搜狐娛樂專稿（哈麥/文）豆瓣8.6分，貓眼9.6分，《出走的決心》是僅次于紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》的年度綜合評分第二高的國產(chǎn)電影。

作為口碑佳作，上映10天票房8832萬元，沒能出圈，沒能成為《我的姐姐》那樣大賣8.6億元的黑馬，顯然是不成功的。

但換個角度看，《出走的決心》也不算失敗。

它的上座率相對堅挺，且逐漸領(lǐng)先，上映第九天日票房超過王俊凱 主演的《野孩子》，成為單日冠軍。

在整體偏冷的影市中，它最終可能賣到1.2億元，投資方能拿到約4000萬元的分賬，加上網(wǎng)絡(luò)版權(quán)費(fèi)等后續(xù)收入，很可能做到不虧，甚至賺錢。

更重要的是，它向市場證明了，有一批觀眾，有強(qiáng)烈的意愿捧場并贊揚(yáng)那種不講主義、不加糖精、不粉飾生活，跟她們的處境和心境相關(guān)的大女主電影，而不只是喜歡看笑片、哭片、爽片。

越直白，越真實

首先得承認(rèn)，《出走的決心》的評分是有點虛高的，這不是一部好到可以載入史冊的完美電影，從戲劇性、人物塑造、鏡頭語言、配樂等層面看，它甚至透著一些不成熟。

電影重在展現(xiàn)李紅出走前下決心的過程，以及下這個決心有多難。

而導(dǎo)致她一次一次走不了的原因，除了女兒口中的“你就是懦弱”，更多的是她的父母、弟弟、丈夫、女兒、外孫這些外在因素，對應(yīng)的是她作為女兒、姐姐、妻子、媽媽、姥姥這些社會角色所承受的負(fù)擔(dān)。

圍繞“出走的決心”這個主題，電影從頭到尾只做了一件事，就是強(qiáng)化李紅一生的不幸福，告訴觀眾，她為什么要出走。

而她的丈夫?qū)O大勇，自然就成了站在對立面的反派角色，他極度小氣、自私、狹隘、大男子主義、強(qiáng)控制欲，還嘴欠，正是他種種不自知的惡習(xí)和惡行，導(dǎo)致了李紅的慘和壓抑。

有些觀眾，尤其是男性觀眾，在看孫大勇這個角色時會想，編劇、導(dǎo)演不斷用各種奇葩事件、臺詞呈現(xiàn)他的惡，完全不考慮人物的多面性和復(fù)雜性，也未免太片面了。

而李紅這個人物，有韌性，有想法，有拼勁兒，為家庭付出，為父母、孩子著想，任勞任怨，幾乎是一個沒有瑕疵的完美形象。

她的女兒孫曉雪，一方面懂得體量媽媽，愿意支持媽媽，另一方面，在涉及到自己的事業(yè)和前途時，又突然變得自私自利，成了一個和她父親一樣的壓榨者。

從戲劇性來講，這樣重在奔向主題的人物塑造顯得過于簡單、直白，有些沒有經(jīng)歷過如此家庭生活的觀眾可能會疑惑，一部根據(jù)個人經(jīng)歷改編的控訴體電影，真的值這么高的分嗎？

可事實上，《出走的決心》的成功正在于它的簡單、直白，它沒有劇作上的巧思，也沒有口號式的女性主義，就是呈現(xiàn)事實，這個事實看起來極端，同時也普遍。

有人會懷疑孫大勇真的有這么差勁兒嗎？女兒的變化真的這么快嗎？同時也有人認(rèn)為，姜武演的太保守了，應(yīng)該讓自己的爸來演，他們有過之而無不及。而這個愛媽媽同時也會利用媽媽的女兒，就是現(xiàn)實生活中的她們自己。

正是這種不加雕琢、不裝點、不粉飾的普遍性和真實感，激起了目標(biāo)受眾的情緒，她們想要討論，想要發(fā)聲，希望更多的母親看到，能有所覺醒，去反抗，去活自己。

也正是一部分看過的觀眾對現(xiàn)實批判的情緒代替了對電影本身的評價，強(qiáng)化了《出走的決心》的超好口碑。

越普通，越好懂

《出走的決心》可以說是截至目前國內(nèi)大銀幕上最女性主義的女性電影。

不僅在于她的主人公原型蘇敏、出品人萬娟、制片人伊莎、編劇阿美、導(dǎo)演尹麗川，全是女性。它的觀眾，也絕大多數(shù)是女性。

《出走的決心》上映前后的貓眼想看人數(shù)中，女性占比高達(dá)82.4%。對比其他女性題材電影同類數(shù)據(jù)，《你好，李煥英》是73.3%，《狗十三》是73.4%，《墜落的審判》是75.0%，《熱辣滾燙》是76.9%，《七月與安生》是79.2%，《芭比》是79.6%，《媽媽！》是81.0%，《我的姐姐》是82.1%。

以上這些女性電影，都有各自獨(dú)特的角度，也有各自不同的表達(dá)，但《出走的決心》是最簡單，最接地氣，最寫實的一部。

因為它來自于真人真事，它的主人公是那么的普通，她的故事，女兒們、媽媽們都能代入，它的批判和覺醒主題，媽媽們都能看懂，因為，李紅出走前的遭遇，就是她們很多人自己的遭遇。

也因此，《出走的決心》把一部分很少看電影的觀眾拉進(jìn)了影院。它的貓眼想看觀眾群中，40歲以上的占到了24.8%，考慮到普遍情況是女兒帶著媽媽去看，實際上大齡、高齡觀眾的比例可能要更高。

而通常，這一比例往往在10%上下，很少有電影突破20%。

同樣是女性題材的《你好，李煥英》貓眼想看人數(shù)中40歲以上觀眾占比8.6%。同檔期的現(xiàn)實題材電影《野孩子》《祝你幸福！》這一占比分別是14.5%、13.5%。

在低生育率、老齡化、死氣沉沉的年輕人和朝氣蓬勃的老年人這些現(xiàn)象背后，需求會發(fā)生變化，觀影群體的數(shù)據(jù)也會發(fā)生變化，“看電影的主力是年輕人，電影要拍給年輕人看”這個觀點，可能要慢慢更新了。

一直都在追熱門題材，熱衷扎堆某一賣座類型的電影行業(yè)，并沒有對此有多重視。

而女性題材，這個好萊塢已經(jīng)側(cè)重了很多年，產(chǎn)生了《冰雪奇緣》系列、《瘋狂動物城》、《神奇女俠》、《芭比》、《頭腦特工隊》系列等爆款的領(lǐng)域，國產(chǎn)片也并沒有好好挖掘。

不過，情況在變。

隨著越來越多女性創(chuàng)作者上桌，就會有更多真正的女性題材電影，量多了，會帶來質(zhì)變，更多的質(zhì)變，也許能帶來風(fēng)潮。

今年中秋檔口碑好的三部電影都是由女性創(chuàng)作者主導(dǎo)，除了全女性班底的《出走的決心》，《野孩子》是女導(dǎo)演殷若昕的新作，她的《我的姐姐》曾大獲成功。《祝你幸福！》制片人、監(jiān)制尹露，編劇游曉穎都是女性。

這些女性創(chuàng)作者，拍出了更女性視角，更細(xì)膩，更能體現(xiàn)女性處境和情感的的電影，得到了更多女性觀眾的支持。

雖然沒能破圈，沒能吸引到更多的男性觀眾，沒能大賣大賺，但這是一部意義大于本身的電影，值得被鼓勵，被高捧。