《小丑：二聯(lián)性精神病》進(jìn)入了創(chuàng)作流程，外界對(duì)這部作品的猜測(cè)很多，有些影迷們預(yù)測(cè)托德·菲利普斯的電影會(huì)走商業(yè)化的路線，因?yàn)槿A納需要賺錢，《小丑》的第二部系列無(wú)法延續(xù)首部系列的社會(huì)屬性?！禩HR》的影評(píng)人瑞恩斯也不看好《二聯(lián)性精神病》的效果，他從作品的架構(gòu)分析了這部系列的前景。瑞恩斯表示：《小丑》的架構(gòu)有些碎片化，整部電影充滿了“聯(lián)想思維”，每一個(gè)橋段之間的關(guān)系比較松散。如果觀眾們的邏輯能力不強(qiáng)，大家很難將這些碎片化的東西拼接起來(lái)。瑞恩斯希望DC影業(yè)注重電影的完整性，既然這部系列的架構(gòu)有些碎片化，瑞恩斯建議古恩在《超人》的身上吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

相信影迷們已經(jīng)得到了一個(gè)小道消息：凱文費(fèi)奇準(zhǔn)備邀請(qǐng)菲利普斯，雖說(shuō)《小丑》是DC工作室在新世紀(jì)的代表作，不過(guò)菲利普斯并沒(méi)有完全進(jìn)入DC影業(yè)。而且在當(dāng)今影壇，橫跨漫威與DC的創(chuàng)作者或者演員很多，DC影業(yè)的總裁還是《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的導(dǎo)演。瑞恩斯給出了中肯的評(píng)價(jià)——菲利普斯符合漫威的定位，從理論上來(lái)說(shuō)，凱文費(fèi)奇邀請(qǐng)他的動(dòng)機(jī)沒(méi)有問(wèn)題。漫威的定位充滿想象力，同時(shí)這家影業(yè)也要結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，制造出符合當(dāng)下社會(huì)的熱門電影。從《蜘蛛俠》以及《綠巨人》這些熱門的超級(jí)英雄系列來(lái)看，大熒幕作品相對(duì)于原版漫畫而言改編了很多東西。相比之下，DC影業(yè)和黑馬影業(yè)改編的比例就沒(méi)有那么大了。

大熒幕與漫畫書是兩種相差很大的媒介，對(duì)于作品的內(nèi)容要求當(dāng)然不同。然而瑞恩斯指出，漫威工作組喜歡大幅度改編原版漫畫還有一個(gè)重要的原因——同一個(gè)系列漫畫與影視劇作品的出爐年份通常有些差距，等到電影上映的時(shí)候，時(shí)代已經(jīng)改變，觀眾們的觀點(diǎn)乃至要求與從前也不一樣。菲利普斯就能順著時(shí)代的變化而變化，甚至還能引領(lǐng)時(shí)代。DC影業(yè)在創(chuàng)新和想象力方面還需要進(jìn)一步的探索和發(fā)展，在瑞恩斯看來(lái)，菲利普斯的定位顯然比DC影業(yè)發(fā)展更快，與漫威影業(yè)正好持平。

可能有些人覺(jué)得《小丑》的票房出色，就認(rèn)定這部作品沒(méi)有瑕疵。在瑞恩斯看來(lái)，這種觀點(diǎn)完全錯(cuò)誤，首部系列能夠成功的原因，與時(shí)代有關(guān)系，還有一些巧合的因素在里面。純粹從質(zhì)量來(lái)說(shuō)，該片有些碎片化的痕跡，這是架構(gòu)方面的問(wèn)題。還有一些粉絲們會(huì)說(shuō)，碎片化的創(chuàng)作手段就是電影的標(biāo)志之一，不少創(chuàng)作者已經(jīng)把這種架構(gòu)當(dāng)成藝術(shù)。為何在瑞恩斯看來(lái)，這種模式變成了《小丑》的短板之處？瑞恩斯對(duì)此進(jìn)行了解釋——在文藝片以及小眾電影的領(lǐng)域，碎片化的架構(gòu)的確可以給觀眾們無(wú)限遐想的空間。若是電影人能夠運(yùn)用好碎片化的技巧，沒(méi)準(zhǔn)該片能夠成為經(jīng)典之作，諸如《怦然心動(dòng)》就有這方面的感覺(jué)。

然而《小丑》的核心還是超級(jí)英雄系列，屬于漫改電影的范疇，若是該系列的架構(gòu)往碎片化的方向發(fā)展，往往續(xù)集要比正片更加碎片化，那么該片就會(huì)出現(xiàn)邏輯性不完整的問(wèn)題。當(dāng)然，筆者（沾沾自喜看電影）認(rèn)為，“碎片化”本身就是一個(gè)中性詞，即便在宇宙電影的領(lǐng)域當(dāng)中，架構(gòu)碎片化的作品也具有雙面性。瑞恩斯講到的是負(fù)面作用，此類電影或者劇集還有正面屬性——橋段之間的空檔太大，可以給人想象的空間和基礎(chǔ)，給予網(wǎng)絡(luò)寫手強(qiáng)大的發(fā)展空間。很多超級(jí)英雄系列的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，比原版漫畫的故事情節(jié)還要精彩，因?yàn)榇蟊姷南胂罅o(wú)窮，《小丑》的發(fā)展布局實(shí)際上很難說(shuō)。

《新蝙》的編劇團(tuán)隊(duì)成員湯姆林，他原本就是網(wǎng)絡(luò)寫手，在論壇上面發(fā)表《黑暗騎士》的相關(guān)小說(shuō)，被華納看上加入了新版《蝙蝠俠》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。所以瑞恩斯認(rèn)為，《小丑》的架構(gòu)有些碎片化，對(duì)于這部經(jīng)典系列的好處以及弊端都會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是漫威影業(yè)還是DC影業(yè)，它們都在不斷地探索和創(chuàng)新，希望能夠給觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的而作菲品利。普斯的加入也讓漫威宇宙更加豐富和多元化，相信在未來(lái)的作品中，我們一定能夠看到更加精彩的表演和更加優(yōu)秀的影視作品。所以從理論上來(lái)說(shuō)，菲利普斯符合漫威的定位。