DCEU的最后一部電影《海王2》終于在最近上映了，DC也將在未來(lái)迎來(lái)新一波的重啟。

在首映禮上，導(dǎo)演溫子仁也略帶遺憾的表示，這或許是他最后一次執(zhí)導(dǎo)《海王》，而隨后也有媒體報(bào)道，溫子仁的下一部電影，是已經(jīng)準(zhǔn)備了五年的新作，改編自同名經(jīng)典短篇小說(shuō)的《克蘇魯?shù)暮魡尽贰?/p>

大家紛紛感慨，溫子仁+克蘇魯，這回終于專(zhuān)業(yè)對(duì)口了，而對(duì)于這部新片，我們又能抱有哪些期待呢？

為什么說(shuō)溫子仁與克蘇魯是絕配，我們要先來(lái)說(shuō)說(shuō)，人人都聽(tīng)過(guò)的“克蘇魯”到底是什么？

這次據(jù)說(shuō)溫子仁將要改編的，正是“克蘇魯神話(huà)”的創(chuàng)造者H·P·洛夫克拉夫特于1928年發(fā)表的短篇小說(shuō)《克蘇魯?shù)暮魡尽贰?/p>

這篇小說(shuō)可以說(shuō)是克蘇魯?shù)木壠穑适轮v述了“我”在叔祖父去世后整理他的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了大量關(guān)于神秘夢(mèng)境、史前文明和地底巨大生物的相關(guān)記錄，這些被稱(chēng)為“舊日支配者”的古老神祇之一就是名為克蘇魯?shù)木奕恕?/p>

《克蘇魯?shù)暮魡尽芬躁幇档南胂蠛蛯?duì)于未知恐怖的描繪創(chuàng)造了一個(gè)全新的世界觀，也就是后來(lái)發(fā)展出的克蘇魯神話(huà)。隨著20世紀(jì)的電影、游戲等新型媒體的發(fā)展，這一元素也迅速擴(kuò)展到其他領(lǐng)域中，成為了流行文化的重要組成部分。

《普羅米修斯》

在電影中，克蘇魯元素很自然地與恐怖類(lèi)型結(jié)合在一起，在克蘇魯神話(huà)中來(lái)自遠(yuǎn)古世界的“不可描述、不可直視、不可名狀”的巨神，在銀幕上獲得了更直觀的視覺(jué)呈現(xiàn)，從而營(yíng)造出一種充滿(mǎn)壓抑感的心理恐怖氛圍。

比如2007年的《迷霧》，講訴一場(chǎng)大霧突然籠罩了小鎮(zhèn)，從霧中傳來(lái)陣陣慘叫，幸存的人們聚集在一起躲在鎮(zhèn)上的超市當(dāng)中，而霧中的神秘存在，也在一步一步逼近這一最后的庇護(hù)所。

《迷霧》

影片并不是常規(guī)意義上的恐怖片，故事中的恐懼來(lái)源并非是像怪獸、殺人魔、鬼怪之類(lèi)的敵人，而是神秘莫測(cè)的非人類(lèi)的存在，觀眾和片中角色一樣感受到的是超越理性和認(rèn)知的對(duì)于未知的恐懼。

而這種對(duì)于未知的絕對(duì)力量的描述，正是克蘇魯元素的精髓。

《迷霧》

當(dāng)然克蘇魯電影也不一定僅僅是單獨(dú)出現(xiàn)，在當(dāng)代電影類(lèi)型中，這種元素也經(jīng)常融入到其他類(lèi)型當(dāng)中。比如大家更熟悉的《普羅米修斯》中遙遠(yuǎn)的外星環(huán)境，以及《湮滅》這類(lèi)表面上看起來(lái)并不特別“恐怖”的類(lèi)型，反而能讓觀眾感到脊背發(fā)涼的效果。

《湮滅》

對(duì)于克蘇魯神話(huà)的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，從恐怖片、科幻片，到災(zāi)難片，都可以從中找到熟悉的符號(hào)和原型，而這個(gè)一開(kāi)始僅僅只是一個(gè)短篇小說(shuō)中的幻想概念，如今已經(jīng)成為了流行文化中的重要組成部分。

《愛(ài)死機(jī)》第三季中的克蘇魯邪神形象

不過(guò)，說(shuō)回到溫子仁，據(jù)說(shuō)他為了執(zhí)導(dǎo)《克蘇魯?shù)暮魡尽芬呀?jīng)私下準(zhǔn)備了五年之久，這大概不是單純的宣發(fā)話(huà)數(shù)，因?yàn)閷?duì)于溫子仁來(lái)說(shuō)，拍一部克蘇魯電影，簡(jiǎn)直就是“順理成章”。

為什么這么說(shuō)，我們看看溫子仁的導(dǎo)演履歷，雖然帶來(lái)了最大商業(yè)成功的作品是《速激》和《海王》這樣的特效類(lèi)型片，但是真正讓溫子仁闖出名堂的，是《死寂》《招魂》這樣的小格局恐怖電影。

? 《招魂》 ?

而熟悉這些作品的小伙伴不難發(fā)現(xiàn)，溫子仁的恐怖片的與眾不同之處正在于他并不依靠激烈的畫(huà)面內(nèi)容和一驚一乍的jump scare來(lái)征服觀眾，而是依靠大量敘述、神話(huà)、傳說(shuō)和歷史的鋪墊來(lái)營(yíng)造令人窒息的壓抑氣氛。

這種對(duì)于氣氛和影片整體格調(diào)的營(yíng)造相當(dāng)程度上與克蘇魯神話(huà)中營(yíng)造陰郁恐怖氣氛的方式異曲同工。

到了《海王》，溫子仁更是進(jìn)一步發(fā)揮了自己對(duì)于克蘇魯元素的興趣，畢竟克蘇魯本身就是一位掌控海洋的舊日支配者。在《海王》中的海溝族異族生物的形象，在造型上與洛夫克拉夫特在小說(shuō)中描寫(xiě)的“深潛者”相當(dāng)相似。

? ? 《水形物語(yǔ)》中的魚(yú)人造型其實(shí)也來(lái)自同一經(jīng)典形象 ? ?

更重要的是，這些生物并非單純的“魚(yú)人”，他們?cè)谛蜗笊系哪吧⒉粌H僅是為了呈現(xiàn)他們生活在海中這一身份，同時(shí)也通過(guò)形象強(qiáng)調(diào)了他們與其他生物之間的不可交流，這種無(wú)法理解的“異類(lèi)”屬性成為溫子仁對(duì)于海底世界想象的重要部分。

當(dāng)然更“克”的元素還得是海底巨獸卡拉森，這個(gè)形象更加符合克蘇魯神話(huà)的特點(diǎn)，極其強(qiáng)大的壓迫感和神秘莊嚴(yán)而恐怖的形象讓卡拉森一登場(chǎng)就足以抓住觀眾的眼球。

更直接的證據(jù)，《海王》在一開(kāi)始不久的鏡頭里，就在小屋里的水晶球下壓了一本書(shū)，書(shū)脊上寫(xiě)著書(shū)名與作者，《敦威治恐怖事件》，H·P·洛夫克拉夫特。

顯然，溫子仁毫不避諱自己是在向克蘇魯之父致敬，也毫不避諱地在影片中使用了大量克蘇魯元素。

既然已經(jīng)有了大量“前科”，溫子仁在告別《海王》系列之后，更進(jìn)一步直接改編洛夫克拉夫特的原作，也簡(jiǎn)直就是順?biāo)浦邸?/p>

如果說(shuō)溫子仁的恐怖片宇宙是在氣氛上繼承了克蘇魯神話(huà)中對(duì)于未知恐懼的癡迷，《海王》則在外在造型和視覺(jué)形象上復(fù)制了克蘇魯元素，那么接下來(lái)的新片，溫子仁或許就想更直接地描繪他想象中的克蘇魯世界。

有了豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)、執(zhí)導(dǎo)大制作超英電影的經(jīng)歷，以及技術(shù)、特效方面的日益成熟，溫子仁將會(huì)帶來(lái)一部什么樣的作品，在面對(duì)自己熟悉的克蘇魯題材的時(shí)候，我們會(huì)看到一個(gè)“完全體”的溫子仁嗎？小萬(wàn)已經(jīng)搓搓手等不及了。