近日，由李陽執(zhí)導(dǎo)，張若昀 、鐘楚曦主演的電影《從21世紀(jì)安全撤離》超前點映，8月2日即將上映。

截至8月1日10時，該片點映15天，點映及預(yù)售總票房為3941.4萬。

“鳳凰院線經(jīng)理指數(shù)”預(yù)測電影最終票房為1.45億，排片比例預(yù)計為22.5%，綜合評分7分。院線經(jīng)理認(rèn)為，目前影片點映好評居多，影片好評有出圈趨勢，尤其是在抖音等短視頻平臺上，但也看到有人說比較小眾，可能是適合文藝影迷觀眾觀看的電影。

院線經(jīng)理悅影觀察看好張若昀帶動票房的能力：“張若昀很少演電影，他的觀眾緣還是很不錯的，應(yīng)該會吸引很多粉絲和喜歡他的觀眾進(jìn)場”。院線經(jīng)理徐經(jīng)理則認(rèn)為，該片對標(biāo)的是之前的《宇宙探索編輯部》，在票房上有一定的上限。

從首波觀眾反饋看，目前電影口碑兩極，褒貶不一。

作為文藝片，能引起如此規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)討論實屬不易，不少觀眾化身“自來水”，評論“看這部電影像吃了電子菌子”，這樣的評價很罕見，吸引了很多新觀眾入場。

也有人表示，不能get到影片的點，雖然看似新奇，但不夠前衛(wèi)和先鋒，在劇情邏輯、性別刻板印象等很多方面，還留有進(jìn)步的空間。

01

“賽博蘑菇”、“電子致幻”，這部電影真有那么“癲”？

這部被眾多網(wǎng)友大呼新奇的電影，到底新奇在哪里？

《從21世紀(jì)安全撤離》內(nèi)容講的是，1999 年的三個少年，因為吸入了神秘油桶里的未知化學(xué)藥劑，擁有了打個噴嚏就魂穿20年后的自己的能力，面對毀滅世界的驚天陰謀，他們除了清澈的愚蠢和個位數(shù)的戰(zhàn)力外一無所有，卻去對抗意圖毀滅世界的壞蛋的故事。

這部結(jié)合青春、冒險、科幻等諸多因素在里面的電影，在劇情、視聽、剪輯等諸多方面都進(jìn)行了創(chuàng)新。

就目前觀眾在各大平臺上進(jìn)行的評論來看，在整體觀感上，電影新奇、魔幻、抽象，真的很有想象力?？赐觌娪?，好像“吃了賽博菌子”、“吃了電子蘑菇”的評論不絕于耳。

劇情上，也有不少觀眾持稱贊態(tài)度，表示劇情天馬行空、思維跳脫、腦洞大開，“不知道導(dǎo)演想象力的極限在哪”。

劇情緊湊，反轉(zhuǎn)不斷，讓人大呼精彩，看得很爽。

在畫面視效和音樂審美上，有觀眾認(rèn)為和電影的整體風(fēng)格很契合，“像炫彩的萬花筒”，制作很精良。

有喜歡的觀眾說：并不覺得這部影片很“癲”、”神金“最多只是“中二”，雖然節(jié)奏很快，但是影片情節(jié)邏輯上是通順的，內(nèi)核上是非常穩(wěn)定的，是一部不可多得的好電影。

隨著點評的好評越來越多，不少觀眾因為好奇紛紛進(jìn)場觀影。但是，看得人多，不同的聲音就越多，意見的分歧也越來越大。

有的觀眾并不認(rèn)可這部電影，表示被“高潮式影評詐騙了”，故事性不高，可看性不強(qiáng)。

從內(nèi)容上來看，影片的跳脫遠(yuǎn)離了正常的邏輯范疇，表達(dá)上太注重自我的表達(dá)，形式大過了內(nèi)容。

臺詞的幽默也沒辦法抵消主題的模糊和人物的單薄，片子里的角色人人都像“工具人”一樣，沒頭沒尾的，主角配角的塑造全都亂作一團(tuán)。

而對電影的剪輯方式，也有觀眾認(rèn)為有點“網(wǎng)生代”的感覺，更像是一個半小時的“混剪”，拼湊了些美麗的鏡頭和似有深意的臺詞，可以說是開創(chuàng)了一個電影新流派：混剪派。

所以看下來，就被評價稱像“假古鎮(zhèn)里專門賣九十年代小零食小玩意的店鋪”，太過花哨，太過格格不入，不知道要表達(dá)什么，也不知道該接收些什么。

針對兩種觀點，有觀眾說《從21世紀(jì)安全撤離》是非常少見的“電波系”電影，如果能對上“大腦電波”，就能樂在其中，大呼過癮；對不上的話，那么也會有觀眾覺得非常別扭、混亂，甚至?xí)J(rèn)為是一堆五光十色的垃圾……

這個評論的確能夠為正反兩種評論作出解釋，除了影片本身質(zhì)量的好壞，能不能“get”到導(dǎo)演的點也會影響大眾的觀感。

總之，對影片表現(xiàn)出來的新奇“瘋感”觀眾褒貶不一，這是一部觀眾見仁見智的電影。

02

童話外表，深刻內(nèi)核，選張若昀選對了嗎？

針對影片所要表現(xiàn)的主題，觀眾也有不同看法。

《從21世紀(jì)安全撤離》有科幻青春冒險故事的影子，再加上它的新奇敘事，讓部分觀眾覺得，這個故事有點幼稚，“適合高中生看”。

在電影的宣傳上，影片提煉出“一起成為更好的大人”的宣傳語，這是對影片主旨的濃縮，也是導(dǎo)演想要深刻表達(dá)的觀點。

不少觀眾都表示，影片雖然抽象新穎，但內(nèi)核是不幼稚的，在喜劇的外表下，有一層悲劇的內(nèi)核，不僅能引人深思，也引發(fā)了觀眾的共鳴。

正是這一內(nèi)核，吸引了張若昀接下這一劇本，對于張若昀在該影片中的出演，李陽受寵若驚，他說從來沒想到能請到這種咖位的人來演主角，是張若昀親自接受了這一劇本的邀請。

李陽說：“張若昀看懂了我的故事，有另外一個人也喜歡這么偏門的東西”，他還開玩笑“他不會想追我吧”。

甚至因為張若昀，他為主角改了一個他覺得更美，更炸裂的名字。

對張若昀在影片中的表現(xiàn)，觀眾表示，張若昀把“理直氣壯的幼稚和自以為是的成熟混合得很好”，聰明人演傻瓜很難演，但他把那個勁拿捏得住了，清澈的愚蠢，看起來一點都不違和。

不可否認(rèn)的是，張若昀在該片中的演繹絕對是電影的一個極大加分項，并且影片把目前的主要宣發(fā)放在他身上，也和張若昀自己這些年積攢的路人緣分不開。

回望張若昀近些年的戲路，粉絲覺得他一直是一個有心氣、有想法、有才華的演員。

近些年的《慶余年》《雪中悍刀行》《鳴龍少年》讓他站穩(wěn)了腳，闖出了一條獨(dú)有的“男頻賽道”，不鼓吹顏值身材，也不依靠炒CP。

許多知名作家、編輯如秦明、馬伯庸、貓膩等，都對他青睞有加。

所以很多觀眾都是奔著張若昀來的，因為對他有信任，認(rèn)為他接角色很有自己的一套，尤其在這兩年有更多話語權(quán)之后。

當(dāng)然，也有粉絲表示，張若昀近些年接了很多“非常規(guī)”的角色，像《慶余年》的范閑、《雪中悍刀行》里的徐鳳年、《顯微鏡下的的大明之絲絹案》的帥家默，乃至《鳴龍少年》里的雷鳴(張若昀 飾)，他們?yōu)t灑、桀驁，很多角色都略顯“中二”，甚至是“孤獨(dú)的、不被理解的瘋子”。

這種路線，可以說喜憂參半。

喜歡的人，愿意走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，認(rèn)真揣摩尋找共鳴，不喜歡的人則認(rèn)為他的熒幕形象略顯同質(zhì)化，自身演技也容易陷入桎梏，提不起興趣。

對這部電影，張若昀很重視，他認(rèn)可電影的熱血、文藝與中二，導(dǎo)演和主演在頭腦中的共鳴，演員對劇本的深刻理解，都能夠讓電影的表現(xiàn)出彩。

但盡管張若昀的名字和觀眾緣能吸引一部分粉絲和觀眾進(jìn)場，如果電影的最終效果不過關(guān)，主演也很難一個人扛起整個大旗，電影要想取得整體上的突破，還需要突破自身表達(dá)的缺陷與藩籬。

03

男凝？落后？新潮電影還能怎樣前進(jìn)？

對于電影明顯存在的缺點，有不少觀眾表示，這是一部“男味”很重的電影，電影中的女性角色非常單薄，工具感很強(qiáng)。在很多情節(jié)和臺詞的塑造上，電影都會讓女性意識覺醒的人們感到不適。

有網(wǎng)友調(diào)侃，看這種電影就像“飯桌上有一桌好菜，但是你呆在后廚里，聽男人在酒桌上吹牛”，然后聽到他們驕傲地說“女人不上桌的”。

性別意識上的缺失，是當(dāng)下很多電影的通病，也是《從21世紀(jì)安全撤離》這一類型的影片近幾十年來常見的問題。強(qiáng)大的、精彩的女性角色在文本中的隱身，是創(chuàng)作團(tuán)隊意識不到女性客體化的一種表現(xiàn)，既會造成觀者的不適，也會造成影片表達(dá)的狹隘。

此外，針對這部新奇的電影是新潮還是守舊，觀眾們也有自己不同的見解。

影片看似講的是一個落在外星的科幻故事，而故事的內(nèi)核落在1999年，其核心的故事原始而簡單。

有觀眾覺得，這部電影故事實際上有點陳舊，像前十幾年的電影，沒有更高妙的“藏拙”，所有主旨用最笨的表現(xiàn)手法表現(xiàn)了出來。性別意識像“宅男時代落后的yy”，臺詞也太過淺薄和老土，有一種古早“莫欺少年窮”的油膩。

也有觀眾說，這部電影在“炫技”、“神金”這些被鼓吹的方面，也不是開創(chuàng)性的，不是做到最前衛(wèi)的，在喜劇和幽默上的突破也乏善可陳。

影片出來，很多觀眾都將其與前兩年的好評電影《宇宙探索編輯部》對標(biāo)。

有觀眾認(rèn)為這部影片相比而言缺點明顯，在眼花繚亂的剪輯和畫面下，有太過泛濫的情緒和情感，故事的主題沒有表達(dá)清晰，故事沒有講清楚。

比較而言，兩者還是有很大的區(qū)別。

《宇宙探索編輯部》有格局、浪漫、荒誕，《從21世紀(jì)安全撤離》新奇、抽象、深邃。從影片類型和影片表達(dá)方式兩方面去思考，很難說明兩部影片到底是哪種更大眾，只能說，兩部影片都有自己忠實的擁躉，也有完全不能“get”到其中奧妙的受眾。

總而言之，《從21世紀(jì)安全撤離》在某些層面上，的確是一部在近些年無法被合并同類項的新電影。在電影的剪輯和畫面上有可借鑒之處，在劇情與內(nèi)核表達(dá)的完整性上有可取之處，當(dāng)然也存在著顯著的缺點。

而這一類型的電影要想進(jìn)入更廣大的受眾的視野，成為中國電影的另一種可能，還需克服自己的很多局限，需要更為漫長的精進(jìn)和打磨。