從暑假的《消失的她》《孤注一擲》，到最近的《一個(gè)和四個(gè)》《拯救嫌疑人》《河邊的錯(cuò)誤》，這小半年，國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型電影扎堆上映，但票房差距不是一點(diǎn)半點(diǎn)。

高的像《孤注一擲》38.47億，《消失的她》35.23億，直接進(jìn)入年度票房top5。低的像《一個(gè)和四個(gè)》，目前票房400多萬(wàn)，預(yù)測(cè)落點(diǎn)票房500萬(wàn)都到不了；“三金影后”周冬雨 領(lǐng)銜主演的《鸚鵡殺》，票房不到4000萬(wàn)；暑期檔的《第八個(gè)嫌疑人》，在有大鵬、林家棟等眾多明星加盟的情況下，票房最終也僅有4億多，成績(jī)也不算理想。

剛剛上映的《拯救嫌疑人》，開(kāi)局平平，很難創(chuàng)造暑期檔作品的輝煌。這樣來(lái)看，懸疑電影陷入到了“冰火兩重天”的境地，問(wèn)題到底出在哪？

為什么它們賣(mài)得好？

在成績(jī)很好的電影中，比較具有參考性的，是最近暑期檔的兩部爆款：《消失的她》與《孤注一擲》。

首先，題材選得好。兩部電影都可以歸入到“話題電影”的行列?！断У乃窂臇|南亞畸形秀和殺妻事件切入，愛(ài)情中男性的背叛以及女性的復(fù)仇一直為大眾所津津樂(lè)道。《孤注一擲》的切入點(diǎn)則是電信詐騙，對(duì)于緬北的描摹愈加神秘化。

其次，兩部影片都很重視短視頻營(yíng)銷(xiāo)，下沉到了三四線觀眾?；涡闾矫?、電信詐騙受騙者的悲慘生活、被拐到緬北的中國(guó)人受盡酷刑的場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)短視頻的發(fā)酵，會(huì)成功挑起觀眾“為了30秒去看一部”電影的欲望。

再次，是反派人物出圈。順應(yīng)了當(dāng)下觀眾不想看到千篇一律及偉光正色彩濃厚的故事。何非、阿才，這些游走在人性邊緣、多面立體的角色，正是觀眾希望看到的。

最后，情感點(diǎn)選擇準(zhǔn)確。無(wú)論是愛(ài)情恐懼，還是傳銷(xiāo)恐懼，都戳到了觀眾內(nèi)心柔軟的部分。可以說(shuō)，雖然是拍懸疑片，但最終還是要以情感產(chǎn)品的思維來(lái)運(yùn)作。

為什么它們賣(mài)得差？

橫向來(lái)看，《一個(gè)和四個(gè)》《第八個(gè)嫌疑人》《鸚鵡殺》和《拯救嫌疑人》，這幾部影片賣(mài)得都不夠理想，它們離我們時(shí)間相對(duì)較近，但可能很多觀眾都沒(méi)有看過(guò)，說(shuō)明在走向市場(chǎng)后存在著一定的問(wèn)題。

我們先集中說(shuō)《一個(gè)和四個(gè)》《第八個(gè)嫌疑人》《鸚鵡殺》這三部。首先，是它們類(lèi)型片和文藝片都想占一頭，但哪頭都沒(méi)有占好，令觀眾看著不過(guò)癮。博弈盜獵者、大劫匪往事、反殺殺豬盤(pán)，這幾個(gè)故事的題材聽(tīng)上去都很精彩，但實(shí)際拍出來(lái)卻乏善可陳，導(dǎo)演文藝氣息都比較濃厚，沒(méi)有按照標(biāo)準(zhǔn)的爽片思路來(lái)講故事。

如果真的是按照類(lèi)型片的思路來(lái)創(chuàng)作，那應(yīng)該把元素做得更極致一些，至少讓觀眾從感官上可以接收到刺激。

其次是作者性的留白太多，觀眾進(jìn)到影院看懸疑片，更多想看的是反轉(zhuǎn)和爽點(diǎn)，而不是想看一些沒(méi)有答案的故事?！兑粋€(gè)和四個(gè)》到底誰(shuí)是盜獵者，電影其實(shí)沒(méi)有給出明確的答案（排除最后那語(yǔ)焉不詳為了過(guò)審而加的字卡），《第八個(gè)嫌疑人》打劫的過(guò)程寥寥帶過(guò)，把重點(diǎn)放到了人性救贖上，但拍得十分拖沓；《鸚鵡殺》的結(jié)尾更是文藝到了極點(diǎn)，最后受害者竟然還差點(diǎn)放過(guò)騙子，浪漫地在車(chē)上共度時(shí)光，這些令觀眾是很難理解的。

再次是主演缺乏票房號(hào)召力，短視頻營(yíng)銷(xiāo)也找不到可以出圈的點(diǎn)。《一個(gè)和四個(gè)》幾乎全是萬(wàn)瑪才旦固定班底的藏族演員，票房號(hào)召力基本為零，這個(gè)不必多說(shuō)；《第八個(gè)嫌疑人》的大鵬、林家棟、齊溪都不是很具有票房號(hào)召力的演員，而最大的票房增量孫陽(yáng)和張頌文戲份又太少，很難撐起來(lái)；《鸚鵡殺》和周冬雨的問(wèn)題我們?cè)?jīng)專(zhuān)門(mén)撰文詳述過(guò)，她今年的作品接連折戟，在角色的選擇和戲路上還需要更加走出舒適區(qū)。

最后是幾部影片的情感落點(diǎn)無(wú)一例外都產(chǎn)生了偏差，觀眾找不到情緒的出口。愛(ài)情也好、親情也罷，這幾部電影都沒(méi)有達(dá)到當(dāng)下觀眾需求的標(biāo)準(zhǔn)，看完之后十分寡淡，缺乏離場(chǎng)感，自然很難再想去給其他人安利或發(fā)酵口碑。

尤其是《鸚鵡殺》，落點(diǎn)完全可以在女性的成長(zhǎng)和自強(qiáng)上，能看到導(dǎo)演有往這個(gè)方向去引導(dǎo)，但主人公的彷徨和猶疑使得一個(gè)大女主故事講得味同嚼蠟。

剛剛上映的《拯救嫌疑人》也是一個(gè)具有代表性的例子。其實(shí)它和《消失的她》很像，都是改編自國(guó)外電影，有著比較好的故事基礎(chǔ)，在演員選擇和題材上也有著一定的噱頭，尺度很大，但開(kāi)局效果很平庸。很大程度上是影片本身割裂感比較重，過(guò)多的反轉(zhuǎn)反倒削弱了作品的可看性。

正所謂過(guò)猶不及，在懸疑片創(chuàng)作上分寸干的拿捏同樣很重要，要讓觀眾找到合適的觀看節(jié)奏。

比如，電影中有大量無(wú)意義的“最后一分鐘營(yíng)救”橋段，很多時(shí)候都是導(dǎo)演強(qiáng)加的設(shè)計(jì)，比如張小斐多次去追嫌疑人、她和李鴻其最后時(shí)刻從即將爆炸的車(chē)內(nèi)逃出、被迷暈的孩子在最后一刻醒來(lái)等等，這樣的設(shè)計(jì)確實(shí)可以增強(qiáng)影片的懸念性，但放得太多會(huì)令觀眾產(chǎn)生疲勞感。

加上影片最后的懸念其實(shí)并不新鮮，并沒(méi)有做到像《消失的她》那樣，觀眾跟著主角的視角走，到最后意外發(fā)現(xiàn)原來(lái)主角是壞人，那種震撼感是無(wú)法相提并論的。

作為一部主打女性情感向的懸疑電影，電影中卻有著大量對(duì)于女性不尊重的奇觀展示。比如，影片開(kāi)頭處母女倆洗澡的戲份，以及結(jié)尾處受害者被強(qiáng)奸的戲份，其實(shí)大可不必如此真實(shí)且充滿獵奇色彩的展現(xiàn)，會(huì)令很多女性觀眾產(chǎn)生不適。

女性觀眾是當(dāng)下商業(yè)電影的觀看主力軍，也是在各大社交平臺(tái)二次傳播的重要力量，當(dāng)她們覺(jué)得不舒適的時(shí)候，影片想要破自然就會(huì)遇到阻力。導(dǎo)演張末雖然是女導(dǎo)演，但拍攝方法還是比較遵循男性思維的。

演員表演方面，張小斐的表演固然有突破，但在整體上還是沒(méi)有太撐起這個(gè)故事，作為一個(gè)大女主故事，我們沒(méi)有從她的表演中感受到那種撕心裂肺的力量，尤其是和原版《七天》的主演金允珍相比，確實(shí)有一定的差距。

惠英紅是片中表現(xiàn)最佳，但戲份太少，結(jié)尾的命運(yùn)又太慘，其實(shí)完全沒(méi)有必要，感覺(jué)導(dǎo)演是為了刻意煽情才安排的戲碼，最后匯聚到一塊，很難有出圈的表演和演員供大家討論。

如果這一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有這么多的懸疑片上映，可能《拯救嫌疑人》會(huì)獲得更多的關(guān)注，但現(xiàn)在在相對(duì)冷的檔期內(nèi)，也難以成為爆款。

同一類(lèi)型影片扎堆上映并不是一件好事，會(huì)令觀眾產(chǎn)生嚴(yán)重的審美疲勞。

懸疑電影，可以適當(dāng)歇一陣子了。

懸疑電影如何才能叫好叫座？

如果再把目光放得遠(yuǎn)一些，回頭去看，像《唐人街探案》系列、《誤殺》系列這些國(guó)內(nèi)經(jīng)典懸疑片的案例，其實(shí)能總結(jié)出一些叫好叫座的規(guī)律。

首先故事一定要有強(qiáng)共鳴，或者吸引人。《唐人街探案》從立項(xiàng)之初就主打喜劇+探案的元素，這在國(guó)內(nèi)是非常稀缺的類(lèi)型融合，而且都是觀眾喜愛(ài)的類(lèi)型；《誤殺》系列則主打親情與反轉(zhuǎn)，一二兩部電影劇本都不是原創(chuàng)，但本土化做得比較成功。

其次是在演員的選擇上，最好能找到具有反差感的。比如《唐人街探案》請(qǐng)到了當(dāng)時(shí)大家印象中的清爽小生劉昊然演喜劇，《誤殺》兩部則是請(qǐng)到了一直以“屌絲”形象示人的“老男孩”肖央演悲劇，先在話題上做到足夠有曝光度，尤其對(duì)于下沉觀眾來(lái)說(shuō)格外具有吸引力。

再次是重視短視頻宣發(fā)，但找到什么樣的切入點(diǎn)很關(guān)鍵，不能簡(jiǎn)單地以“刺激”“反轉(zhuǎn)”來(lái)博人眼球，觀眾在與時(shí)俱進(jìn)，更看重故事中的人性與角色，所以還是要靠表演與人物立意打動(dòng)人。

這一點(diǎn)國(guó)慶檔的《堅(jiān)如磐石》做得不錯(cuò)，雖然影片遭遇了很強(qiáng)烈的刪改，但最后還是能成為國(guó)慶檔票房第一，這當(dāng)中短視頻平臺(tái)的助推功不可沒(méi)，強(qiáng)化了張國(guó)立、于和偉等演員在表演上的細(xì)節(jié)，以及鄭剛、黎志田等反派人物的心路歷程，同時(shí)誕生了“藝謀震驚”等諸多名場(chǎng)面，說(shuō)明懸疑片的宣發(fā)路徑還是有一定特殊性及規(guī)律可循的。

最后是要對(duì)自己定位明晰，找到合適的檔期，《拯救嫌疑人》前陣在瘋狂提檔，攻占冷檔期，如果和另一部口碑之作《無(wú)價(jià)之寶》對(duì)打，可能會(huì)面臨更強(qiáng)勁的挑戰(zhàn)。10月中下旬《河邊的錯(cuò)誤》也是知道自身力量，突然定檔，所以檔期的選擇，非常關(guān)鍵。

當(dāng)然，對(duì)一部類(lèi)型片來(lái)說(shuō)，好的劇本與充滿誠(chéng)意的制作永遠(yuǎn)是最重要的基礎(chǔ)，其他的諸如表演、營(yíng)銷(xiāo)、話題、檔期等等都只是加分項(xiàng)。

中國(guó)電影市場(chǎng)很容易產(chǎn)生跟風(fēng)效應(yīng)，即一種類(lèi)型影片大熱之后，諸多良莠不齊的同類(lèi)型作品跟著上映或制作，這種急功近利蹭熱點(diǎn)的心態(tài)是非常不可取的。

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