在電影中尋找生活的更多可能。

一個(gè)現(xiàn)象越來(lái)越明顯，從2023年初開(kāi)始，韓國(guó)的電影市場(chǎng)不斷遇冷。

在這種趨勢(shì)之下，《犯罪都市3》上映32天后累計(jì)觀影人次破1000萬(wàn)，無(wú)疑起到了救市的關(guān)鍵作用。

更多的影片，比如《幽靈》《交涉》等，都遭遇了票房滑鐵盧。

而一部被寄予厚望的科幻巨制，也沒(méi)能逃脫悲慘的命運(yùn)。

它為何也敗北了？

《月球》

《月球》的成績(jī)實(shí)在不盡人意。

影片的制作費(fèi)高達(dá)280億韓元，折合人民幣約1.5億元。

可上映20多天，觀影人次仍只有50萬(wàn)左右。而其票房損益平衡點(diǎn)是600萬(wàn)人次。

巨額虧損已成定局，甚至?xí)屍涑銎贩紺J公司面臨巨大的財(cái)務(wù)危機(jī)。

但客觀來(lái)說(shuō)，《月球》不是一部徹徹底底的爛片。

頂級(jí)制作

《月球》的班底，堪稱(chēng)韓國(guó)頂級(jí)。

導(dǎo)演金容華，手握《與神同行：罪與罰》《與神同行：因與緣》兩部千萬(wàn)人次級(jí)爆款片，對(duì)大制作影片有著很強(qiáng)的把控力。

演員方面，是老戲骨+新秀的組合。

薛景求，“忠武路三駕馬車(chē)”之一，表演實(shí)力已經(jīng)到了爐火純青的境界，近年來(lái)還在求新求變。在《茲山魚(yú)譜》里，他貢獻(xiàn)了與以往迥然不同的精彩表演。

金喜愛(ài)，同樣實(shí)力不凡，在50歲+仍能推出《夫妻的世界》這樣的現(xiàn)象級(jí)爆款劇。

都暻秀，作為組合EXO的成員出道。后來(lái)進(jìn)軍影視業(yè)，表現(xiàn)不俗，曾拿下過(guò)韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)最佳新人男演員。

這個(gè)卡司陣容，吸引力不可謂不強(qiáng)。

作為一部科幻大片，《月球》也貢獻(xiàn)了足以媲美好萊塢科幻片的視覺(jué)特效。

比如載人月球探測(cè)器在宇宙遨游的場(chǎng)景。

比如一些驚險(xiǎn)場(chǎng)面，探測(cè)器局部爆炸，宇航員維修時(shí)來(lái)回撞擊等細(xì)節(jié)也能給觀眾身臨其境之感。

再比如成功著陸月球后的場(chǎng)景，像月坑、月面環(huán)形山等風(fēng)貌，以及遭遇的流星雨等自然現(xiàn)象，都有相對(duì)真實(shí)的質(zhì)感。

不管是選角還是視覺(jué)呈現(xiàn)，《月球》都能給人認(rèn)真且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，它絕非市面上圈錢(qián)的爛俗作品。

那么，它的問(wèn)題到底出在了哪里？

平庸水準(zhǔn)

《月球》失敗的根本原因在故事，過(guò)于俗套和無(wú)趣。

影片一開(kāi)始就是創(chuàng)傷。2024年，韓國(guó)第一艘載人月亮探測(cè)器“娜萊號(hào)”在升空中不幸發(fā)生了炮炸，三名宇航員罹難。

韓國(guó)也因此退出了宇宙聯(lián)合會(huì)。

五年后，也就是2029年，韓國(guó)制造出了第二艘載人月亮探測(cè)器“宇里號(hào)”，三名宇航員再次奔赴探月旅程。

他們遇到了新的危機(jī)，因?yàn)樘?yáng)黑點(diǎn)的爆炸而產(chǎn)生的太陽(yáng)風(fēng)，導(dǎo)致探測(cè)器與韓國(guó)羅老航天中心的通訊中斷。

為了修復(fù)通訊，兩名宇航員遇難，唯有黃善宇（都暻秀 飾）幸存。

這部分內(nèi)容，《月球》模仿《地心引力》的痕跡非常明顯。

《月球》的故事不算復(fù)雜。

因?yàn)槟热R號(hào)事件而退隱山中的前主任金載國(guó)（薛景求 飾）重回航天中心，指揮同事?tīng)I(yíng)救黃善宇。

而這種設(shè)計(jì)，又很像《火星救援》。

為了彰顯原創(chuàng)性，編劇/導(dǎo)演金容華的做法是，為黃善宇設(shè)置重重障礙，再逐一突破。

可是，影片又陷入到了災(zāi)難片的俗套之中，總結(jié)下來(lái)就是“制造危機(jī)—解除危機(jī)”，然后不斷重復(fù)。

更讓人難以接受的是，影片的危機(jī)并不驚險(xiǎn)，而解決方式又全靠韓式煽情。

舉個(gè)例子。

太陽(yáng)風(fēng)導(dǎo)致指揮艙受損，金載國(guó)的方案是，聯(lián)系NASA，派遣宇航員去修復(fù)指揮倉(cāng)，并要求黃善宇等待兩天。

但是，黃善宇堅(jiān)持要著陸，以完成探月計(jì)劃。

這是極其冒險(xiǎn)之舉，他的信念來(lái)自哪里？

犧牲同伴的一句話(huà)，他曾說(shuō)，到了月球再給女兒起名字。

上《月球》，下《地心引力》

于是，感性就成了燃料和平衡器，幫助黃善宇順利著陸月球，完成了不可思議的壯舉。

影片也從鏡頭語(yǔ)言上渲染了“踏在月球表面上的腳印”的歷史意義。

然后再配上航天中心與韓國(guó)民眾歡呼雀躍的鏡頭，不合理之處就給搪塞過(guò)去了。

后面還有流星雨危機(jī)、宇宙救援危機(jī)，也是類(lèi)似的處理方式。

就好像，在煽情面前，所有的問(wèn)題都不是問(wèn)題。

此外，《月球》還設(shè)置了B故事。

五年前，娜萊號(hào)出了事故，金載國(guó)負(fù)有責(zé)任。

而黃善宇正好是其中一位已故宇航員的兒子，為此，他對(duì)金載國(guó)懷恨在心。

所以，影片不僅要完成救援任務(wù)，還要達(dá)成情感上的和解。

另一方面，尹文英（金喜愛(ài) 飾）是NASA里的一位韓裔指揮官，她也是金載國(guó)的前妻。

為了救助黃善宇，她不聽(tīng)從上司命令，并僅僅通過(guò)一番情真意切的說(shuō)辭就說(shuō)服了其他宇航員展開(kāi)了宇宙救援工作。

后來(lái)，她還因?yàn)檫@次破格的表現(xiàn)，被白宮提拔為了NASA的新任局長(zhǎng)。

值得一提的是，影片也有對(duì)韓國(guó)航天中心與NASA的高層管理者的諷刺筆觸，但情節(jié)處理得比較潦草，如同兒戲。

事實(shí)上，梳理完影片的重要線索就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《月球》即便問(wèn)題不少，但該有的類(lèi)型元素也算一應(yīng)俱全。

它既有硬核的影像呈現(xiàn)，也有精準(zhǔn)的情緒套餐。

但可惜，因?yàn)楣适滦乱馇贩?，未能吸引韓國(guó)觀眾走進(jìn)影院。

跨不過(guò)的科幻片高山

眾所周知，韓國(guó)電影從90年代開(kāi)始崛起，直至《寄生蟲(chóng)》閃耀世界影壇（拿到了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)與奧斯卡最佳影片），韓國(guó)電影人從犯罪片起步，幾乎攻克了所有類(lèi)型。

韓國(guó)的電影工業(yè)，在全亞洲也名列前茅。

可唯有科幻片，是他們難以翻越的高山，這也成了韓國(guó)創(chuàng)作者心中的痛楚。

近年來(lái)，韓國(guó)推出了不少科幻題材的重磅影視劇。

2021年有《徐福》《勝利號(hào)》《寂靜之海》等，2022年有《外星+人》，今年又有《月球》。

這些作品，都是優(yōu)秀導(dǎo)演+頂級(jí)演員的組合。

《徐?！贰秳倮?hào)》《外星+人》

但它們?yōu)楹晤l頻撲街？

成功的科幻片應(yīng)當(dāng)具備什么要素？

先從優(yōu)秀作品說(shuō)起。

比如前面提及的《火星救援》。

影片對(duì)火星地貌與環(huán)境的描摹非常詳盡，而后續(xù)對(duì)救援的呈現(xiàn)更加激動(dòng)人心。

為何？

他有漫長(zhǎng)的“火星版《荒野求生》”作為情緒的鋪墊。

并且，這部分內(nèi)容扎實(shí)而有趣，也展示了一個(gè)宇航員在絕境下對(duì)陌生星球資源的利用程度。

《火星救援》有硬科幻作品最核心的特質(zhì)：對(duì)科學(xué)精神的尊重。

再比如《地心引力》。

從立意上看，它更巧妙一些。

最開(kāi)始，導(dǎo)演阿方索·卡隆耐心地拍攝宇航員維修哈勃望遠(yuǎn)鏡的過(guò)程，在此處，他充分展示了自己的場(chǎng)面調(diào)度能力。

后半段，他專(zhuān)注呈現(xiàn)女宇航員自我營(yíng)救的始末，以及如何面對(duì)浩瀚的孤獨(dú)。

并且，他還以“從瀕臨死亡到重生”的概念統(tǒng)攝全篇，影片有諸多視覺(jué)隱喻：繩索——臍帶，海洋——羊水……

阿方索·卡隆真正想拍的是什么？

存在主義，純粹的生命體驗(yàn)。

《流浪地球1》借用了災(zāi)難片的框架，亦有硬科幻的展示。

并且，本片承載了中國(guó)人的家文化與愚公移山精神，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的東方科幻觀。

《流浪地球2》，將太空電梯影像化，深入探討了數(shù)字生命，更加硬核。

對(duì)比之下，可以總結(jié)了。

韓國(guó)科幻片的問(wèn)題到底出在了哪？

幾乎每一部作品，都有對(duì)科幻經(jīng)典的模仿痕跡。

而且，主創(chuàng)往往無(wú)法構(gòu)建一個(gè)新鮮而獨(dú)特的世界觀，然后便以另一種類(lèi)型片的元素填充進(jìn)科幻片之中。

《徐福》對(duì)永生的話(huà)題淺嘗輒止，本質(zhì)上是個(gè)動(dòng)作冒險(xiǎn)片；《勝利號(hào)》是《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的粗淺仿作；《寂靜之?！酚刑嘟?jīng)典科幻片的影子；《外星+人》是科幻與奇幻的雜交產(chǎn)物，不倫不類(lèi)；而《月球》就是個(gè)套路的災(zāi)難片，高潮只能靠煽情硬頂……

只能說(shuō)，韓國(guó)科幻片還未走出堅(jiān)實(shí)的關(guān)鍵一步。

韓國(guó)電影人要拍好這個(gè)類(lèi)型，任重而道遠(yuǎn)。