《沙丘2》上線流媒體平臺(tái)，這般大片當(dāng)然是在視聽(tīng)效果頂級(jí)的電影院看才最震撼。

不過(guò)上線平臺(tái)之后，也終于可以彌補(bǔ)我在電影院“不能倒回去反復(fù)看仔細(xì)看”的遺憾。

影評(píng)3月上映時(shí)已經(jīng)寫過(guò)，這篇內(nèi)容純談細(xì)節(jié)。

倒也不算拉片，畢竟沒(méi)那么專業(yè)，只是想仔細(xì)談?wù)剬?duì)某些畫面的具體觀感。

后續(xù)也打算連續(xù)出類似的系列（不局限于這一部影片）。

來(lái)，我們展開(kāi)說(shuō)。

一，兩極對(duì)比：小小耗子和大大的鋼鐵機(jī)器

先說(shuō)Atreides攜手佛雷蒙人和哈克南人的大戰(zhàn)，從沙漠里小小耗子的鏡頭說(shuō)起。

遍地金黃的香料沙灘上，突然出現(xiàn)一只小耗子。它聞一聞、嗅一嗅、跳一跳，好奇發(fā)現(xiàn)豎出一點(diǎn)頭的呼吸器，扒拉幾下。

呼吸器里一呼一吸的頻率，和小鼠扒拉沙子的動(dòng)作，莫名有一種共生的和諧感。

畫面基色金黃明媚，生物自有天然本源的萌。

視覺(jué)上，露頭的一點(diǎn)呼吸器和小耗子體量大小接近、量級(jí)相當(dāng)；

動(dòng)作上，小耗子雖然扒拉、但似乎不構(gòu)成嚴(yán)重侵?jǐn)_。

雖然男主低聲說(shuō)“快走開(kāi)”，但顯然對(duì)小耗子并未形成實(shí)質(zhì)性震懾，反倒是哈克南人的龐然大物飛行器降落，瞬間將小耗子嚇走。

對(duì)比后續(xù)的鏡頭來(lái)看，這也是佛雷蒙人和沙漠自然萬(wàn)物眾生之間的古樸和諧的共生方式的具象表達(dá)。

此后大機(jī)器降落的畫面，電影中呈現(xiàn)了幾個(gè)不同的視角，順著哈克南人的槍械看過(guò)去，近乎正對(duì)太陽(yáng)的鏡頭中，陽(yáng)光不再是金黃明媚質(zhì)感，而是一種灼燒（曝光）過(guò)頭的“焦土廢墟式日光過(guò)剩”質(zhì)感。

再然后鏡頭中是采香料機(jī)器的局部正面圖，一大排鋼鐵質(zhì)感十足的大鉗子，整齊劃一豎過(guò)來(lái)，充滿機(jī)械感掠奪感。

尤其是側(cè)面它們逐一放下的畫面，好似某種金屬巨獸的爪牙。

至于聚焦大輪子的畫面，那巨大的輪子在黃沙之上滾動(dòng)，迎面而來(lái)很有壓迫感。

你看，這一段都只是拍機(jī)器，除卻哈克南人降落指揮等常規(guī)的技術(shù)性話語(yǔ)之外，近乎沒(méi)有直接臺(tái)詞，但表意極其明確。

無(wú)一字斥責(zé)，但那種金屬的、外來(lái)的、強(qiáng)悍的、剝奪的氣息，滿溢而出。

當(dāng)然，此處拍直升機(jī)、槍械、采集香料機(jī)器的細(xì)節(jié)部件，第一層功用都是交代后續(xù)大戰(zhàn)的道具、場(chǎng)景細(xì)節(jié)環(huán)境關(guān)系，首先是“讓在場(chǎng)打架選手出來(lái)溜一圈”的意思。

第二層，則是并置兩種截然不同的文明方式。

一種古老、共生，另一種后現(xiàn)代、掠奪。

前者有愚昧迂腐之嫌，容易被卷入精神向度的風(fēng)口浪尖；

后者看似更文明更發(fā)達(dá)，但森冷的鋼鐵意志又顯得更血腥更具侵犯感。

第三層則是無(wú)言之言的情緒對(duì)比、價(jià)值排布。

大打一場(chǎng)之后，男女主狂奔?xì)g呼，背景是墜落的直升飛機(jī)在沙丘之上燃燒成一片火海。

背景音樂(lè)不是輝煌的勝利號(hào)角，而是一種既現(xiàn)代又遠(yuǎn)古、既大氣又頹敗的“末日之音”既視感。

這場(chǎng)勝利是小分隊(duì)蕩氣回腸的一次開(kāi)心成果，但在電影全局中又有一種“末日傾頹”般的背景氛圍縈繞期間，質(zhì)感也不再是單純的贏而已，而更滄桑、更有悲憫回響。

二，“滴滴打蟲(chóng)”的史詩(shī)感

接下來(lái)我們說(shuō)男主學(xué)會(huì)“滴滴打蟲(chóng)”這段。

鏡頭在“人類的渺小”和“自然的廣闊無(wú)垠”之間來(lái)回切換。

尤其喜歡從眼睛特寫切到“沙蟲(chóng)驚天動(dòng)地、黃沙滾滾呼嘯而來(lái)”的場(chǎng)面，英雄少年獨(dú)立蒼涼沙脊上、見(jiàn)山搖地動(dòng)無(wú)憂懼，真“沖擊力拉滿”。

數(shù)個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，人都只是莽莽黃沙里幾不可見(jiàn)的一個(gè)小點(diǎn)點(diǎn)，極其渺小。

但這種渺小，又不是躺平被碾壓、跪倒求恩賜的那種渺小。

物理上的渺小和意志上的強(qiáng)悍，張弛兩極之間很有力量。

同時(shí)，電影也并非“人一定會(huì)勝利”那種單向的英雄凱歌，更非打雞血的廉價(jià)勵(lì)志模式，也不是片面的“贏”而已。

男主成功之后佛雷曼人們歡呼雀躍，但鏡頭語(yǔ)言和背景音樂(lè)的整體氛圍，依舊有幾分古老蒼茫的悠悠之意，甚至有幾絲慷慨悲歌之氣。

佛雷曼人的圍觀親友團(tuán)和男主分別在兩個(gè)沙丘上，這種交錯(cuò)的不同視角，一則提供遠(yuǎn)景參照點(diǎn)“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去人好小好小一點(diǎn)”；

二則是情緒氛圍的粘合劑、驅(qū)動(dòng)劑，也是反襯坐標(biāo)。

上一個(gè)畫面里，沙丘是下行的斜線構(gòu)圖，男主選地點(diǎn)埋器材；筆直的斜線如同將畫面一分為二，有一種又直觀又簡(jiǎn)潔又蒼涼的美，配合男主往下走的鏡頭食用、代入感更強(qiáng)烈。

后續(xù)鏡頭是他女友擔(dān)心的面龐和述評(píng)，再然后是他捶沙地和眼神特寫，等鏡頭再一次拉到遠(yuǎn)景，則是另一視角的沙丘，曲線延綿、峰巒起伏。

迎光面如刀削斧鑿，背光面如波光粼粼；

無(wú)言的美和蒼涼，大寫加粗的“天地悠悠，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”既視感。

雖然前有古人后有來(lái)者、甚至當(dāng)時(shí)就有數(shù)量龐大的圍觀群眾，但畫面呈現(xiàn)確實(shí)有這種亙古的悠悠蒼涼感。

此后祖父輩大沙蟲(chóng)出現(xiàn)，圍觀群眾們一改嬉鬧、漸次震驚站起，女友和師父更是加倍擔(dān)憂，手法很常規(guī)，但在這一整段錯(cuò)落有致的剪輯中，所承擔(dān)效果很到位。

我特別喜歡大沙蟲(chóng)穿越沙丘這一段。

畫面中男主和小螞蟻一樣，大漠沙如雪，而人似小蘿卜丁，幾乎忽略不計(jì)。

此后是更近的景別，那個(gè)小螞蟻正奮力奔跑。

山丘頂端暫時(shí)還有一點(diǎn)穩(wěn)固性，而下方塵沙四起、揚(yáng)塵萬(wàn)里，短暫的恒定和飛揚(yáng)的坍塌并置一幕中，動(dòng)靜之間、遠(yuǎn)近之表、大小之極，都很有沖擊力。

再然后是不同角度的畫面，沙丘如峰巒、人極力奔跑。

大沙蟲(chóng)撞出的空缺，透著金黃明媚的日光，耀眼的光芒、運(yùn)動(dòng)的輪廓、大小遠(yuǎn)近的反差，都讓這一幕極其壯闊、洶涌。

那一刻，仿佛夸父追日、仿佛盤古開(kāi)天辟地等等古老蒼茫雄渾的神話，都在眼前具象化。

大開(kāi)大合雄渾壯闊的美，無(wú)邊無(wú)際黃沙莽莽的遼闊，一邊殘酷一邊充滿力量的史詩(shī)感撲面而來(lái)。

三，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)

當(dāng)然影片中讓我很雞皮疙瘩的瞬間還很多，尤其是哈克南表舅上線角斗場(chǎng)那場(chǎng)戲。

那種工業(yè)金屬風(fēng)的、后現(xiàn)代的輪廓，古早文明的“斗獸”的習(xí)俗，千篇一律的“為哈克南獻(xiàn)上血肉”的呼喚和動(dòng)作，組合在一起都叫人毛骨悚然。

無(wú)論看多少次都依舊有沖擊力。

如果仔細(xì)看其中每一個(gè)鏡頭畫面的對(duì)比處理和銜接剪輯，可以聊的內(nèi)容更多。屬實(shí)是“每一幀畫面都值得反復(fù)看”系列，篇幅原因這一篇暫時(shí)就聊到這。