期待已久的喜劇綜藝《喜人奇妙夜》，終于播出了。

在看完整期節(jié)目之后，我最想聊聊的是量子力學(xué)這組，由呂嚴(yán)、何歡和鄧帥共同演繹的作品——《小品的世界》。

呂嚴(yán)屬于喜劇屆的老熟人了，過去他和土豆合作的舞臺我是一個也沒落下過，像《父親的葬禮》和《進(jìn)化論》的臺詞那都是牢記于心，還專門去看過他們主演的短劇《大王(蔣詩萌 飾)別慌張》。

“小品王”何歡也是喜劇節(jié)目的?？?，還在電影《你好，李煥英》里露過臉，飾演張江。除此之外，電視劇《裝腔啟示錄》里他也有參演，選劇本質(zhì)量的眼光可以說相當(dāng)不錯。

鄧帥此前不太熟悉，但在節(jié)目里看到他在話劇領(lǐng)域頗有造詣，演過劉震云的《一句頂一萬句》。呂嚴(yán)介紹說，鄧帥是繁星（戲劇村）六子之一，另外五子分別是張弛、王皓、劉同、左凌峰和張維伊。

這五子的面孔想必觀眾們一定不陌生了，各大影視劇中都有出色的表現(xiàn)。

比如在最近的大熱劇《慶余年2》中，我們就能看到張弛、劉同、左凌峰和張維伊這四子的身影，張弛演了荊副統(tǒng)領(lǐng)，劉同、左凌峰和張維伊出演了春闈的考生學(xué)子。另外，王皓參演的電影《年會不能停！》票房賣到了將近13億，可謂是口碑和熱度雙豐收。從沒想過王皓飾演大鵬年輕的時候竟然如此貼臉，簡直是最佳人選。

這潑天的富貴，如今應(yīng)該也要輪到第六子鄧帥了吧。本次在《小品的世界》里他反串飾演一個叛逆兒子的媽媽，在沒摘下頭套道具之前，過程中竟然毫無違和感，可見其演技之強(qiáng)。

最初看到呂嚴(yán)、何歡和鄧帥做組合的時候，本以為漫才+小品+話劇三個元素疊加起來，呈現(xiàn)的效果會很撕裂，但沒想到正是這個差異性碰撞出了不一樣的火花。

他們很巧妙地把創(chuàng)作本身的矛盾和沖突，自然轉(zhuǎn)化為了作品的主題內(nèi)容，這真是一個相當(dāng)聰明的做法。

《小品的世界》最絕的，就是把一種割裂感恰到好處地講明白了。

父母的老梗頻出，兒子的瘋狂吐槽，這樣的別扭關(guān)系恰好詮釋了兩代人之間的代溝。

但這只是人與人之間的代溝嗎？

不，還是不同時代的舞臺之間的。

這個作品將兒子叛逆的原因歸于少年的青春期，實際上內(nèi)里藏著的是這30年來小品文化的變遷，大家對于喜劇作品的態(tài)度轉(zhuǎn)變，以及不同時代的人對于語言類節(jié)目的審美取向已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。

《小品的世界》中他們一直想要砸掉的那面墻，的確不是一面“普通的墻”，其實那恰好就是人們對小品認(rèn)知的觀念差異。

果然是只要打碎它，就什么就都懂了。

當(dāng)你將這個作品剝開，徹底分成兩部分來看時就能發(fā)現(xiàn)，喜劇創(chuàng)作者的核心思想已經(jīng)改變了。

過去更喜歡“熱鬧”，現(xiàn)在更注重“現(xiàn)實”。

看懂了這一點(diǎn)，才算是看懂了整個表演。

舞臺上的媽媽想要舉起大錘砸墻時甩掉的假發(fā)，代表著告別了過去的想法，在此基礎(chǔ)上又慢慢接受了創(chuàng)新。

毫不夸張，當(dāng)時我看得頭皮都發(fā)麻了。

一點(diǎn)也不矯情，煽情也是不油不膩，能做到這種程度，多難得啊。

不僅肯定了現(xiàn)在的創(chuàng)新，同時也致敬了過去的經(jīng)典，方方面面都考慮得很全面。

“我感覺這個世界不真實”，以及覺得外面的人都在關(guān)注自己的情節(jié)，頗有些《楚門的世界》的味道，創(chuàng)作者也大大方方直接點(diǎn)出來了。

何歡在表演后說，他發(fā)現(xiàn)自己做的東西脫軌和落伍了，如果不想喜劇淘汰自己，那就努力跟上喜劇改變的步伐，這就是作品完成后反哺給演員的反思。

雖然創(chuàng)作過程中的確出現(xiàn)了想法上的碰撞，但最終的效果很理想。

全程我都在咧嘴笑，梗和點(diǎn)確實挺多的，比如在面對媽媽詢問是否“和女朋友吵架”時，坦誠“我非常希望能有這種小煩惱”；“Rex”和“Relax”的不同為后續(xù)分歧做鋪墊；梁冰冰來電話的后半段，氣氛烘到位了但結(jié)果來了個大反轉(zhuǎn)；包餃子梗直接夢幻聯(lián)動到《一年一度喜劇大賽》中的經(jīng)典作品《一出不好戲》。

人物都很有代表性，一個言語和思想上都很前衛(wèi)并持續(xù)輸出各種新奇觀點(diǎn)的媽媽，一個經(jīng)常會說押韻提氣打油詩的爸爸，還有一個總能恰到好處戳中肺管子的兒子。

呂嚴(yán)的表現(xiàn)真的很壓場子，幾乎做到了開口就想笑的程度。他的臺詞出來后現(xiàn)場氣氛活躍多了，完全化身為看表演時的即時reaction，內(nèi)容和表情又恰好匹配了我心中所想，把小品中不合理的元素盡數(shù)自發(fā)揭開，直接將觀眾視角搬到舞臺上。

每次我覺得劇情開始俗氣的時候，呂嚴(yán)來一句“這也太小品了”，瞬間就將沉悶的氛圍打破了，說明這些“俗氣”本身就是創(chuàng)作的一部分。

同時他也輸出了整個表演里最關(guān)鍵核心的觀點(diǎn)，即“這個世界是小品”，順帶著連自己的風(fēng)格都吐槽了。

而站在觀眾視角的呂嚴(yán)，由于以參演的身份進(jìn)入到這個“小品的世界”里，所以他可以在舞臺和觀眾席之間反復(fù)橫跳，有能力攔住即將落下的大幕，既可以與表演里的爸媽互動，也可以與在座的觀眾互動。那些專門cue到主持人的詞，也是為了將視角合理延伸到舞臺之外，讓他與觀眾始終站在一起。這個兒子的設(shè)定很像是亂入了多年前的小品里，又仿佛是現(xiàn)代人穿越到了30年前的舞臺上，強(qiáng)烈的反差感帶來了許多驚喜。

在哈哈大笑的同時，也不乏深刻的思考。

事實證明，《小品的世界》真心不錯。