8月23號，由泰國引進(jìn)的高口碑之作《姥姥的外孫》在國內(nèi)上映。該片是泰國2024年的票房冠軍，也是泰國影史上第五部全球票房破10億泰銖的影片。電影憑借“東亞家庭圖鑒”的溫情敘事，也收獲了國內(nèi)觀眾的一致好評，豆瓣評分高達(dá)9.0分。

除此之外，今年還有多部表現(xiàn)東亞家庭面貌的電影上映，尤其集中在暑期檔尾聲。例如由顧長衛(wèi)導(dǎo)演、葛優(yōu)和王俊凱主演的《刺猬》，沈騰 和馬麗 的喜劇新作《抓娃娃》，以及今年四月份上映的《年少日記》等，都從不同側(cè)面呈現(xiàn)了東亞家庭內(nèi)部關(guān)系，豐富了家庭影像的現(xiàn)實表達(dá)。

不同切口

刻畫多樣的東亞家庭面貌

縱觀上述影片，創(chuàng)作者從親情與金錢的較量、家庭教育問題、心理問題等不同的視角切入，為觀眾描繪了多樣的東亞家庭面貌。

由帕特·波尼蒂帕特執(zhí)導(dǎo)的《姥姥的外孫》，從親情與金錢較量的問題切入故事，展現(xiàn)了一個泰國華裔大家庭的相處狀態(tài)。電影講述的是一個無所事事的年輕人阿安，在看到自己的堂妹因為照顧老人而繼承房產(chǎn)后，便開始效仿堂妹的行為，想通過“孝順”姥姥以獲得房產(chǎn)，最終在金錢和親情之間做選擇的故事。

“遺產(chǎn)爭奪”的設(shè)定在國產(chǎn)故事中并不稀奇，難得的是，《姥姥的外孫》將情感沖突集中在祖孫之間，并透過這一隔代關(guān)系，把孤身老人的生活狀態(tài)、華裔家庭的信仰習(xí)慣、贍養(yǎng)老人的角色分工等家庭問題融入其中，讓面臨類似問題的東亞觀眾有感同身受的體驗。

由沈騰和馬麗主演的《抓娃娃》，片如其名，電影從孩子的教育問題入手，戲劇性地打造了一個“富人裝窮人”的荒誕家庭世界。家財萬貫的馬家本著“吃苦方能成才”的原則，將小兒子馬繼業(yè)放置在親手打造的楚門世界里，用安排好的劇本和角色，引領(lǐng)著孩子朝著父母想要的方向發(fā)展。

同樣從教育問題切入表現(xiàn)東亞家庭的還有《年少日記》，片中父母對孩子成績的極端追求、對孩子心理問題的忽視以及家人之間的暴力與冷漠等，導(dǎo)致了哥哥鄭有杰的死亡悲劇，影片刻畫了一位嚴(yán)厲冷漠、威嚴(yán)固執(zhí)的東亞父親形象，并從中映射出香港中產(chǎn)精英家庭的畸形現(xiàn)狀。

解構(gòu)與共鳴

“東亞”背后的現(xiàn)實寫照

《姥姥的外孫》圍繞三代同堂的泰國華人家庭展開，片中有大量中式元素和華人文化印記，在宣傳上也與“東亞家庭”緊緊綁定。這些聚焦在家庭空間的電影能夠憑借“中式”“東亞”等標(biāo)簽得到大眾的情感認(rèn)同，在于電影映射了某種普遍的社會現(xiàn)狀。

一方面，影片對東亞式親緣關(guān)系復(fù)雜性、矛盾性進(jìn)行了深度剖析。親情在東方傳統(tǒng)意義上是血緣紐帶之間的溫情，但《姥姥的外孫》選擇將表面和諧的“親情面具”撕碎，讓“養(yǎng)兒不防老”“遺產(chǎn)爭奪”等現(xiàn)實問題擺到明面上。比如電影中年輕人對老年人的陪伴不完全是出于真情實感；姥姥期待兒孫盡孝，但如何分配遺產(chǎn)早已暗自做好決定。這些真實的東亞家庭生態(tài)寫照，令觀眾從中窺見自己或身邊人的故事。

《抓娃娃》用喜劇包裹嚴(yán)肅話題，用荒誕解構(gòu)“中式親情”。片中父母打著“為你好”的旗號，實則是在操控孩子人生，中國式父母的“以愛之名”被形容為“恐怖”，在上映后得到了“中式恐怖片”的稱號，足以看出大眾對電影中“操控型”家庭關(guān)系的感同身受。

另一方面，電影呈現(xiàn)了東亞親緣關(guān)系的含蓄性。例如《姥姥的外孫》中，姥姥沒有直接告訴阿安為他種下石榴樹、為他存款，而是用一種含蓄的、默默付出的方式，表達(dá)著祖母的愛意；《抓娃娃》當(dāng)中，馬成鋼向兒子馬繼業(yè)表達(dá)歉意的方式是用一句“晚上還回不回家吃飯了”；《刺猬》里，行動不便的王戰(zhàn)團(tuán)跑到高處遙送女兒出嫁，簡單的幾句祝福語和強(qiáng)忍淚水時的顫抖，將一位不善言辭的中國式父親表演得淋漓盡致，讓人很難不動容。

再者，對東亞家庭中女性困境的呈現(xiàn)，也在這類電影中得到了凸顯。例如《姥姥的外孫》中，明明在照顧老人方面出力最多的是女兒，但最終繼承財產(chǎn)的卻是兒子，這樣“不公平的愛”發(fā)生在阿安的姥姥和媽媽兩代女性身上，也讓電影中那句“兒子繼承遺產(chǎn)，女兒繼承癌癥”的調(diào)侃，顯得既戲謔又現(xiàn)實；《刺猬》的上映也在豆瓣引起了一個關(guān)于“《刺猬》里被家庭生活‘卡住’的東亞女人們”的熱門話題討論，網(wǎng)友們認(rèn)為周正的媽媽和大姑都是被“賢妻良母”的“好女人”定義所“卡住”的東亞女性。電影所引申出來的探討，讓東亞家庭中的女性困境從另一個角度被看見。

呼聲和期待

觀眾喜好的晴雨表

展現(xiàn)“東亞家庭”的電影往往在票房、口碑、話題等層面上有突出表現(xiàn)，例如《抓娃娃》取得了高票房，《姥姥的外孫》《年少日記》在評分上十分出色，《刺猬》作為一部文藝片也引起了廣泛的話題討論。綜合其市場表現(xiàn)和觀眾反饋，可以挖掘出觀眾對東亞家庭影像有著怎樣的期待和要求。

其一，對人性復(fù)雜度的有效拿捏，是影片被觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵。在注重情感軌跡的家庭影像中，人物形象是否豐滿，這一點(diǎn)尤為重要。例如《姥姥的外孫》中，外孫阿安看起來唯利是圖，但也尊重生命、懂得感恩。因為照顧姥姥得不到房產(chǎn)回報，他會痛恨；面對姥姥的真心，他也會掙扎。這種從假意到真情的人物孤光，正是角色的魅力所在。

而周末盛裝迎接孩子卻落空、只想要一塊墳地卻被哥哥驅(qū)逐的姥姥在前期似乎是一個“完美受害者”；但她又陷入重男輕女的閉環(huán)中，在兒子、女兒和外孫的財產(chǎn)分配上，既有偏心更有無奈。一個并不完美的人物設(shè)定，才讓角色成為現(xiàn)實的“人”，從而走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

同樣，《年少日記》的動人之處也在于角色刻畫足夠豐滿。電影中的弟弟鄭有俊，既是哥哥自殺的冷漠助力者；同時和哥哥一樣，是冷漠大家庭的受害者，面對新生活既有憧憬，更缺少勇氣。這一人物內(nèi)心的復(fù)雜呈現(xiàn)，帶來一種強(qiáng)烈的反思氛圍，引發(fā)觀眾共鳴。

其二，在東亞家庭影像中，相比于和諧圓滿的故事呈現(xiàn)，遺憾的敘事更能夠被觀眾記住。

例如在《刺猬》中，男主周正考上大學(xué)離家，奶奶雖然萬般不舍，但為了孫子可以脫離原生家庭的苦海，所以告訴他“能走多遠(yuǎn)走多遠(yuǎn)”。當(dāng)周正事業(yè)有成后回到家，見到的卻只有奶奶的遺像了。奶奶和孫子之間的遺憾，是電影最柔軟的一刀，扎進(jìn)了觀眾心里。

在《姥姥的外孫》中，姥姥一直想要一塊豪華的百萬墓地，可面對冷漠的哥哥、欠債敗家的兒子和其他對房產(chǎn)虎視眈眈的人，老人對此已經(jīng)不抱希望，直到生命最后時刻也沒有得到家人對這一愿望的回應(yīng)。雖然在死后，外孫完成了姥姥的心愿，但姥姥已經(jīng)看不到了。這種遺憾的留白，在讓觀眾感受到親情光輝的同時，也給世人留下沉思的空間。

家庭一直是東亞社會老生常談的話題，也是距離我們最近的話題。在日益激烈的電影市場中，關(guān)于東亞家庭的影像故事，憑借多元的視角、多樣的風(fēng)格以及對現(xiàn)實家庭問題的直面剖析，依舊在觀眾心里有不可替代的位置。在未來，期待更多有關(guān)東亞家庭的影片涌現(xiàn)出來，在豐富電影市場的同時，跟現(xiàn)實話題有更多的互動，啟發(fā)觀眾在親情、人性等方面產(chǎn)生新的思考。