喜歡看視效爽片、想解壓的觀眾，由劉德華 監(jiān)制并領(lǐng)銜主演的國(guó)慶檔電影《危機(jī)航線》足夠滿足你。

影片講述一架五星級(jí)A380超豪華客機(jī)遭遇不法分子劫機(jī)，劉德華飾演的國(guó)際安保專家高皓軍與屈楚蕭飾演的劫匪頭目Mike斗智斗勇，營(yíng)救張子楓飾演的女兒小軍、劉濤飾演的媽媽傅源以及全體乘客的故事。

好萊塢電影拍過(guò)許多劫機(jī)題材的電影，《空中監(jiān)獄》《空軍一號(hào)》《空中危機(jī)》《空中營(yíng)救》等，故事情節(jié)緊張刺激，動(dòng)作場(chǎng)面火爆硬核，始終吸引著一幫熱愛(ài)動(dòng)作犯罪片的影迷觀眾們。

但國(guó)內(nèi)聚焦劫機(jī)故事的類型片非常稀缺，《危機(jī)航線》作為中國(guó)罕見(jiàn)的高空犯罪大片，它的出現(xiàn)補(bǔ)充了這一缺失，并且真正做到把爽感具象化。

那么，這部電影到底有多“爽”呢？

01

《危機(jī)航線》扎實(shí)遵循了這一經(jīng)典類型電影的創(chuàng)作形式與內(nèi)核，又嘗試了新的突破。

在以往的劫機(jī)片中，瘋狂的反派形象很常見(jiàn)，像《危機(jī)航線》正反主角都是“雙瘋批”的設(shè)定卻很少見(jiàn)。

高皓軍和Mike都患有“狂躁癥”，“瘋批雙強(qiáng)”的人物設(shè)定，為影片的正邪對(duì)抗和情節(jié)發(fā)展增加了更多跌宕起伏的層次。

他們要在危機(jī)中控制情緒病、保持頭腦清醒的狀態(tài)，還要做到有勇有謀：高皓軍一邊想盡辦法和反派協(xié)商談判，一邊突襲回?fù)簟⒁砸粩扯?；Mike率領(lǐng)的劫機(jī)團(tuán)伙，從假扮航空人員到計(jì)劃反殺雇主，陰謀操作不斷。

反派Mike的瘋癲狠戾形象非常直給，如同扮演者屈楚蕭所形容“是一個(gè)很壞的壞東西”。

他的劫機(jī)目的是為了錢，為此不擇手段，甚至槍殺人質(zhì)，瘋起來(lái)連自己人都打。這樣一個(gè)性格冷酷、瘋勁十足的悍匪角色，更加升級(jí)了影片的恐慌氛圍。

飛機(jī)的空間非常有限，電影沒(méi)有受此約束，反而去打破空間的局限性，呈現(xiàn)出相當(dāng)密集的動(dòng)作戲。

首先是在逼仄的空間里充分拓開(kāi)可以發(fā)揮調(diào)度的一個(gè)個(gè)小空間，如頭等艙、商務(wù)艙、經(jīng)濟(jì)艙、貨艙、夾層，乃至飛機(jī)外部等。

然后對(duì)每一個(gè)不同場(chǎng)景里的每一場(chǎng)動(dòng)作戲都進(jìn)行了不同的設(shè)計(jì)，刀、槍、棍、近身搏擊，充分利用武器的多樣性和周邊道具的可利用性。

因此，?影片展現(xiàn)出了一套具有技巧感、干凈利落的動(dòng)作風(fēng)格。真打真拼、空中對(duì)壘的高難度動(dòng)作一個(gè)接一個(gè)，讓人目不暇接，在有限里逼出了動(dòng)作的極限，拍出了對(duì)打的窒息感。

萬(wàn)米高空之上的孤立無(wú)援、全員命懸一線的險(xiǎn)象環(huán)生、孤膽英雄對(duì)抗劫匪“1打12”，接連襲來(lái)的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，持續(xù)拉升緊張感和壓迫感。

特別是到了艙壁爆開(kāi)失壓、小軍意外飛出機(jī)外，引擎失火客機(jī)低空掠過(guò)城市上空、緊急降落的一連串高能場(chǎng)面，可以說(shuō)是當(dāng)下國(guó)內(nèi)大銀幕上具有高強(qiáng)度的視聽(tīng)沖擊段落，難得一見(jiàn)。

02

《危機(jī)航線》是實(shí)打?qū)嵉姆缸锷虡I(yè)爽片，不僅有調(diào)動(dòng)腎上腺素的直接爽感，?爽中還有情感的溫度和內(nèi)容的深度。這不是簡(jiǎn)單粗暴的爽片，觀眾在享受視覺(jué)刺激的同時(shí)，能夠獲取情緒價(jià)值的滿足感。

在激烈廝殺的犯罪動(dòng)作情節(jié)里，影片自然融入一條父女線。父女情的傳達(dá)不矯情做作，而且篇幅得當(dāng)，沒(méi)有過(guò)度擾亂主線和陷入過(guò)度煽情的問(wèn)題。

劉德華飾演的高皓軍曾因無(wú)法控制狂躁病，間接給女兒帶來(lái)意外傷害，導(dǎo)致雙目失明，他的離婚也是因?yàn)榕畠旱牡钟|。作為安保人員，父親和女兒時(shí)隔多年在飛機(jī)上重逢，起初卻無(wú)法“相見(jiàn)”，只能默默守護(hù)。

隨著劫機(jī)危難的發(fā)生，這份父愛(ài)親情推動(dòng)高皓軍轉(zhuǎn)變隱忍的態(tài)度，從被動(dòng)走向主動(dòng)，本意不想殺人的他不得不殺出一條血路。

這條父女線的設(shè)置巧思在于，通過(guò)一個(gè)玩具的語(yǔ)音連線功能，這對(duì)父女在高空中躲避劫匪的視線，實(shí)現(xiàn)連線，成為拯救機(jī)上所有人的關(guān)鍵。

盲人女兒成為父親的“眼睛”，為他提供劫匪人數(shù)和位置信息，幫助一一擊敗劫匪團(tuán)伙，女兒也在過(guò)程中真切感受到父親守護(hù)家人的愛(ài)。

危機(jī)連線也是父女和解的親情連線，高皓軍拯救了妻女、拯救了全組機(jī)員，更是拯救了自己。

電影沒(méi)有忽視對(duì)復(fù)雜人性的刻畫，沒(méi)有完全朝“高大上”的個(gè)人英雄主義層面去塑造高皓軍的形象。

他曾經(jīng)有過(guò)失的舉動(dòng)，傷害了家庭，如今改過(guò)自新，可以控制好病癥，有好的工作，也重新?lián)?dāng)起父親的責(zé)任，在危機(jī)中為眾人挺身而出，是真實(shí)立體完整的人。

對(duì)比反派Mike，同樣患有狂躁癥，卻走上完全相反的道路。他任由暴躁情緒發(fā)作，漠視他人的生命，不僅失去了理性，更失去了人性。?“雙瘋批”和他們不同的人性選擇、命運(yùn)結(jié)局，體現(xiàn)了這部爽片難得的人性思考和人文關(guān)懷色彩。

03

在這類英雄式爽片中，女性角色經(jīng)常是工具人設(shè)定，《危機(jī)航線》則打破常規(guī)。

在雙雄對(duì)決的主體敘事里，尊重女性角色，?片中的盲人女兒、母親、空姐等不同年齡、身份、性格的女性，均有魅力和光環(huán)，她們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)刻都發(fā)揮了關(guān)鍵的作用。

比如劉濤飾演的母親面對(duì)綁匪拿槍，堅(jiān)定擋在女兒面前擋子彈；蔣夢(mèng)婕飾演的空姐直面反派，勇敢救助危在旦夕的小軍；張垚飾演的空乘勇敢拿刀救助高皓軍，空姐們齊心協(xié)力把他拉回飛機(jī)內(nèi)，都彰顯了女性的力量。

驚險(xiǎn)刺激的故事設(shè)定、富有層次的內(nèi)容細(xì)節(jié)和克制的情感表達(dá)，也因?yàn)橛辛酥餮蓐嚾莸脑诰€演技，詮釋出更好的效果。

近年來(lái)，劉德華在《流浪地球2》《潛行》《紅毯先生》等片里演繹父親形象，這次不同的是，?他既要演溫柔父親，也要詮釋動(dòng)作硬漢，拿捏角色的反差感。

值得一提的是，我們已經(jīng)很久沒(méi)有看到他在電影里有這么多精彩的動(dòng)作戲，63歲的劉德華依舊敢打敢拼。

這是屈楚蕭第一次扮演瘋癲反派，一秒情緒切換暴躁狂徒，狠戾殺氣拉滿，徹底顛覆此前“張萬(wàn)森”的純愛(ài)形象。張子楓對(duì)角色細(xì)膩情感的表達(dá)和哭戲的把控，依然動(dòng)人。

《危機(jī)航線》的定位非常明確，伴隨層層遞進(jìn)的危機(jī)敘事，觀眾獲得的刺激感和恐懼感，從逐漸升溫到急速凝聚，最終也會(huì)得到徹底釋放和有回溫的離場(chǎng)感。

這一條清晰的情緒反應(yīng)曲線，就是一部“解壓爽片”真正該有的觀影體驗(yàn)。

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