前段時間，這個電視劇《繁城之下》已經(jīng)正式完結(jié)了，它收官的時候還是有8.6分?？梢哉f是今年排名最高的國產(chǎn)劇之一。

這部劇我一開始就挺關(guān)注的，原因是除了是寧理演的還有比較關(guān)注新生代團(tuán)隊的懸疑劇，看完過后有幾個感慨吧，第一是劇情，作為懸疑劇來看的話其實懸疑部分并不強，像第一集冷捕頭的死，第二集就把殺人方式放出來了，此時主角團(tuán)還在一個勁的分析，這種劇透感就導(dǎo)致整體的懸疑氛圍弱了很多，而且包括里面的詩句，其實對于破案沒有任何幫助，給人一種故弄玄虛的感覺。

最后的劇情和反轉(zhuǎn)還可以，同時整部作品的表達(dá)也很有符合當(dāng)代環(huán)境的深度，最后報仇的不是少爺而是小寶子，還有宋辰和縣令的那句：遲到的公道不是公道，可以說有力反擊了“遲到的正義”的表達(dá)等等。

第二是服化道和攝影很不錯，不會出戲，可以感受的制作組的用心，第三就是演技里面我最喜歡的是小孩的演技，無論是陸直還是陸無憂演技都很不錯，白宇帆其實差點，但是不至于出戲，寧理老師的話不用講了。

這些都不談的話，我認(rèn)為從《顯微鏡下的大明》再到《繁城之下》。我們以前熟悉的國產(chǎn)歷史劇已經(jīng)非常明顯衰落了，現(xiàn)在這種披著某種類型，借著小人物命運表達(dá)大時代人物命運，還有還原古代市井的作品，可能會成為未來幾年國產(chǎn)歷史劇主流。

寫實，還原，《繁城之下》受到好評一點是沒有“倭風(fēng)”

我不知道大家發(fā)現(xiàn)一件事情沒有，那就是現(xiàn)在的國產(chǎn)古裝劇。如果你是架空的還好，但哪怕架空的像之前郭敬明的《云之羽》用日本風(fēng)，是不是仍然被網(wǎng)友鋪天蓋地罵“倭風(fēng)”，那些有歷史背景的古裝劇更不用提了。

這幾年國內(nèi)年輕網(wǎng)友對于國產(chǎn)古裝劇，特別要求還原歷史，接地氣和本土化。

這背后的原因當(dāng)然是近年來隨著中國國力崛起，年輕觀眾越來越要求文化自信、民族自信和文明自信。新時代國產(chǎn)古裝劇美術(shù)服化道標(biāo)桿還是2019年的《長安十二時辰》，后面有《清平樂》《大明風(fēng)華》《山河月明》《夢華錄》等等作品。

但是這些作品還是頂級投資的歷史劇作品，而《顯微鏡下的大明》《繁城之下》。它其實更小，就是相對來講成本小得多、題材、角色，故事劇情和表達(dá)都是一城一地的事情，有一種以小見大的感覺。

《繁城之下》在美術(shù)服化道層面雖然比不上《顯微鏡下的大明》，但感覺拍的鏡頭里面蘊含很多中式美學(xué)的東西，大量的留白，還有江南園林中框景、借景等等，鏡頭很中式美學(xué)。不僅景很中式，它的鏡頭拍的也很美學(xué)，像中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖。

我個人還是非常喜歡中式外景的，現(xiàn)在的大量古裝影視劇都是在棚里拍的，看不到那些白墻黑瓦的古建筑，以及富有生活氣息，古香古色的建筑和環(huán)境。

要說這部劇的缺點，大概也和《顯微鏡下的大明》，還有《夢華錄》前期一樣（后期進(jìn)城就是在襄陽唐城拍的）。建筑者陽比較偏徽州，婺源那邊的風(fēng)格，白墻灰瓦馬頭墻，反正就是江南，也是目前中國相對保存最好的古民居風(fēng)格。

這其實也導(dǎo)致國產(chǎn)古裝影視劇一個問題，那就是去影視城拍是沒有古代生活氣息的。畢竟一磚一瓦，洗衣做飯，再到墻上的斑駁和地上的泥濘都是歲月痕跡。但目前國產(chǎn)古裝影視劇現(xiàn)場取景好的幾乎都在江南。

反正江南之外實地取景的還是很少，國內(nèi)其他很多地方本來也有各自古代建筑風(fēng)格。但是很多農(nóng)村把老房子扒了重蓋，蓋些不倫不類西式小洋房和幾層平房，加上審美又差，自己的古民居風(fēng)格也弄丟了，這就是現(xiàn)實上的問題了，這里就不討論了。

不管如何，從《夢華錄》到《顯微鏡下的大明》再到《繁城之下》。這種現(xiàn)實取景和服化道還原的古裝影視劇，我預(yù)測未來會越業(yè)越多，另外一種就是《長安十二時辰》那種搭景的，但是比較還原和做得比較好的。

從王侯將相市井生活，國產(chǎn)古裝劇，正在回歸“生活”

另一個就是這部劇不是爛大街橫店風(fēng)之下，江南水鄉(xiāng)，那個窄巷子白墻青苔中。里面出現(xiàn)的人物都挺生活化的，好三教九流，士農(nóng)工商，懸疑和那個時代的生活徐徐展開，你認(rèn)識的人并非如你認(rèn)識那般，樁樁件件匯聚指向一個地方！

這部劇不能單純看成懸疑探案，其實就像《漫長的季節(jié)》也不是單純的懸疑劇一樣，我覺得這部劇在表達(dá)上比《顯微鏡下的大明》更深入和市井一些，那部劇其實更戲劇戲，更公堂戲的感覺。

估計很多人可能不同意，我說下我的見解?！讹@微鏡下的大明》工具人太多了，很多時候強行降智，事實上謀劃太多容易出大問題，里面的反派和正派人物都像上了發(fā)條一樣，不折不扣的執(zhí)行很多事。

《繁城之下》陸直做謀劃，首先是整合團(tuán)隊，怎么做，出現(xiàn)意外怎么補救，退路在哪都有詳細(xì)提及。但就是這樣經(jīng)手的人多了就暴露出了蛛絲馬跡，本劇對于眾多角色都有非常詳細(xì)，且因為身份有自己的邏輯。

像劇中所有人里，只有宋典史沒有和線下的這些案子產(chǎn)生交集和瓜葛，也只有宋典史這個局外人能以司法程序來主張這份公道。

他本來可以選擇以蠹縣小吏宋辰的身份裝作什么都不知道，知縣遇刺身死，證據(jù)上呈臬臺，手握火票緝拿薛舉人，三更也會成為第二個老成世故的冷捕頭，宋典史手握三更把柄，三更也將成為宋典史忠心的左右手，最后蠹縣還是那個蠹縣，一成不變，等待一個新的縣官到來，開始新的一個輪回。

但恰恰宋典史沒有選擇這么做，他選擇了做回了曾經(jīng)那個本該意氣風(fēng)發(fā)的宋仲虬，以自己的死給了三更一個公道，也點醒了三更，但做回宋仲虬也就意味著他不僅僅要給現(xiàn)下眾人一個公道，還要給那個被自己害死的好友一個公道。

就算柳十三沒有殺了宋典史，事后大概也活不了多久，與其之后自裁還是病死，還不如轟轟烈烈的死在當(dāng)下，宋典史其實是必死的。

這部劇寫人性，寫人心，寫市井，寫官場都入木三分，如果以為只是講懸疑，那確實是沒看懂了，它只是用懸疑作為線索，寫非黑非白的普通人因何作惡，際遇的陰差陽錯，借古喻今罷了。

你要說它有多少深度倒不至于，但它不是現(xiàn)在流行的快餐文學(xué)能比的。

拍廣告，二創(chuàng)視頻出身？我預(yù)測，《繁城之下》會是歷史劇的未來

這部劇不止是美術(shù)服化道還原而講究，還有各種各樣的細(xì)節(jié)到位。它在表達(dá)上面，也非常符合中國傳統(tǒng)文化的隱喻，真的。一個是宋辰，很多觀眾都知道這個角色其實是借鑒明朝唐伯虎的。

唐對宋，寅對辰，伯虎對仲虬，最后那首詩“桃花詩”明顯也是化用。

另外像其它角色的名字，明暗雙方男主角的名字，曲對直，而且偵探角色是曲，嫌疑角色叫直，也和劇里講正惡并沒有絕對中立的界限，就這幾點就很能見編劇的用心了。最后一集編劇做了一個文人才有的發(fā)揮，那就是讓小寶子是知縣，這跟陳寅恪做《柳如是別傳》是一個心理。

中國很多文化敘事是古今皆通的，而且符合歷史設(shè)定，萬歷三十七年已經(jīng)是晚明，那個時代有非常發(fā)達(dá)的印刷業(yè)，有大量的文人筆記，從《三言二拍》和《金瓶》的世界里來看，知縣是小寶子這個角色不算有原型，但是在當(dāng)時確實很普遍。

因為從晚明到前清風(fēng)氣就是自皇室到士大夫再到鄉(xiāng)野百姓，道義蕩然無存一派混沌，小寶子是一個先秦豫讓那樣的一個崇高的人物，那個時代現(xiàn)實中名氣最大常常被拿出來贊揚其氣節(jié)道義的往往是青樓女子。

比如明朝柳如是和清朝賽金花，劇中小寶子出身是一個烏龜，其實他就是這個劇里面的九天護(hù)國娘娘，是真文人的手筆。

本劇的導(dǎo)演編劇叫王錚，拍廣告出身，同時還是影視剪輯二創(chuàng)博主，推出《嘻咦啊看》《瞎看什么》《閱后即瞎》等，嚴(yán)格說來并不是科班，但是導(dǎo)演編劇確實厲害，因為這是他們首部正兒八經(jīng)的網(wǎng)劇作品。

2023年，內(nèi)地青年創(chuàng)作者全面崛起，不止是《繁城之下》

最后，國產(chǎn)歷史劇大致能分為三個時代，78年開放后就是歷史正劇時期，從《三國演義》到《東南列國志》，再到《三大王朝》和《大明王朝》的巔峰，但敘事主要是都從王侯將相，才子佳人和宏觀敘事的歷史事件出發(fā)。

這個到2009年《大秦帝國》后歷史正劇就明顯走了下坡路，再到《甄嬛傳》到《武媚娘傳奇》等宮斗，大女主宮廷劇占據(jù)了主流，但是這兩年，你們發(fā)現(xiàn)這類古裝劇是不是消失了？女頻都是仙俠和宅斗為主了。

而《長安十二時辰》掀起古城危機(jī)代表的王朝危機(jī)，到《顯微鏡下的大明》《繁城之下》明顯更下沉，更市井，更有大時代背景下世道不公，緩緩展開人生百態(tài)的文化追求，它美術(shù)服化道還是還原的。

這幾年，內(nèi)地青年創(chuàng)作者正帶領(lǐng)歷史劇進(jìn)入新時代，也包括整個中國流行文化。