徐崢、陳思誠不敵馬浴柯,這不是神話是魔咒 -
暑期檔即將結(jié)束,沒想到在單日票房榜的國產(chǎn)片第一集團(tuán)里,沒有頭部大片和名導(dǎo)們的名字,反而出現(xiàn)了腰部的《重生》。
作為演員馬浴柯轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后的第二部作品,該片上映后的上座率和場(chǎng)均人次一直穩(wěn)定在前列,目前票房已累積超過2.6億人民幣。
貓眼專業(yè)版目前給出的總票房預(yù)測(cè)高達(dá)4.24億,高過了徐崢導(dǎo)演的《逆行人生》(3.7億)和陳思誠導(dǎo)演的《解密》(3.41億)。這是徐崢和陳思誠要雙雙輸給馬浴柯的節(jié)奏啊!
徐崢和陳思誠,一直是內(nèi)地“演而優(yōu)則導(dǎo)”賽道的領(lǐng)跑者。他們不僅產(chǎn)量高,已分別導(dǎo)演過四部和六部長(zhǎng)片,而且都曾創(chuàng)造過超高的單片票房。
徐崢的導(dǎo)演處女作《人再囧途之泰囧》在2012年便拿下過12.7億票房,創(chuàng)下國產(chǎn)片的紀(jì)錄。
陳思誠導(dǎo)演“唐人街探案三部曲”的票房則分別達(dá)到了8.23億、33.97億和45.23億。
為什么徐崢和陳思誠這樣曾經(jīng)創(chuàng)造了輝煌成績(jī)的大導(dǎo)演,今年卻連一個(gè)名不見經(jīng)傳的馬浴柯都比不上了呢?
01
簡(jiǎn)單分析一下三部新作的題材和類型就能發(fā)現(xiàn),徐崢和陳思誠都跳出了自己的舒適圈。
徐崢沒有再拍公路喜劇,而是轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義;陳思誠沒有再拍懸疑,而是轉(zhuǎn)向以傳記片拍法來進(jìn)行嚴(yán)肅文學(xué)改編。
馬浴柯則停留在了自己的舒適圈內(nèi),《重生》與其導(dǎo)演處女作《怒潮》,以及其表演代表作《掃毒》在題材、類型、視聽風(fēng)格上都高度一致,就連主演陣容都相差不多。
《怒潮》于去年賀歲檔上映,收獲了2.29億票房?!吨厣吩诮衲晔钇跈n上映,取得更高的票房自是情理之中。
正是這樣一個(gè)圈內(nèi)圈外的區(qū)別,導(dǎo)致了兩位前輩被后輩趕超。
其實(shí),這已經(jīng)不是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的明星第一次在跳出舒適圈后失利了。
陳思誠跳出“唐探”后的第一部導(dǎo)演作品《外太空的莫扎特》,票房?jī)H為2.23億,豆瓣評(píng)分4.3,票房口碑雙撲。
另一位“演而優(yōu)則導(dǎo)”的成功代表鄧超,在喜劇的圈子里可謂如魚得水,2014年的導(dǎo)演處女作《分手大師》斬獲6.65億票房,次年推出的《惡棍天使》斬獲6.48億票房。
2019年,鄧超嘗試轉(zhuǎn)型,導(dǎo)演了以父子親情為主題的《銀河補(bǔ)習(xí)班》。該片雖然不像前兩部那樣爆笑,但并沒有丟掉喜劇元素,尤其是鄧超自己的表演風(fēng)格得到了延續(xù)。
因此,該片也隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的整體擴(kuò)張,拿下了鄧超導(dǎo)演作品的票房新高——8.78億。
然而,鄧超第四部導(dǎo)演作品的轉(zhuǎn)變就有些過大了。他選擇拍攝體育傳記片《中國乒乓之絕地反擊》,一個(gè)與他的舒適圈幾乎完全不重合的題材。喜劇徹底丟了,鄧超的表演也走了另外一種風(fēng)格。
雖然該片在排期上因人為干擾吃了虧,但最終僅1億元的票房,還是很能說明問題。
目前,“演而優(yōu)則導(dǎo)”賽道還有兩位未曾失手的明星。一個(gè)是吳京,一個(gè)是賈玲。吳京在《戰(zhàn)狼2》之后遲遲沒有導(dǎo)演作品問世,賈玲目前的兩部作品都是喜劇類型。也許,當(dāng)他們大幅度轉(zhuǎn)型的時(shí)候,也會(huì)遇到陳思誠、鄧超、徐崢的困境。
02
為什么“演而優(yōu)則導(dǎo)”的明星們,這么容易畫地為牢呢?
有時(shí)候是因?yàn)橛^眾把他們做演員時(shí)建立的形象標(biāo)識(shí),與他們的導(dǎo)演作品綁定了。有時(shí)候是因?yàn)樗麄儼炎鲅輪T時(shí)的個(gè)人偏好發(fā)展成了導(dǎo)演事業(yè),本身不具備廣譜題材的駕馭能力。
他們的人設(shè)不像某些愛豆那樣是預(yù)設(shè)后演出來的,而是其過往人生里,通過影視表演、舞臺(tái)表演、參加綜藝、接受采訪等所有工作共同塑造出來的。
如果是科班出身的導(dǎo)演,觀眾對(duì)他們的過往并不了解,也就不會(huì)有偏向性的喜愛,通??梢越邮芷渌囆g(shù)表達(dá)的多樣性。無論是張藝謀、陳凱歌這樣的名導(dǎo),還是申奧、文牧野這樣的新人,拍什么類型的電影都無所謂。觀眾都能接受,還會(huì)稱贊你涉獵廣泛。
只有像徐克、林超賢、烏爾善、寧浩,以及開心麻花旗下的導(dǎo)演們,由于在某個(gè)類型領(lǐng)域里的佳作太多,才會(huì)多多少少被打上標(biāo)簽。
不過觀眾也不至于因?yàn)樾炜伺牡牟皇俏鋫b片而不去看《水門橋》,因?yàn)閷幒婆牡牟皇窍矂∑蝗タ础?a target="_blank" href="/tpua/66770.html" title="無人區(qū)">無人區(qū)》。
可是演員和導(dǎo)演是不同命的。觀眾特別喜歡給演員貼標(biāo)簽。你演喜劇好笑,觀眾就會(huì)一直想看你演喜劇;你的功夫過硬,觀眾就會(huì)一直想看你打打殺殺;你長(zhǎng)了一張盛世美顏,觀眾就會(huì)一直想代入你的對(duì)手角色來談情說愛。
這可是連卓別林、李小龍、吳彥祖都解決不好的影史難題??!
因此,演員如果在某一個(gè)類型里闖出名頭,那么轉(zhuǎn)行導(dǎo)演繼續(xù)拍這個(gè)類型,就容易獲得通俗意義上的成功。
比如徐崢主演的《人在囧途》在2010年拿到了3730萬票房,妥妥的一匹黑馬。2012年他自導(dǎo)自演升級(jí)版的“續(xù)集”,上映前自然會(huì)被觀眾牢牢盯住。
馬浴柯雖然名氣不大,甚至很多人認(rèn)為他還稱不上“演而優(yōu)”,但是他在《掃毒》里演的段坤一角,足以給自己貼上“犯罪”的標(biāo)簽。
他隨后在很多戲里都不需要擔(dān)任主演,只是連續(xù)演了數(shù)個(gè)和段坤差不多的壞人、狠人角色,就足夠給大眾留下深刻印象了。
于是當(dāng)他轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后拿出的是《怒潮》《重生》這種大尺度、多反轉(zhuǎn)、強(qiáng)視聽的犯罪類型片時(shí),觀眾就會(huì)對(duì)他有天然的信任感。因?yàn)樗砩暇褪沁@個(gè)標(biāo)簽。
03
既然這些演員的標(biāo)簽化人設(shè)如此容易轉(zhuǎn)化成票房,那在熱錢洶涌的時(shí)代,就必然會(huì)出現(xiàn)一股“演而優(yōu)則導(dǎo)”,甚至“演不優(yōu)也導(dǎo)”的浪潮。
在2012年徐崢的《人再囧途之泰囧》創(chuàng)紀(jì)錄之前,演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演被認(rèn)為是由個(gè)人才華決定的。在新世紀(jì)前后十年里,內(nèi)地只有兩位成績(jī)出色的演而優(yōu)則導(dǎo)案例——姜文和徐靜蕾。
姜文在自己做導(dǎo)演之前,先后出演了謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》、張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》、謝飛導(dǎo)演的《本命年》,都是名留影史的大師之作。
他的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》更是不凡,不僅被美國《時(shí)代周刊》評(píng)為國際十大佳片第一名,還在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)斬獲最佳劇情片、最佳導(dǎo)演等6項(xiàng)大獎(jiǎng)。
這種成功顯然難以復(fù)制,被普遍認(rèn)為是姜文個(gè)人超凡才華的體現(xiàn)。同樣的,徐靜蕾也是圈內(nèi)公認(rèn)的才女。
在2012年之后,演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演逐漸成為了一種潮流,尤其是在2015-2020年期間,給人一種有名氣的演員都能當(dāng)導(dǎo)演的錯(cuò)覺。
2015年上映了徐靜蕾的《有一個(gè)地方只有我們知道》、徐崢的《港囧》、陳思誠的《唐人街探案》、吳京的《戰(zhàn)狼》、鄧超的《惡棍天使》、大鵬的《煎餅俠》、蘇有朋的《左耳》。
2016年上映了文章的《陸垚知馬俐》、曾國祥的《七月與安生》。
2017年上映了徐靜蕾的《綁架者》、吳京的《戰(zhàn)狼2》、王寶強(qiáng)的《大鬧天竺》、大鵬的《縫紉機(jī)樂隊(duì)》、蘇有朋的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、吳君如的《妖鈴鈴》、李晨的《空天獵》、黃磊的《麻煩家族》、馮德倫的《俠盜聯(lián)盟》。
2018年上映了姜文的《邪不壓正》、陳思誠的《唐人街探案2》、黃渤的《一出好戲》、包貝爾的《胖子行動(dòng)隊(duì)》、劉若英的《后來的我們》、呂聿來的《桃源》、小沈陽的《猛蟲過江》、張家輝的《低壓槽:欲望之城》、肖央的《天氣預(yù)爆》。
2019年上映了鄧超的《銀河補(bǔ)習(xí)班》、曾國祥的《少年的你》。
2020年上映了徐崢的《囧媽》(網(wǎng)絡(luò))、常遠(yuǎn)的《溫暖的抱抱》。
其實(shí)在這幾年里,不光“演而優(yōu)則導(dǎo)”盛行,還有很多知名的作家、歌手、主持人跨界電影圈,成為了導(dǎo)演。比如高曉松(《大武生》)、周杰倫(《天臺(tái)愛情》)、王力宏(《戀愛通告》)、盧庚戌(《一生有你》)、王嘯坤(《有完沒完》)等。
雖然這些演員的導(dǎo)演作品質(zhì)量參差不齊,豆瓣評(píng)分多在4-7分,但只要他們是沿著自己演戲的風(fēng)格去導(dǎo)戲,票房通常都說得過去。
即便是豆瓣分最低的《大鬧天竺》和《猛蟲過江》(同為3.7分),也分別拿到了7.56億和2.03億的票房。
2019年后,電影市場(chǎng)降溫,“演而優(yōu)則導(dǎo)”的風(fēng)潮也跟著停了下來。能夠有機(jī)會(huì)拍攝新片并推進(jìn)到上映的也就是陳思誠、大鵬等少數(shù)幾位。
能夠在浪潮過去后還加入“演而優(yōu)則導(dǎo)”的,就只有賈玲和馬浴柯了。
04
那么,有沒有人成功地突破了畫地為牢呢?還真有兩位榜樣——王寶強(qiáng)和大鵬。
王寶強(qiáng)導(dǎo)演的第二部戲《八角籠中》,成功地顛覆了人們貼在他身上的喜劇標(biāo)簽。大鵬以前并沒有很多機(jī)會(huì)演電影,可是通過幾部自導(dǎo)自演的影片讓觀眾看到演技后,他的表演之路反而被拓寬了,主演的《第八個(gè)嫌疑人》還收獲了上影節(jié)影帝。
王寶強(qiáng)的成功,是因?yàn)榇蠹液鲆暳怂谧鲅輪T時(shí)作品的多樣性。王寶強(qiáng)演過《盲井》《天下無賊》《Hello!樹先生》《最愛》《天注定》《一個(gè)人的武林》等電影,還有《暗算》《士兵突擊》《我的兄弟叫順溜》等電視劇。他合作過的名導(dǎo)可太多了。
《八角籠中》實(shí)際上是他身上最大的標(biāo)簽“來自底層,關(guān)切底層”,加上他擅長(zhǎng)的動(dòng)作和喜劇元素,取得了綜合的成功。
演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演,沒系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)過電影理論和缺少實(shí)操訓(xùn)練是硬傷。這決定了很多“演而優(yōu)則導(dǎo)”的明星只能在自己最常演、最擅長(zhǎng)的類型或題材里“畫地為牢”。
演戲經(jīng)歷越豐富,合作過的導(dǎo)演水平越高,演員能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)“偷師”的幾率和成效也就越大。如果演員的“人設(shè)”過于聚焦,轉(zhuǎn)導(dǎo)演后又不能實(shí)現(xiàn)認(rèn)知和技能的邊際突破,是很容易被觀眾的“刻板成見”圈禁的。
評(píng)論
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