兩年前，《獨(dú)行月球》31億票房，拯救了彼時(shí)的暑期檔。兩年后，《抓娃娃》4天6億，再次救市。

開(kāi)心麻花成功了兩次，或許更準(zhǔn)確的說(shuō)法是，沈騰馬麗 成功了兩次。

最近幾年的開(kāi)心麻花致力于解決口碑問(wèn)題，它們做出了改變和努力，只不過(guò)從觀眾反饋看，還需更努力。

至少?gòu)哪壳皝?lái)看，沈馬CP仍是開(kāi)心麻花僅剩的王牌。

01 非典型麻花

《抓娃娃》是一部非典型麻花電影。

早期的開(kāi)心麻花電影，常被觀眾詬病是“段子喜劇”且“笑點(diǎn)低俗”。這種批評(píng)常見(jiàn)于《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》時(shí)期。

在笑點(diǎn)方面，《抓娃娃》有了改善。這部電影大部分時(shí)候是依靠反差、信息差制作笑料。

比如電影開(kāi)頭，賈冰上門想扶貧主角一家，馬麗反手拿出上等雪茄招待對(duì)方；一家人在兒子面前做戲，沈騰假裝騎著驢車去打工，結(jié)果直接上高速了；兒子上別墅想查探父母真實(shí)情況，開(kāi)門是沈騰馬麗穿著不合身的傭人服。

內(nèi)核方面的改變更明顯。

《抓娃娃》中有一幕，撿瓶子的馬繼業(yè)遭遇了更富有同學(xué)的霸凌。如果按早期麻花電影的套路，結(jié)局大概率是“破爛馬”華麗轉(zhuǎn)身，回歸土豪之子的身份，狠狠打臉那些欺負(fù)過(guò)他的人。

這正是開(kāi)心麻花從《楚門的世界”，尋找自己的路。

其實(shí)早在幾年前，開(kāi)心麻花就在尋求轉(zhuǎn)變。

分水嶺是《李茶的姑媽》。彼時(shí)，這部票房口碑都不算成功的電影，全方位放大了麻花電影的缺點(diǎn)，比如段子化、物化女性、拜金。《李茶的姑媽》的失利，讓開(kāi)心麻花2018年的影視及衍生板塊營(yíng)收同比下降了23.9%。

從后續(xù)作品看，開(kāi)心麻花很快放棄了迎合loser美夢(mèng)的路線，轉(zhuǎn)而追求更普世、宏大的情感輸出，比如《這個(gè)殺手不太冷靜》里的小人物追夢(mèng)，《獨(dú)行月球》里的舍小我為大家，《抓娃娃》試圖探討的也是嚴(yán)肅教育議題。

《獨(dú)行月球》是一個(gè)案例。這部電影已經(jīng)很大程度上“去早期麻花化”了，在電影首映的豆瓣場(chǎng)，導(dǎo)演張吃魚說(shuō)：“可能對(duì)我來(lái)說(shuō)，比票房更重要的就是豆瓣的評(píng)分，做這個(gè)電影我就是沖著評(píng)分來(lái)的。”

只不過(guò)，口碑依舊兩極分化——有觀眾認(rèn)可麻花的改變，也有觀眾覺(jué)得它不搞笑還煽情。

從《獨(dú)行月球》的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，這種轉(zhuǎn)向也很難說(shuō)是徹底的成功。

盡管《獨(dú)行月球》是22年票房榜第二，31.03億，但其實(shí)是有些低于市場(chǎng)預(yù)期的。上映前，很多業(yè)內(nèi)喊出的口號(hào)是“保40億沖50億”；上映前期，票務(wù)平臺(tái)給出的總票房預(yù)測(cè)也是40億往上。

在口碑的影響下，《獨(dú)行月球》明顯存在后勁不足。

《抓娃娃》會(huì)走得更遠(yuǎn)嗎？從評(píng)分上看，它確實(shí)更好——《獨(dú)行月球》7.3開(kāi)分，上映五天就降到了6.9分，而《抓娃娃》目前仍維持在7.5分。

但《抓娃娃》或許也無(wú)法為開(kāi)心麻花打一場(chǎng)徹底的口碑翻身仗。

02 是諷刺嗎？諷刺了誰(shuí)？

開(kāi)心麻花轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅議題，效果喜憂參半。

目前最大的分歧在于，《抓娃娃》到底是諷刺中式教育還是迎合？

有兩種截然不同的觀點(diǎn)。有觀眾深深共情了那個(gè)東亞家庭的小孩，認(rèn)為父母對(duì)馬繼業(yè)造成了巨大且不可逆的傷害，怒打一星。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為主創(chuàng)在諷刺中式教育，給出了四到五星的評(píng)價(jià)。

出現(xiàn)這種南轅北轍的觀感差別，原因在于《抓娃娃》本質(zhì)是喜劇片，主題表達(dá)需要讓位于類型滿足，而它的喜劇元素和主題并不統(tǒng)一。

不少觀眾提到《抓娃娃》是育兒版《楚門的世界》。對(duì)比《楚門的世界》，《抓娃娃》的別扭感就比較明顯了。

《楚門的世界》的主線簡(jiǎn)單清晰——通過(guò)看到死去的父親、回憶初戀等事件，楚門發(fā)現(xiàn)所處世界存在異常，他進(jìn)行了測(cè)試并開(kāi)始第一次逃亡，制片人再次欺騙，楚門策劃第二次出逃并成功。

全片圍繞楚門覺(jué)醒、出逃展開(kāi)，每一個(gè)劇情轉(zhuǎn)折都有鋪墊、有細(xì)節(jié)。楚門兩次都堅(jiān)定地選擇了離開(kāi)，哪怕被告誡外面的世界同樣虛假、危險(xiǎn)。這是真·自由意志的覺(jué)醒。

導(dǎo)演也從未用喜劇手法去呈現(xiàn)制片人對(duì)楚門的操控與精神戕害，那出以人為實(shí)驗(yàn)體的真人秀從頭到尾都是可怕的。

而《抓娃娃》是喜劇片，故事前半段幾乎都在搞笑，且笑點(diǎn)主要來(lái)源于富人裝窮的反差，與覺(jué)醒、諷刺沒(méi)太大關(guān)系。直到馬繼業(yè)讀高中，故事瞬間進(jìn)入覺(jué)醒副本，一切都顯得那么匆忙且潦草，比如安全“臥底”十幾年的奶奶突然在繼業(yè)放學(xué)路上矯健地打籃球。

馬繼業(yè)的覺(jué)醒過(guò)程不僅缺乏鋪墊與細(xì)節(jié)，還被大量的喜劇橋段沖淡了，如奶奶的暖水袋、“詐尸”、裝爆米花的骨灰盒。

主創(chuàng)們曖昧不明的態(tài)度，也導(dǎo)致了兩種完全不同觀感的出現(xiàn)。

父母對(duì)馬繼業(yè)長(zhǎng)達(dá)18年的欺騙與操控?zé)o疑是殘忍的。他們從未尊重過(guò)孩子，武斷地決定了馬繼業(yè)的未來(lái)，高高在上地對(duì)其進(jìn)行測(cè)試與教育，像極了吃掉孩子的寵物還哈哈大笑拍視頻的東亞家長(zhǎng)。

馬繼業(yè)的很多痛苦，都來(lái)自他的父母——平板進(jìn)水無(wú)法退款、無(wú)法報(bào)考體校、奶奶離世。而這些痛苦幾乎都化作了笑點(diǎn)，堪稱“東亞地獄笑話”大合集。

對(duì)于這種操控的態(tài)度，電影結(jié)尾十分曖昧。

主創(chuàng)一邊讓馬繼業(yè)質(zhì)問(wèn)“你們是哪位老師，墻上沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，一邊又讓父親反駁“你也操控了我們的人生”；一邊讓馬繼業(yè)不回頭地離開(kāi)，一邊又讓父親哭著問(wèn)“晚上還回不回來(lái)吃飯”；一邊讓馬繼業(yè)選擇體校，一邊又在彩蛋里笑嘻嘻地暗示“生三胎”。

大兒子登頂雪山，不再渴求父親認(rèn)可，二兒子拒絕了父母安排的清北，導(dǎo)演肯定了他們擺脫父母陰影的選擇。但矛盾的源頭，那個(gè)東亞父權(quán)家庭里的掌權(quán)者馬成鋼，導(dǎo)演同樣擁抱了他。

主打一個(gè)誰(shuí)也不得罪，無(wú)論支持何種觀點(diǎn)，都能從這種反復(fù)橫跳中找到論據(jù)。只能說(shuō)，和稀泥是最保險(xiǎn)的結(jié)局，但不是最好的結(jié)局。

03 王牌沈馬

可以想象，如果不是沈騰馬麗這兩位極其討喜的國(guó)民級(jí)主演，《抓娃娃》遇到的爭(zhēng)議會(huì)更嚴(yán)重。

若沒(méi)有沈騰馬麗倆人接地氣的形象與演繹加持，在階級(jí)問(wèn)題如此尖銳的當(dāng)下，土豪裝窮養(yǎng)孩子的設(shè)定，大概率會(huì)讓更多觀眾產(chǎn)生不適，難以形成大規(guī)模共情。

同樣，馬成鋼實(shí)際是非常不討喜的角色，尤其當(dāng)他面對(duì)發(fā)現(xiàn)真相的孩子時(shí)，步步緊逼、不斷質(zhì)問(wèn)、毫無(wú)反思，儼然反派嘴臉。但沈騰用他強(qiáng)大的觀眾緣和喜劇表演能力，很大程度上稀釋了馬成鋼的爹味與不適感。

戲外亦是如此。放棄爽文模式，轉(zhuǎn)向探討嚴(yán)肅議題，一頓操作猛如虎，但《抓娃娃》最大的賣點(diǎn)依舊是沈騰馬麗。

《獨(dú)行月球》首次官宣時(shí)，最受關(guān)注的就是沈馬組合的回歸，之后的營(yíng)銷也一直反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。到了《抓娃娃》，觀眾甚至自我進(jìn)化成“多余宣傳，他倆演的我聞著味就去了”。

出走半生，歸來(lái)還得看沈馬。

但沈騰和馬麗都有超出開(kāi)心麻花的遠(yuǎn)大前程。作為票房號(hào)召力極強(qiáng)的頭部中年男演員，沈騰不愁大制作和好資源。

馬麗也是強(qiáng)大的喜劇演員，可惜開(kāi)心麻花并沒(méi)有給予她同樣強(qiáng)大的角色。

開(kāi)心麻花電影基本以男性視角、男性角色為主。比如《抓娃娃》中，馬麗所飾演的夏蘭被很多觀眾評(píng)價(jià)“掛件女主”；《夏洛特?zé)馈分?，體驗(yàn)乍富美夢(mèng)并最終獲得成長(zhǎng)的是夏洛，冬梅是輔助成長(zhǎng)的糟糠之妻。

從作品選擇能看出，馬麗本人并不滿足于此。她拍了耿軍的《東北虎》，一部嚴(yán)肅的藝術(shù)電影；她拍了《水餃皇后》，這是馬麗的首部大女主作品，開(kāi)心麻花沒(méi)有參與出品。

在沈騰馬麗之外，開(kāi)心麻花并未發(fā)展出一套良性循環(huán)的業(yè)態(tài)。它的劇本仍然不夠好，它的表達(dá)仍然不夠自洽，它的新人仍然沒(méi)有出現(xiàn)。它仍然高度依賴著那兩位演員，《獨(dú)行月球》《抓娃娃》也并未擺脫這種依賴。

沈馬已經(jīng)夠努力了，開(kāi)心麻花還需要更努力。