哥始終保持客氣謹慎的距離。

他們的女兒惠麻更是如此。

她吐槽說家里這個“怪大叔”很惡心。

并在網(wǎng)上連用三個“惡心”向自己的網(wǎng)游偶像吐槽。

只不過她沒想到的是，這位網(wǎng)游大神正是她的舅舅本舅——雅治。

作為全世界宅男的基本職業(yè)選項，雅治不但玩網(wǎng)游，玩得還挺不錯。

2

說不清雅治和惠麻這對舅甥是從什么時候開始關(guān)系漸變的。

可能是在網(wǎng)絡(luò)上，雅治看到自己多了個小迷妹，又發(fā)現(xiàn)這個小迷妹的頭像很熟悉，于是他打開相冊，發(fā)現(xiàn)頭像使用的玩偶，正是自己妹妹產(chǎn)子那天自己送的玩偶。

所以雅治一開始就知道自己網(wǎng)上的粉絲是現(xiàn)實中一直對他冷眼相待的外甥女。

這兩種截然不同的態(tài)度正在逐漸敲碎雅治看似堅固的外殼：

他希望自己在現(xiàn)實中也能得到惠麻的認可。

我認為這是雅治改變的最原始動力。

所以才能看到他努力嘗試提升每天的“社交量”，愿意主動接送惠麻的弟弟，自己的小外甥，還能主動回到飯廳跟大家一起吃飯。

甚至他還向外甥所在的幼兒園老師瞳請教“如何討好一個青春期的小姑娘”。

惠麻那邊，也在一次和父母的爭吵中跑進雅治的房間，害得自己舅舅不得不出門在超市借宿一晚。

那晚，惠麻發(fā)現(xiàn)房間里隨處可見的便簽紙，后來還發(fā)現(xiàn)自己的舅舅正是自己在網(wǎng)上崇拜的網(wǎng)游偶像——

現(xiàn)實中的舅舅和網(wǎng)上意氣風(fēng)發(fā)的大神完全是兩個人。

她很好奇，為什么舅舅會變成現(xiàn)在這個樣子？

于是她問自己的外婆，雅治的母親。

對方說出那句讓人暖心又悲傷的話：

“可能他是個很溫柔的人??！”

這也是一句很人文主義的表述。

《0.5男》中有不少類似的情節(jié)，如惠麻逃學(xué)，在網(wǎng)上跟自己舅舅吐槽。雅治本想勸誡，但他隨即說“偶爾也會有想逃學(xué)的一天呢！”

不說教、不生硬，把自己置于對方立場。

雅治在“教育”和自己一樣深宅的鄰居時，也說：

“其實沒有人在意你將來一定要做什么，你可以不讓人期待的?！?/p>

此時雅治已經(jīng)在重新走出家門，每天去幼兒園接送外甥的過程中，用近乎白紙的心態(tài)重新構(gòu)建眼中的世界。

當(dāng)然，故事一定要給到主角“解釋”的理由，這才有了那一天，雅治去幼兒園接外甥，卻遇到自己曾經(jīng)的上司，他驚惶失措逃走的那一幕。

他，似乎又想把自己放進那個小房間里。

在上司的口中，惠麻和瞳了解到雅治的過去：

曾經(jīng)的雅治是一個優(yōu)秀積極的網(wǎng)絡(luò)程序員，上司習(xí)慣了一有問題就交給他解決，而他從來不會推辭。大家都覺得雅治能搞定一切，直到有一天，雅治給他打電話說自己病了，后來再也沒來上班。人們發(fā)現(xiàn)他崩潰了，就那么無聲無息地崩潰了。拒絕溝通、拒絕工作、拒絕和這個世界產(chǎn)生聯(lián)系。

在幼兒園里，曾經(jīng)的上下級，兩個中年男人達成了和解——

上司說他走后自己被告“職務(wù)侵犯”，不僅丟了工作，妻子也和自己離了婚。他不理解為什么努力也是一種錯？

兩個人坐在秋千上聊著天，雅治卸下了防備。

其實很多時候就是一句話的事情，卻因為疏于溝通讓問題越積越多，最終出現(xiàn)問題。

在別人眼中的雅治，終于活躍了起來。

他和父親一起晨跑，幫母親做家務(wù)，和外甥對著電視機跳舞。他的每一次改變都讓人欣喜不已。

最重要的是，他居然對老師瞳產(chǎn)生了少男般的羞澀，每天跟瞳聊幾句就能讓他神采飛揚?；萋榭丛谘劾铮嬖V他“你長得還算過得去，就是穿衣服太老土了”……

在惠麻眼中，這個“怪叔叔”也真的成了她的家人。

因為外婆說過：

“如果看到他難過了，請幫幫他?！?/p>

3

日本歷史上確實發(fā)布過“鎖國令”。

有一天，雅治的父親在街上看到一個年輕人在發(fā)傳單，他想起自己的兒子，也曾和這個年輕人一樣，西裝革履，精神抖擻。

“我走之后，誰來照顧他呢？”

父親想。

這才有了“2.5”的房屋修繕，還有了妹妹一家人的到來。

全劇最讓人淚目的，便是這對父母對雅治的寬容與理解。

當(dāng)雅治意識到自己可以重新融入社會時，他還面臨一個新問題：

我好像……沒工作很多年了。

幼兒園的老師和家長貌似都知道這個“大男孩”一直沒有工作，在家啃老。

這讓心中有了愛的雅治手足無措。

瞳和他站在一起，說“我不能接受沒工作的男人。”

雅治說“我四十歲了，不知道還能不能考幼師？”

瞳笑了，雅治也笑了。

雅治父親對雅治說起自己在街頭看到那個“和他很像的年輕人”時，畫面中那個年輕人變成了雅治，這種處理效果特別好，很容易把人代入到雅治的角度。

雖然他過去的工作和生活場景沒有具體表現(xiàn)出來，但僅憑這一場臆想中的“雅治重置”，我竟也看到了一個曾經(jīng)在職場上特別干練的精英形象。

《0.5男》很生活，沒有懸疑，劇情圍繞一個宅男的生活場景展開，但劇情處理得很細膩。我沒有看到對宅男雅治的粗暴定義，它在抽絲剝繭中通過回憶和想象，逐漸拼湊出一個人的心理變化。

對于日本社會“深宅”族，該劇也在深入刻畫他們的種種心態(tài)，甚至借雅治之口實名羨慕這群“游戲宅”的單純社交：

沒人問你的年齡、職業(yè)、收入，大家全憑愛好聚在一起。

這個角度很巧妙，它希望雅治能夠回歸正常社會，同時也在肯定雅治“一族”的正向人際關(guān)系，沒有用世俗眼光簡單總結(jié)“宅男都是廢物”。

在親情包裹下的雅治，整個人的變化肉眼可見又順理成章。

他甚至在很多時候表現(xiàn)得特別可愛，有一種“發(fā)生腎么事了”的呆萌感。

同時，《0.5男》從側(cè)面也在反映一個社會問題：

人和人之間交流的基礎(chǔ)是什么？

不善拒絕的雅治在某一天心態(tài)崩潰，決定把自己完全封閉起來。

想出去玩的惠麻忍不住逃學(xué)，卻不敢跟父母承認錯誤。

父母想要女兒一家照顧自己的兒子，卻也忽略了女兒的感受。

這部劇就是這樣，把很多問題用一種溫柔的方式打開，讓觀眾也能看到問題所在。

因此，該劇去年開播之后口碑持續(xù)走高，某瓣評分8.5，算是很不錯的成績。

而在中國，隨著社會發(fā)展的變化，“雅治”也正在出現(xiàn)，我認為這是一個時代的趨勢，中日兩國都在先后進入某一個時段的瓶頸。

好在提前看到《0.5男》這種優(yōu)質(zhì)的作品，大概能讓人重新審視身邊一群“不戀愛、不工作、不結(jié)婚、不生孩子、只愛玩游戲”的“雅治”吧。

他們，曾經(jīng)也是擁有理想的一群人啊。