結(jié)局意難平，但《迎風(fēng)的青春》成為了青春劇的新標(biāo)桿 -
本文來(lái)自微信公眾號(hào)：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。
“在這場(chǎng)悲歡中，沒(méi)有人善待我們的青春，我們迎來(lái)了一點(diǎn)都不完整的告別式。我們都認(rèn)為長(zhǎng)大后會(huì)成為了不起的人，可還沒(méi)長(zhǎng)大呢，這些殘酷就來(lái)得太措不及防了……”伴隨著
其中的“殘酷”——
而熱門話題#這是迎風(fēng)流淚的青春吧#更是讓萬(wàn)千網(wǎng)友感同身受，“我哭著看完了”“最后兩集眼淚沒(méi)停過(guò)”“我的眼淚已經(jīng)為李肆流干了”等評(píng)論無(wú)疑是追劇人當(dāng)晚最真實(shí)的心情映照。
《迎風(fēng)的青春》劇照
《迎風(fēng)的青春》之所以能在結(jié)尾掀起如此巨大的情感洪流，核心就在于該劇對(duì)于青春群像的成功塑造。
三組家庭的油田生活，是雞飛狗跳的日常，也是彼此互相幫助、對(duì)未來(lái)滿懷憧憬的友情見(jiàn)證……《迎風(fēng)的青春》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的成長(zhǎng)故事，其放棄了喊口號(hào)式的熱血?jiǎng)?lì)志，也拋棄了成長(zhǎng)疼痛的自我感動(dòng)，轉(zhuǎn)向流動(dòng)的日常生活，從中窺見(jiàn)友情、親情的力量和青春的酸澀與飛揚(yáng)，從而帶出一個(gè)個(gè)具體且鮮活的人物。
當(dāng)觀眾愛(ài)上這一個(gè)個(gè)普通人的時(shí)候，《迎風(fēng)的青春》便迎來(lái)了熱度的高漲。根據(jù)云合數(shù)據(jù)、燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)等第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)顯示，《迎風(fēng)的青春》正片有效播放市占率持續(xù)上升，排名穩(wěn)定在前列；24集更罷，《迎風(fēng)的青春》在愛(ài)奇藝熱度達(dá)8725；結(jié)局播出，該劇直接登頂豆瓣實(shí)時(shí)熱門（電視榜）第一位……聚焦于群像故事的《迎風(fēng)的青春》，無(wú)疑成為了講述青春故事的新標(biāo)桿。
圖源：豆瓣、云合數(shù)據(jù)
在真實(shí)且接地氣的故事落地與講述背后，是愛(ài)奇藝對(duì)于普通人現(xiàn)實(shí)生活的深度挖掘。更關(guān)注具體的人、更落點(diǎn)于普通的生活，以小切口與重細(xì)節(jié)的筆調(diào)，愛(ài)奇藝用立足于時(shí)代背景之下的真實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作，不斷贏得觀眾們一次次的喝彩。
初打開《迎風(fēng)的青春》，它似乎是自帶“結(jié)界”的。
一方面，它將故事放在了一個(gè)自成“小世界”的油田，在那里似乎人與人之間全是熟人，發(fā)小是常見(jiàn)的關(guān)系模式，從出生到離開、從工作到日常生活在這里都能夠被很好的滿足。
另一方面，它的場(chǎng)景并不算多，學(xué)校、三組家庭的房子，哪怕是強(qiáng)小娃和袁山青兩個(gè)新角色的加入，也只是多加了兩個(gè)人居住的房屋，以及花房和醫(yī)院等場(chǎng)景，方圓之間故事不斷上演，又有一種家庭情景劇之感。
《迎風(fēng)的青春》顯然是突破了這層“結(jié)界”的，而在細(xì)節(jié)處讓故事場(chǎng)景真實(shí)、貼近生活，是《迎風(fēng)的青春》突破“結(jié)界”的方法之一。
《迎風(fēng)的青春》劇照
床邊的老式收音機(jī)；每家體積不小但屏幕不大的電視機(jī)；并沒(méi)有普及、厚實(shí)又一堆接線的功放；以木質(zhì)為主，沒(méi)有過(guò)多裝飾的家具，再加上不少家具上蓋著的各式各樣的布……種種細(xì)節(jié)設(shè)置讓整部劇充滿著生活的煙火氣，又落地于時(shí)代和現(xiàn)實(shí)，給觀眾沉浸式觀感。
配合場(chǎng)景、細(xì)節(jié)真實(shí)的，是一群鮮活、立體的人物群像，而這些群像又見(jiàn)于兩代人的反差敘事，并構(gòu)成了整部劇的故事核心。
程苗苗、李肆、胡秋敏、程芽芽、強(qiáng)小娃和袁山青站在即將邁入成年的關(guān)卡，滿心是對(duì)夢(mèng)想的憧憬，他們成長(zhǎng)于油田這個(gè)“小世界”中，卻更渴望走出油田去看看外面的世界。于是，四人組可以做攻略、學(xué)粵語(yǔ)，甚至為了獲得路費(fèi)，不惜賣掉父親的車輪、以白水替換父親珍藏的好酒而將正品賣掉，都只為了竭盡全力去接近一個(gè)有那么點(diǎn)荒唐的“香港夢(mèng)”。程苗苗和程芽芽會(huì)在母親面對(duì)著記者信誓旦旦地表示自己的孩子愛(ài)油田后，接連說(shuō)出自己的夢(mèng)想是“想去大城市”“想考古”……青春的肆意和生命力噴涌而出。
《迎風(fēng)的青春》劇照
與此相對(duì)，是老一輩人對(duì)于油田深厚的感情，以及人到中年所沉淀下的對(duì)于生活的更深見(jiàn)解。在劇中，即使不乏對(duì)于工作的吐槽、對(duì)于油田未來(lái)的擔(dān)憂，但愛(ài)油田、希望孩子回到油田也是幾位父母經(jīng)常掛在嘴邊的話語(yǔ)。生長(zhǎng)于此的老一輩人，對(duì)于油田的歸屬感沉在細(xì)節(jié)處。而面對(duì)著遭遇成長(zhǎng)陣痛、開始對(duì)外面世界有向往的下一代，父母?jìng)冇忠曰驀?yán)厲或溫柔的方式，向孩子們傳達(dá)著自己的經(jīng)驗(yàn)、見(jiàn)解和感悟。
青春的朝氣與過(guò)盡千帆后的成熟，在《迎風(fēng)的青春》里被盡情書寫。更重要的是，這些角色身上的鮮活感是流淌于日常生活中的。
那些父母與孩子的“斗智斗勇”，那些以子女視角看到的父母在婚姻生活中的爭(zhēng)執(zhí)與智慧，那些林七二中四人組背著家長(zhǎng)偷偷謀劃事情的激動(dòng)，那些在老據(jù)點(diǎn)與朋友說(shuō)出的成長(zhǎng)里的煩心事，那些為了一個(gè)目標(biāo)勇往無(wú)前、遇到挫折也不放棄的熱血……都穿過(guò)屏幕，與每一位觀眾擊了一個(gè)共鳴的掌。
《迎風(fēng)的青春》劇照
即便是李肆的患病結(jié)局，劇集也在李肆的成長(zhǎng)里因父母繁忙一個(gè)人潦草吃飯、日常里經(jīng)常鬧肚子等細(xì)節(jié)化隱喻埋下伏筆。而在結(jié)尾李肆患病后的描述，無(wú)論是所有人都想讓李肆活在最后的快樂(lè)里，還是李肆早已知道卻配合演出、拿出擅長(zhǎng)的裝傻充愣，面對(duì)突如其來(lái)的傷痛，人物原本鮮活的性格沒(méi)有改變，再加上親情與友情的深度交融，讓每個(gè)觀眾都會(huì)陪著一邊吃飯一邊流淚的李肆一起感同身受。
《迎風(fēng)的青春》創(chuàng)造了一個(gè)平行世界，以鮮活的群像解碼飛揚(yáng)的青春，以落地和真實(shí)的表達(dá)，將故事流于生活，讓觀眾在他人的生活中觀劇，“演ta”與“演我”體驗(yàn)同時(shí)拉滿。
盡管有著“家庭”和“青春”的關(guān)鍵詞，但《迎風(fēng)的青春》的講述方式卻有那么點(diǎn)與眾不同。
首先，“家庭”與“友情”兩條線并行，共同形成故事軸線。
除了上述所說(shuō)三組風(fēng)格不同的家庭，強(qiáng)小娃與爺爺、哥哥相依為命，袁山青獨(dú)自撫養(yǎng)妹妹，還要時(shí)刻提防被通緝的父親突然回來(lái)的危險(xiǎn)，
《迎風(fēng)的青春》劇照
三組家庭父母輩又自成另兩組友情線，媽媽們可以約著一起燙頭跳舞，是彼此家庭和感情的堅(jiān)實(shí)后盾；爸爸們彼此聯(lián)系，在遇到問(wèn)題時(shí)，又是“三個(gè)臭皮匠”互相出謀劃策……家庭和友情，組成了《迎風(fēng)的青春》的故事基石。
其次，雞飛蛋打、吵吵鬧鬧的日常不少，但《迎風(fēng)的青春》卻采取了輕松又溫暖的敘事風(fēng)格。
林七二中四人組背著家長(zhǎng)謀劃去香港，從出行攻略、語(yǔ)言準(zhǔn)備到金錢儲(chǔ)備一應(yīng)俱全，卻在半道上因?yàn)槟蚣辈恍⌒呐龅今R蜂窩而受傷的李肆，計(jì)劃“半路崩殂”，開開心心、滿懷希望離開，狼狽、遺憾又懊惱不已回來(lái)，青春中那些未能完成的計(jì)劃、犯過(guò)的傻和擁有陪你一起犯傻的朋友的那份幸運(yùn)，在啼笑皆非間，飛至觀眾面前……群像之下，《迎風(fēng)的青春》又有了輕喜劇的色彩。
另外，在這些笑點(diǎn)之間，又不乏那些治愈人心的內(nèi)容。
《迎風(fēng)的青春》劇照
夜晚看到獨(dú)自坐在外面的程苗苗，爸爸
就如同臨近尾聲，油田的大家伙們把不快樂(lè)、心底的糾結(jié)都說(shuō)開了，留在了過(guò)去的一年，《迎風(fēng)的青春》讓輕松與溫情成為該劇的軸線，說(shuō)盡了家人之間的相互理解與親情羈絆，再加上友情的包容與陪伴，呈現(xiàn)出溫暖而撼動(dòng)人心的力量。
讓生活流青春重拾輕松與治愈，《迎風(fēng)的青春》給到觀眾在這類題材劇集中期待得到的情緒價(jià)值。
如今來(lái)看，這個(gè)在油田“小世界”發(fā)生的故事，正在擊中更廣大的觀眾。
這得益于故事的普適性和強(qiáng)共鳴。
那些為了成績(jī)苦惱的日子，那些放學(xué)后不想回家、想與朋友玩耍的日子，那些覺(jué)得自己有拯救世界力量和勇氣的日子，那些想要沖破家長(zhǎng)規(guī)劃而獲得“自由”的日子，那些對(duì)于未來(lái)和成長(zhǎng)充滿不安和迷茫的日子，以及那些日常與父母頂嘴的話語(yǔ)，時(shí)常被父母拿來(lái)教育自己的說(shuō)辭，在學(xué)校與老師“斗智斗勇”的日常，是每個(gè)人曾經(jīng)、正在或可能面臨的體驗(yàn)。
《迎風(fēng)的青春》編劇程小貓?jiān)谏缃黄脚_(tái)寫道：“青春是相通的，我們?cè)谀莻€(gè)不成熟、沖動(dòng)，甚至犯著中二的年紀(jì)，會(huì)做很多可笑的事情，無(wú)比向往未來(lái)的美好，向往那些不確定、未知的東西。希望我們每個(gè)大人都還記得，你曾經(jīng)年少時(shí)，是一個(gè)勇敢的、快樂(lè)的、好笑的少年，也希望我們都能更珍惜身邊的人?！?/p>
《迎風(fēng)的青春》突破了環(huán)境、時(shí)代和人群的藩籬，完成了不同年齡群體對(duì)于青春、家庭、友誼的對(duì)照，也讓這部青春劇擁有了打破年齡層和圈層的全民性，從而讓每個(gè)人都能在劇中找到自己，產(chǎn)生共鳴。
以小人物見(jiàn)大共鳴，復(fù)刻普通人的現(xiàn)實(shí)人生，一直是愛(ài)奇藝劇集創(chuàng)作的著力點(diǎn)。除了《迎風(fēng)的青春》，剛剛結(jié)束的《凡人歌》通過(guò)三對(duì)處在不同年齡層、不同婚戀狀態(tài)的夫妻、情侶，來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)的職場(chǎng)、情感生活，從中年經(jīng)歷工作動(dòng)蕩、新婚面對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想的沖突，到情侶對(duì)于未來(lái)規(guī)劃和價(jià)值觀不同的糾結(jié)，將普通人不同階段的困境一一剖析。
《凡人歌》劇照
無(wú)論是肆意張揚(yáng)又難逃遺憾離散的青春序曲，還是即便充滿變故與無(wú)奈，仍要學(xué)會(huì)釋懷、把生活繼續(xù)下去的中年歷程，愛(ài)奇藝用兩部劇的時(shí)間，映照出普通人的“前半生”，讓觀眾與每一個(gè)鮮活的角色一起笑過(guò)、哭過(guò)、焦慮過(guò)、成長(zhǎng)過(guò)，共筑一段與眾不同的沉浸體驗(yàn)。
再往前看，《小夫妻》將常見(jiàn)的家庭情感劇情節(jié)“互換”，探討人至中年遭遇職場(chǎng)危機(jī)而回歸家庭的全職爸爸與上陣打拼、扛起“家計(jì)”的職場(chǎng)媽媽對(duì)于角色、家庭變化的面對(duì)和解決之法；《城中之城》聚焦金融職場(chǎng)，既有中年精英、學(xué)霸在職場(chǎng)中的沉浮與抉擇，也有職場(chǎng)菜鳥在職場(chǎng)升級(jí)打怪中的選擇和堅(jiān)持；《南來(lái)北往》則將故事拉回20世紀(jì)70年代末的東北，以經(jīng)驗(yàn)豐富的老鐵路警察和年輕氣盛的新乘警為主要描畫對(duì)象，以一列火車譜寫人情冷暖……
《南來(lái)北往》劇照
對(duì)于小人物、不同年齡層群體的關(guān)注和不同群體的需求，落地在了愛(ài)奇藝一部部作品中。
回到《迎風(fēng)的青春》，當(dāng)觀眾們不再那么希望在青春劇中看到愛(ài)情與疼痛，不再那么希望家庭劇中充滿了狗血和喊口號(hào)式的說(shuō)教，《迎風(fēng)的青春》以當(dāng)下觀眾欣喜的輕松歡樂(lè)的形式，將這些議題放入其中，輕巧、討喜又不浮于表面。
這就是長(zhǎng)視頻及時(shí)洞察用戶情緒、審美發(fā)生轉(zhuǎn)變的預(yù)判能力，而愛(ài)奇藝也是憑借在劇集創(chuàng)作上這樣的精準(zhǔn)洞察與創(chuàng)新，讓每個(gè)年齡層觀眾都能夠有戲可看且能通過(guò)劇集效應(yīng)與自己對(duì)話。
愛(ài)奇藝正以“青春之風(fēng)”，不斷唱響“凡人歌”。
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