搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿 （哈麥/文）跟管虎的很多電影一樣，《狗陣》在講個(gè)體和時(shí)代的關(guān)系。但跟管虎很多電影又不一樣，《狗陣》弱化了商業(yè)性，盡力回歸作者性。

電影里，彭于晏飾演的主人公兩次想騎著他的摩托車(chē)越過(guò)一座破橋，都摔下去了。

就像這部電影的主題，渺小的個(gè)體并不總是和經(jīng)濟(jì)發(fā)展、國(guó)力強(qiáng)盛這些宏大敘事同步，在大干快進(jìn)的時(shí)代中，總有一些人會(huì)掉隊(duì)。

可生活還得向前，即使跌跌撞撞，迷迷茫茫，也得盡力融入熟悉又陌生的生活，這是我們很多中國(guó)人的命，也是《狗陣》主人公的命。

生活流

5月18日，入圍了一種關(guān)注單元的《狗陣》在戛納首映，導(dǎo)演管虎和主演彭于晏、佟麗婭、賈樟柯、周游現(xiàn)身首映場(chǎng)和觀眾一起觀影，并在映后接受來(lái)自觀眾持久的掌聲。

《狗陣》不同于管虎過(guò)往的《斗牛》《殺生》《廚子戲子痞子》《老炮兒(馮小剛 飾)》《八佰》等電影，它是一部純粹的文藝片，沒(méi)有任何類(lèi)型片技巧，完全轉(zhuǎn)向了生活流。

故事發(fā)生在2008北京奧運(yùn)會(huì)前兩個(gè)月，一個(gè)叫赤峽的西北鄉(xiāng)鎮(zhèn)里。這里經(jīng)濟(jì)不好，人口外流，野狗成群結(jié)隊(duì)。為了發(fā)展，營(yíng)造好的環(huán)境引進(jìn)工廠，相關(guān)部門(mén)組織了巡防隊(duì)抓狗。

彭于晏飾演的二郎出獄后回到了鎮(zhèn)上，在警察同學(xué)的安排下，進(jìn)入了巡防隊(duì)。在抓狗的過(guò)程中，他和一只咬過(guò)他的黑狗建立了情感連接。

身上有出獄犯標(biāo)簽的二郎就跟那只被認(rèn)為帶著狂犬病毒的黑狗一樣，屬于異類(lèi)，難被接納，這也為人狗之間的故事建立了基礎(chǔ)。

不過(guò)，《狗陣》不是《忠犬八公》那種一人一狗的催淚片，它更多是通過(guò)人和狗的關(guān)系，來(lái)講人和環(huán)境，人和時(shí)代的關(guān)系。

正因?yàn)閯?chuàng)作者訴求的不同，戲劇沖突、煽情、人物弧線(xiàn)、主角光環(huán)這些商業(yè)片里的必需品在《狗陣》里看不到。

管虎這次站在遠(yuǎn)處，視角客觀而冷靜，用大量中遠(yuǎn)景來(lái)呈現(xiàn)環(huán)境，以及處在環(huán)境里的人，通過(guò)生活細(xì)節(jié)來(lái)推動(dòng)故事。

弱星光

所以彭于晏這位特色鮮明的明星演員在電影里的星光被無(wú)限弱化。

首先在形體上，他變得瘦削、粗糙，更像一個(gè)西北漢子。

其次，角色的設(shè)定是一個(gè)有行動(dòng)力，但是很沉默的人，話(huà)非常少，只有極少的幾句臺(tái)詞，導(dǎo)演用這種“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的方式來(lái)規(guī)避演員口音可能造成的出戲。

最重要的是，這不是一部像《老炮兒》那種突出人物情緒張揚(yáng)的大男主戲，它是一部更接近生活本質(zhì)的文藝片，人物是環(huán)境的一部分，并沒(méi)有特別大于環(huán)境。

除了結(jié)尾處一段懟臉特寫(xiě)鏡頭，整個(gè)故事中，很少看到演員的細(xì)微表情，演員的任務(wù)不再是演，而是生活。

佟麗婭飾演的葡萄是一個(gè)流動(dòng)歌舞團(tuán)的肚皮舞舞者，她隨遠(yuǎn)大歌舞團(tuán)來(lái)二郎所在的赤峽鎮(zhèn)演出，兩人相識(shí)，有過(guò)一些交集。

學(xué)舞蹈出身，角色又是肚皮舞舞者，要是在別的電影里，一定要拿跳舞做文章，可《狗陣》里沒(méi)有佟麗婭跳舞的鏡頭。在這個(gè)故事里，她跳不跳舞沒(méi)那么重要，她代表的人群以及背后的社會(huì)環(huán)境才重要。

這是一個(gè)無(wú)法掌控自己命運(yùn)的漂泊者形象，生活得過(guò)且過(guò)，情感沒(méi)有寄托，好在皮實(shí)、樂(lè)觀。臨別前，她半開(kāi)玩笑地問(wèn)二郎，“你喜不喜歡我？敢不敢娶我？”沉默的二郎沒(méi)給她答案，他也給不了答案。

賈樟柯飾演的耀叔是鎮(zhèn)里有些許話(huà)語(yǔ)權(quán)的一位社會(huì)老大哥，他比較照顧二郎。

跟憑《老炮兒》獲封影帝的馮小剛 一樣，賈樟柯演起戲來(lái)也毫不遜色，不多的戲份里他表現(xiàn)地自然又生動(dòng)，管虎很好地利用了這兩位導(dǎo)演身上的那種江湖氣、社會(huì)氣，選角很成功。

再上路

雖然這次決絕地奔向了文藝片，但管虎作品里一以貫之的表達(dá)并沒(méi)有變，他一直都在關(guān)注小人物，思考人和時(shí)代的關(guān)系。

從早期寫(xiě)實(shí)風(fēng)的《頭發(fā)亂了》《上車(chē)走吧》《生存之民工》，到后來(lái)的帶有歷史性和寓言性的《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》，再到近年的《老炮兒》《狗陣》，管虎都試圖在作品里留下時(shí)代的印記。

在《狗陣》里，關(guān)于北京奧運(yùn)會(huì)的信息多次出現(xiàn)，這明顯不僅僅是為了交代時(shí)間。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)是一次經(jīng)濟(jì)騰飛轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它對(duì)中國(guó)的意義不只是文化體育上的，奧運(yùn)會(huì)前后，中國(guó)的基建投資加速，工業(yè)化進(jìn)程加速，社會(huì)轉(zhuǎn)型加速，道德分化也在加速。

在這樣快速變化的大背景下，赤霞鎮(zhèn)也面臨破舊立新，引進(jìn)工廠、抓狗、拆遷，這些都是適應(yīng)社會(huì)快速發(fā)展的舉措。

在這個(gè)過(guò)程中，總有一些人要被落下，心善命差的二郎、葡萄等都是被落下的人。

就像四處流浪沒(méi)有歸處的野狗，就像徘徊在戈壁灘上的狐狼，就像廢棄動(dòng)物園里已經(jīng)變成素食動(dòng)物的東北虎，他們不再被需要，找不到自處的空間。

而二郎的冤家胡屠戶(hù)因?yàn)轲B(yǎng)的毒蛇市場(chǎng)需求旺盛，成了被點(diǎn)名表?yè)P(yáng)的致富典范。

不過(guò)，管虎沒(méi)有完全聚焦在針砭時(shí)弊，在這方面他很克制，也很含蓄，并且給了人物一個(gè)“再上路”的結(jié)局。

二郎安頓完父親的事情后，最后騎著摩托車(chē)，帶著那只死去的黑狗和另一只狗生下的小狗，騎著摩托車(chē)，上路了。

誰(shuí)也不知道滾在時(shí)代里，他的命運(yùn)是什么，就像他們對(duì)那只剛生下來(lái)的小黑狗說(shuō)的—“也不知道這些小東西以后都啥命，但愿比他爹強(qiáng)?！?/p>