電影《假如，我是這世上最愛(ài)你的人》講述了在福利院長(zhǎng)大的無(wú)臂女性福佳藝、聽(tīng)障少年福滿多，原本情同姐弟互相扶持的兩人，被一個(gè)突如其來(lái)的嬰兒闖入了生活。最終，這三個(gè)沒(méi)有血緣、被命運(yùn)拋棄的人，在這人世間臨時(shí)組成一個(gè)充滿愛(ài)的家庭。

#佟麗婭首次挑戰(zhàn)演繹無(wú)臂媽媽# #全程用腳演戲#等話題引發(fā)熱議。那么這次的角色挑戰(zhàn)是否成功？本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)中央戲劇學(xué)院教師王楠做客節(jié)目，正確關(guān)注殘障群體，用角色還原真實(shí)的他們。

刻畫(huà)生活：真實(shí)表演動(dòng)人心

佟麗婭從《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》中一個(gè)深陷家暴，最后手刃了丈夫的妻子，到本片當(dāng)中的一個(gè)無(wú)臂媽媽，她的角色其實(shí)呈現(xiàn)出了一種女性的光輝和力量。我們能夠看到作為演員的佟麗婭對(duì)自己的期望，以及一種褒義的“野心”。

現(xiàn)實(shí)題材電影對(duì)演員的要求非常高，首先就是要真實(shí)。這個(gè)角色沒(méi)有雙臂，用腳去生活，因此人物的外在展示很重要也很難，需要演員不停地去練習(xí)。

本片中有很多表現(xiàn)殘障人士日常生活的小細(xì)節(jié)，但是像換燈泡、開(kāi)瓶蓋、打麻將這種細(xì)節(jié)的刻畫(huà)都有一些戲劇性在里邊。

王楠認(rèn)為本片中最打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，卻是一段是沒(méi)有戲劇性的表演。福佳藝在停車場(chǎng)工作的時(shí)候來(lái)了一輛車，她需要起桿讓車通行，但因遙控裝置故障導(dǎo)致桿并未抬起。此時(shí)福佳藝走出值班室，用肩膀把桿挑起來(lái)，司機(jī)說(shuō)了一聲謝謝，她又把桿放下來(lái)了。

這段情節(jié)的高明之處就在于沒(méi)有任何的戲劇矛盾和沖突，反倒是一種生活化的平淡。因?yàn)檫@個(gè)行為使她的殘疾暴露在了陌生人面前，對(duì)她來(lái)說(shuō)實(shí)際上是個(gè)二次傷害。這可能是福佳藝經(jīng)常會(huì)遇到的事情，但也是這種平淡的真實(shí)，讓觀眾為之動(dòng)容。

聊到福滿多這一角色，王楠認(rèn)為演員黃明昊的角色呈現(xiàn)令感到驚喜，也希望能夠看到他有一條自己故事的發(fā)展線。因?yàn)檫z憾的是這個(gè)角色沒(méi)有“人物的弧光”，人物的性格、情感、發(fā)展路徑，屬于他的背景故事是欠缺的。

精神平等：殘障群體的影視形象

現(xiàn)實(shí)中對(duì)于殘障人士的刻板印象很多，最典型的一個(gè)體現(xiàn)就是會(huì)覺(jué)得殘障人士的生活很痛苦，而《假如，我是這世上最愛(ài)你的人》在一定程度上改變了這些刻板印象。比如說(shuō)，影片中的福佳藝在痛苦的時(shí)候并非一定要哭泣，怨天尤人，甚至還在依靠自己的努力，想給其他人帶來(lái)更好的生活。

王楠以日常教學(xué)的時(shí)候觀察到的現(xiàn)象為例進(jìn)行分析：“很多學(xué)生在扮演殘障人士的時(shí)候有一個(gè)特別明顯的傾向，就是他在努力地去渲染，讓我看到他們的痛苦。這是一個(gè)巨大的誤區(qū)，是一個(gè)完整身體的人想象當(dāng)中的不健全人的訴求，而忽視了他們也只是普通人。”

在影史當(dāng)中，殘障人士的角色塑造成功的案例并不少，很多演員都是憑此類角色一戰(zhàn)成名。像是1989年由丹尼爾·戴-劉易斯主演的《我的左腳》，看完他這個(gè)角色之后，便更能體會(huì)靈魂的力量才是真正的力量。

這個(gè)角色患有小兒麻痹，高位截癱，只有一只左腳可以活動(dòng)，但是他面對(duì)生活的堅(jiān)強(qiáng)，是“我直面生活，我接納生活，一切發(fā)生皆有利于我”，他擁有如此強(qiáng)大的靈魂，只是不得已存在一個(gè)有殘疾不完整的身體里邊。

《聞香識(shí)女人》里阿爾·帕西諾 飾演的失明軍官，在影片中邂逅一個(gè)陌生女郎共舞探戈。觀眾能夠看到那是一個(gè)雙目失明的人在跳舞，他完全是以耳當(dāng)眼，這段表演是形似的一個(gè)頂峰。而且在這一段中，我們能感受到一個(gè)盲人已經(jīng)決定要自殺，突然間又對(duì)生活燃起了某種希望，那個(gè)眼睛是沒(méi)有視覺(jué)的，但是卻能夠使觀眾看到所有情感的變化。

此外，電影《國(guó)王的演講》中，主人公的口吃嚴(yán)重影響到了生活，而他卻要去做一個(gè)當(dāng)眾的國(guó)事演講。最后他通過(guò)不懈地努力，用勇氣與自信讓自己的靈魂重新完整，克服了口吃的問(wèn)題，達(dá)到了一個(gè)人性上的高度。

這樣的角色都是非?？简?yàn)演員的，這三個(gè)例子包括福佳藝他們的特殊性都是躍然紙上的，他們通過(guò)細(xì)節(jié)展示，最終呈現(xiàn)出了人物的靈魂世界。

演員的試金石：現(xiàn)實(shí)主義題材

現(xiàn)實(shí)主義題材關(guān)注度的不斷提升，一定是一個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)的幸事，因?yàn)檫@是我們生活的世界，是我們面對(duì)的生活。

為什么AI無(wú)法取代演員？就是因?yàn)檠輪T是在用靈魂去重現(xiàn)另外一個(gè)靈魂，王楠認(rèn)為：“形似很重要，但是形似哪怕只做到80%，只要神在里面就是夠的，反之如果神沒(méi)有，形似到200%又怎樣呢，就只會(huì)覺(jué)得你模仿得好而已，所以塑造好這一弱勢(shì)群體，用一個(gè)最笨的方法，就是扎根下去跟他們生活，別著急模仿?！?/p>

演員的核心就是在角色的面具背后流自己的眼淚，最終呈現(xiàn)的情感是自己的，能夠挖到多深，塑造出的人物形象就能夠有多飽滿，就能夠賦予角色有多么深邃的展現(xiàn)。

一個(gè)好演員的試金石，一定是現(xiàn)實(shí)題材的影視作品或者話劇，因?yàn)樗遣荒懿刈镜模阌袥](méi)有，現(xiàn)實(shí)題材一試便知。