去年年底，動(dòng)作片大師吳宇森剛憑《靜夜廝殺》回歸好萊塢，沒(méi)想到前不久，他又翻拍了自己的經(jīng)典之作《喋血雙雄》。

出片速度之快，很難讓人相信這是77歲的老導(dǎo)演的工作節(jié)奏。然而，吳宇森的拍片速度是趕上來(lái)了，質(zhì)量似乎一去不復(fù)返。

新版《喋血雙雄》的口碑和《靜夜廝殺》類(lèi)似，IMDb評(píng)分5.7，爛番茄新鮮度56%，連及格線都沒(méi)達(dá)到。

有人嘲諷，有人捍衛(wèi)，前者認(rèn)為翻拍自己前作，這是創(chuàng)作力銳減的標(biāo)志；后者表示，能看到吳導(dǎo)繼續(xù)拍片，就足夠讓人欣喜。

不過(guò)，大多數(shù)影迷最在意的或許是，拋開(kāi)情懷不談，新版《喋血雙雄》還值得一看嗎？

雙雄變雌雄

新版《喋血雙雄》和老版最顯著的區(qū)別在于，“雙雄”變成了“雌雄”。

在1989年的老版里，周潤(rùn)發(fā)飾演的殺手小莊，和李修賢扮演的警察李鷹，因?yàn)橐粯栋禋讣Y(jié)緣，從針?shù)h相對(duì)到成為知己。

而在新版里，小莊變成了女殺手澤伊，由在《權(quán)力的游戲》《速度與激情》中驚艷亮相的娜塔莉·伊曼紐爾飾演。

李鷹一角，化成了黑人演員奧瑪·希飾演的法國(guó)警察賽伊。

變化的不只是角色設(shè)定，更有劇情框架和走向。

老版《喋血雙雄》的核心放在小莊身上，由他的兩次暗殺行動(dòng)編織出整部電影。

在第一次暗殺時(shí)，他誤傷了女歌手珍妮，導(dǎo)致她雙目失明，小莊內(nèi)心有愧，想要極力彌補(bǔ)，也因此留下了弱點(diǎn)。

而在第二次暗殺中，他直接暴露了行跡，差點(diǎn)被李鷹逮捕。小莊由此被黑幫追殺，生死旦夕之間。

在此過(guò)程中，李鷹瞥見(jiàn)了小莊的良善和悲憫，也因此對(duì)他另眼相看，惺惺相惜。

可以說(shuō)，葉倩文飾演的珍妮雖然和小莊有感情戲，但她更像是一個(gè)工具人，在小莊和李鷹之間牽線搭橋，讓兩人從敵對(duì)走向相知。

但新版不同，影片的主體事件是一場(chǎng)毒品爭(zhēng)奪案。

法國(guó)黑幫教父和中東王子狼狽為奸，販運(yùn)海洛因，結(jié)果黑幫教父的得力手下芬恩，來(lái)了一場(chǎng)黑吃黑，事后派女殺手澤伊斬草除根，以絕后患。

就在澤伊血腥殺戮時(shí)，女歌手珍妮無(wú)辜躺槍?zhuān)屠习嬉粯?，雙目失明。

隨后，芬恩一次次地命令澤伊暗殺珍妮，但澤伊陽(yáng)奉陰違，屢屢庇佑，想要將珍妮救出泥潭，擺脫險(xiǎn)境。

警察賽伊在調(diào)查毒品爭(zhēng)奪案時(shí)，和澤伊兩度交手，逐漸形成默契。尤其當(dāng)賽伊被人污蔑收受賄賂后，他選擇背水一戰(zhàn)，和澤伊一同撕破芬恩的陰謀。

不難看出，新版雖然延續(xù)了“雙雄”模式，同樣刻畫(huà)了兩位主角在各自陣營(yíng)中的困境——一個(gè)被追殺，一個(gè)被孤立。

但整部電影的氣質(zhì)和關(guān)鍵情節(jié)區(qū)別很大。

就比如失明的女歌手珍妮，在老版中，她只是起推進(jìn)劇情的作用，而在新版里，她卻并非無(wú)辜，成了毒品爭(zhēng)奪案的重要人證。

加上芬恩白切黑的設(shè)定，賽伊搭檔的反轉(zhuǎn)舉動(dòng)，使得影片情節(jié)過(guò)于分散，兩位“雌雄”主角的互動(dòng)，變得可有可無(wú)。

江湖不見(jiàn)了

事實(shí)上，新版《喋血雙雄》或許才是吳宇森最想拍的電影。

要知道，六七十年代的吳宇森，對(duì)法國(guó)文化酷愛(ài)不已，整天穿著皮大衣，帶著墨鏡，就因?yàn)檫@身派頭，他得了個(gè)諢名“法國(guó)飛”。

不僅如此，他更是鐘情于法國(guó)黑幫片大導(dǎo)演梅爾維爾，尤其是后者執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)行殺手》，被吳宇森奉為圭臬。《英雄本色》里周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥一角，就是在模仿阿蘭·德龍的造型。

所以，能夠在法國(guó)巴黎取景，拍一部地地道道的“法式黑幫片”，自然是吳宇森從影以來(lái)的夙愿。

片中的女主角澤伊亮相不久后，身穿黑色油亮的皮衣，斜戴圓頂禮帽，在巴黎的雨夜中颯爽漫步，何嘗不是吳宇森對(duì)梅爾維爾的別樣致敬？

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，澤伊卸下外套，一邊妖嬈舞步，一邊從后背抽出武士刀，在霓虹燈光下酷炫揮舞，大殺四方，又可以看作是吳宇森對(duì)近年來(lái)風(fēng)靡全球的《疾速追殺》系列的回應(yīng)。

加上電影高潮部分，密集的槍?xiě)?zhàn)戲碼，和充滿吳氏暴力美學(xué)風(fēng)格的運(yùn)鏡，都能滿足槍械片愛(ài)好者，以及吳宇森死忠粉的興趣。

進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，這依舊是一部從頭到尾貼滿吳宇森標(biāo)簽的動(dòng)作電影。

可如果稍加咀嚼，便會(huì)對(duì)新版意興闌珊，尤其在對(duì)比老版之后，更會(huì)讓人大失所望。

原因在于，老版中的槍?xiě)?zhàn)戲碼和男性情誼互為佐證，高度統(tǒng)一；而新版里的火爆場(chǎng)面和劇情橋段割裂嚴(yán)重，難以自洽。

具體來(lái)說(shuō)，小莊和李鷹之所以在最后生死與共，源于他們對(duì)人性底線的堅(jiān)守。

在誤傷珍妮后愧疚不已，誓要治好她的眼睛；或是明知道搭檔出賣(mài)了自己，也不曾殺之而后快，小莊這一系列的心理動(dòng)機(jī)，是他對(duì)自私勢(shì)利的天然排斥。

一樣的，李鷹在公交車(chē)上當(dāng)眾擊斃兇犯，或是在明明可以抓捕小莊時(shí)，放后者一馬，也是他對(duì)冰冷教條的不屑一顧。

小莊懷揣的是老派的江湖，李鷹追求的是理想化的公道，兩者看似不同，實(shí)際上殊途同歸。

反倒是小莊所在的黑幫，容不下這個(gè)守舊的異類(lèi)；李鷹所在的警局，排斥這個(gè)過(guò)于感性化的探員。

于是，小莊和李鷹每一次的舉槍互指，每一場(chǎng)的合作殺敵，都成為情誼的催化劑。

子彈化作語(yǔ)言，槍火釋放情緒。動(dòng)作戲本身，就是男性間極致浪漫的華爾茲，而暴力美學(xué)，便是男性之間的熱血互訴。

而在新版中，暴力失去了效用。澤伊和賽伊之間，談不上男性情誼，更多屬于暫時(shí)性的利益共同體。

他們都被各自的陣營(yíng)殘酷放逐，狠戾背刺，為了挽回局面，這對(duì)警匪只好攜手共事。

然而在澤伊和珍妮的關(guān)系中，兩人又屬于典型的女性互助，即“girl helps girl”。曾經(jīng)命運(yùn)悲苦的澤伊，眼看珍妮這個(gè)失足少女身處險(xiǎn)境，她動(dòng)了惻隱之心。

于是，新版的情感內(nèi)核，成了澤伊在兩段關(guān)系間反復(fù)橫跳。

她一邊和賽伊眉來(lái)眼去，試圖搭建說(shuō)不清道不明的“槍火”情誼；一邊又在珍妮身上耗費(fèi)心思，被后者的無(wú)辜和有罪折磨得不輕。

說(shuō)白了，失焦模糊的情感關(guān)系，與看似熱火朝天的槍?xiě)?zhàn)戲無(wú)法達(dá)成深層聯(lián)系，這讓后者淪為單純滿足感官刺激的戲碼，只能讓人看個(gè)熱鬧。

吳宇森還剩下什么？

新版《喋血雙雄》口碑遇冷，其實(shí)并不意外。

近兩年來(lái)，吳宇森重回好萊塢發(fā)展，更像是觸底反彈后的實(shí)驗(yàn)探索。

《靜夜廝殺》便是一部幾乎沒(méi)有對(duì)白的獨(dú)立電影，借由一名新晉殺手的復(fù)仇歷程，演繹著類(lèi)似《疾速追殺》系列的故事。

而此次的《喋血雙雄》，又表露出吳宇森用時(shí)下流行的大女主敘事，重新講述昔日經(jīng)典影片的興趣。

不管是新瓶裝舊酒，還是舊瓶裝新酒，這種探索的方式，本身就風(fēng)險(xiǎn)極大。

畢竟，吳宇森已年過(guò)七旬，精力不比以往，更關(guān)鍵地是，距離他的巔峰期早已過(guò)去了二十多年。

吳宇森不是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)失敗，在其幾十年的從影歷程中，甚至屢次身陷低谷。

這位從張徹片場(chǎng)走出來(lái)的動(dòng)作片導(dǎo)演，一開(kāi)始靠喜劇取勝。七十年代末期，吳宇森效命嘉禾，執(zhí)導(dǎo)了數(shù)部賣(mài)座電影。

《發(fā)錢(qián)寒》《大煞星與小妹頭》《錢(qián)作怪》，這些喜劇片的票房，往往可以在年度排行榜上占據(jù)前三位。

吳宇森所做的，無(wú)非是將“許氏喜劇”和動(dòng)作鬧劇相結(jié)合，再摻雜一些市井葷段子，拼湊成一盤(pán)活色生香的快餐。

不過(guò)到了1983年后，隨著《笑匠》《兩只老虎》的票房接連慘淡，吳宇森一度淪為“過(guò)時(shí)”的代名詞。

直到老友徐克幫襯，在1986年執(zhí)導(dǎo)出重磅之作——《英雄本色》，吳宇森才迎來(lái)事業(yè)第二春。

隨后的《縱橫四海》《喋血雙雄》《辣手神探》，都成為動(dòng)作片的經(jīng)典之作。

九十年代初，吳宇森闖蕩好萊塢，再次遭受挫折。拍片過(guò)程的水土不服，讓他無(wú)法在《終極標(biāo)靶》中發(fā)揮全部功力。

好在三年后的《斷箭》，讓他名氣大增，尤其是他和約翰·特拉沃爾塔的合作，堪稱珠聯(lián)璧合。等到1997年，兩人二度合作的《變臉》過(guò)后，吳宇森已經(jīng)完全在好萊塢站穩(wěn)腳跟。

尤其是《碟中諜2》大獲成功，讓吳宇森成為在好萊塢發(fā)展的港片導(dǎo)演里，最成功的一位。

但2002年的《風(fēng)語(yǔ)者》慘遭失敗后，吳宇森第三次走向低谷。而這一次將他從谷底拽出來(lái)的，是內(nèi)地影壇。

2008年，耗資6億的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片《赤壁》，讓吳宇森再次成為華語(yǔ)影壇最受矚目的導(dǎo)演。

可影片上映后，上下兩部的總票房卻不到6億，加上口碑遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期，吳宇森的票房號(hào)召力衰減了不少。

隨后，兩部《太平輪》的失敗，以及《追捕》慘遭差評(píng)，讓吳宇森在內(nèi)地電影市場(chǎng)頻繁遭遇票房滑鐵盧。

數(shù)次身處聚光燈下，又?jǐn)?shù)次跌落谷底；拿過(guò)威尼斯電影節(jié)的終身成就獎(jiǎng)，也在流媒體當(dāng)?shù)老路淖约呵白鳌?/p>

有人或許會(huì)問(wèn)，吳宇森還剩下什么呢？他難道還能再次創(chuàng)造出曠世奇作？

從現(xiàn)狀來(lái)看，這當(dāng)然不現(xiàn)實(shí)。

可在古稀之年，還能不斷探索動(dòng)作片的寬度，嘗試做出與以往不一樣的電影，這又未嘗不是令人動(dòng)容的姿態(tài)。

吳宇森或許已經(jīng)過(guò)時(shí)，但喜歡他的影迷，永遠(yuǎn)希望他能執(zhí)導(dǎo)電影。