我原以為《母親的直覺》大概率是個(gè)爛片，后來(lái)發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了。

這片子不錯(cuò)，還挺驚悚。

最主要的是看著看著會(huì)代入到安妮海瑟薇飾演的“母親”的心理狀態(tài)中。

然后我會(huì)在想：

這事要是換作是我，我能不能干出來(lái)把別人家孩子據(jù)為己有的事？

接著我竟開始有些理解電影里的母親：

兩家鄰居親如一家——不想當(dāng)全職主婦出去工作——把孩子托付給鄰居幫忙照看——孩子沒了——老公把怒氣全部發(fā)泄到老婆身上——精神恍惚想需求心理安慰——被別人排斥、被原本“親如一家”的鄰居勸誡“以后少來(lái)”——入魔。

它的整個(gè)故事都在牽引觀眾跟隨“母親”的心理一步步進(jìn)入狀態(tài)，然后發(fā)現(xiàn)這位失去孩子的母親后來(lái)無(wú)論做出什么事都不稀奇。

盡管我們都知道殺人是不對(duì)的，奪取別人家的孩子當(dāng)成自己的孩子是不對(duì)的。

本來(lái)早該寫一篇影評(píng)，后來(lái)琢磨了一下，發(fā)現(xiàn)電影里一切人物的心理變化和遭遇的問題，一定要結(jié)合影片的時(shí)代背景才能成立。

就像《母親的直覺》里1960年代的美國(guó)社會(huì)，彼時(shí)婦女解放依托當(dāng)時(shí)的黃金年代，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，許多居家主婦紛紛脫離傳統(tǒng)家庭定義想要走出家門工作，試圖在經(jīng)濟(jì)地位和人格上尋求平等。和今天東西方世界里的某些眥毛炸鬼不同，當(dāng)時(shí)的婦女解放運(yùn)動(dòng)追求的是“平權(quán)”不是“特權(quán)”，而最大的阻力來(lái)自于傳統(tǒng)觀念中的“男主外、女主內(nèi)”。

得益于美國(guó)社會(huì)先進(jìn)的生產(chǎn)力以及二戰(zhàn)結(jié)束后的戰(zhàn)爭(zhēng)紅利，一直到六十年代大多數(shù)美國(guó)家庭的生活條件都很不錯(cuò)，丈夫的工作足以養(yǎng)活一家人，婦女們最主要的精力都放在孩子和社區(qū)交流中，電影里的兩位家庭主婦時(shí)不時(shí)會(huì)在家中舉行下午茶活動(dòng)，邀請(qǐng)睦鄰親友聚會(huì)，交流一些八卦和時(shí)尚消息。

安妮海瑟薇飾演的“席琳”想要出去工作的想法就遭到了丈夫，乃至“好姊妹”的勸阻，這不是他們食古不化，而是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)觀念就是這樣。這也導(dǎo)致了席琳的孩子出意外后幾乎所有人都明里暗里地把責(zé)任推到她身上——

如果你不出門工作就不會(huì)導(dǎo)致悲劇。

但如果切換到席琳的視角，我們可以看到她眼中自己的境遇：

自己要主要工作，不想讓自己與社會(huì)脫節(jié)，丈夫問她“你出去誰(shuí)帶孩子？”

鄰居好姊妹愛麗絲（杰西卡查斯坦 飾）說“你去吧，孩子我?guī)湍銕??！?/p>

她信了，結(jié)果出事了。

那天她發(fā)現(xiàn)孩子涼了——

他從二樓掉了下來(lái)。丈夫不在，好姊妹也不在。

只是愛麗絲告訴她這件事，然后說很抱歉。

到這個(gè)階段，席琳的心態(tài)還是正常的，她很悲痛，還要忍受丈夫的冷暴力。但她并沒有把這件事怪罪到別人身上，她還在自責(zé)。

恍惚間她對(duì)愛麗絲的兒子，也就是自己孩子生前最好的玩伴，依舊以一種睹人思人的態(tài)度對(duì)待。孩子沒了，她看到鄰居的孩子內(nèi)心并沒有憎恨，只是行為上有些惹人非議：

她會(huì)主動(dòng)照顧?quán)従蛹业暮⒆?，為他做飯，?qǐng)他來(lái)家里玩。

客觀地說這些行為都可以被理解，然而愛麗絲的母親，那位曾經(jīng)對(duì)席琳說“咱兩家其實(shí)就是一家人??！”的老太太勸誡她：

“你這樣干容易讓我們困惑，你以后盡量少來(lái)，最好別來(lái)?！?/p>

這話確實(shí)過分了，老太太沒把這事告訴女兒，她認(rèn)為這是避免“晦氣”進(jìn)門。殊不知她的話漸漸喚醒了一只惡魔……

視角轉(zhuǎn)到愛麗絲這邊，席琳的孩子出事時(shí)她在場(chǎng)，她看到鄰居孩子站在二樓陽(yáng)臺(tái)上大驚失色，本想通過兩家相隔的草叢鉆過去阻止孩子，但那個(gè)草叢太密她鉆不過去，于是她只能繞過去，這一折騰耽誤了時(shí)間，等她到來(lái)時(shí)孩子已經(jīng)掉下去了。

為了這事她心里一直都很內(nèi)疚，她覺得自己答應(yīng)過好姊妹結(jié)果失職了。而身為一個(gè)母親她很理解席琳的悲痛，但也因?yàn)橥瑯由頌橐粋€(gè)母親，她敏感多疑，她和她的母親一樣在內(nèi)疚自責(zé)的同時(shí)也希望席琳不要過多打擾自己的孩子，只是她沒說出來(lái)。

兩家人心照不宣逐漸拉開了距離，本來(lái)最多也就是老死不相往來(lái)，但事情的變量在愛麗絲的孩子身上：

年幼的他無(wú)法理解“死亡”，席琳騙他說“他去了一個(gè)很美好的地方”，他信了。還是在二樓的陽(yáng)臺(tái)上，這孩子也站在同樣的位置，被愛麗絲看到。

這回這位母親沒有在乎草叢太窄，她竟一下鉆了過來(lái)。當(dāng)她剛站起來(lái)時(shí)，二樓的席琳已經(jīng)把孩子抱了下來(lái)，只是當(dāng)兩位母親相視時(shí)，一種近乎默契的尷尬迅速在兩人之間沉淀，無(wú)需多言，席琳自然在想“我兒子那會(huì)兒你嫌草叢密你鉆不過來(lái)，這會(huì)兒輪到你兒子，你咋就爆發(fā)出力量了？說到底還是因?yàn)槲覂鹤硬皇悄銉鹤影伞?/p>

影片就是在這種“你知我知”的氛圍中漸漸彌漫出驚悚的氣味：

愛麗絲的母親死了、席琳的丈夫死了、愛麗絲和她的老公死了。

最后，席琳和愛麗絲的兒子成了新的“母子”。

雖然他們之間顯得很拘束，但席琳的目的達(dá)到了。

《母親的直覺》里安妮海瑟薇的表演很棒，她在影片中時(shí)常戴著墨鏡，這個(gè)細(xì)節(jié)回頭看也能引人遐想：

墨鏡之下，那雙大眼睛里到底藏著平靜還是憤怒？

故事也沒有像一般驚悚懸疑片那樣上來(lái)就給觀眾各種視覺刺激，它只是通過一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)鋪墊，讓你能夠看到一位原本善良的主婦如何一步步走向極端的全過程。

她的老公、她的“姊妹”、她“姊妹”的母親、她周圍的鄰居、她身處的社會(huì)環(huán)境，都讓她在遭遇人生不幸后開始蛻變。因此當(dāng)席琳布局用刀切開老公手腕偽裝成自殺現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，顯得平靜又自然——

這是她“入魔”的開始，從不甘到委屈，從委屈到憤怒，從憤怒到極端。

兩位女主演圍繞“親子爭(zhēng)奪戰(zhàn)”的攻心也很有看頭，愛麗絲幾次懷疑席琳的意圖，幾次都以為是自己多慮，最后慘遭席琳毒手，她和老公團(tuán)滅，兒子成了別人的養(yǎng)子。

這些細(xì)節(jié)帶給觀眾的驚悚和緊張感，真的需要親自觀看后才能體會(huì)到。但我還是要提醒一下，這是一部適合獨(dú)自觀看的電影，或者需要在私密氛圍中觀看才能深刻體會(huì)到那種不顯山不露水的驚悚：

看似藍(lán)天白云，晴空萬(wàn)里，母慈子孝。

差點(diǎn)忘了剛剛那位“母親”殺了多少人才重新體會(huì)到“母愛”。