劇情剛過(guò)三分之一，《他從火光中走來(lái)》迎來(lái)開(kāi)播以來(lái)最大的情節(jié)轉(zhuǎn)折。

主線推進(jìn)上，因?yàn)橐粓?chǎng)突發(fā)火情，與消防站合作的消防科普節(jié)目《烈焰青春》陷入了停拍風(fēng)波；情感線上，南初(迪麗熱巴 飾)（張婧儀 飾）因?yàn)檫@次火情中的記憶再喚醒，終于確認(rèn)了當(dāng)初火海相救的消防員就是林陸驍(黃景瑜 飾)（黃景瑜 飾）。

久別重逢的兩人，終于補(bǔ)平信息差，以真實(shí)身份相見(jiàn)。觀眾的情緒也被兩人延宕十多集的牽手，推上了高點(diǎn)。

看到這里，你可能以為《他從火光中走來(lái)》是一部以消防救援職業(yè)為背景的感情劇。但請(qǐng)不要誤會(huì)，盡管第十四集的情感戲濃烈到能讓糙漢落淚，《他從火光中走來(lái)》還是一部硬核的消防劇。

《他從火光中走來(lái)》由嵇道青任總制作人，劉紅焰任總編劇，天毅、易勇執(zhí)導(dǎo)，黃景瑜、張婧儀領(lǐng)銜主演，于愛(ài)奇藝全網(wǎng)獨(dú)播。

在所有聚焦消防救援工作的劇集中，《他從火光中走來(lái)》（以下簡(jiǎn)稱《火光》）是和消防宣傳工作以及當(dāng)下社會(huì)的媒介環(huán)境結(jié)合最緊密的。這是巧妙的破題切口，也真實(shí)反映了消防救援工作的實(shí)際——練好滅火救災(zāi)的專業(yè)技能固然重要，但防患于未然的消防宣傳工作同樣舉足輕重。宣傳工作不僅能讓老百姓學(xué)習(xí)防災(zāi)減災(zāi)知識(shí)，了解消防救援事業(yè)，也能幫助他們理解消防員的所為和所思。

現(xiàn)實(shí)生活中，這項(xiàng)工作的展開(kāi)其實(shí)存在相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性?！痘鸸狻愤@部劇的最大優(yōu)勢(shì)，就在于在幾重媒介張力中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)消防工作的科普和消防員的“祛魅”。

第一重張力：人人皆媒體，怎么影響消防救援？

之所以說(shuō)《火光》是一部硬核消防救援劇，首先在于它高度真實(shí)地復(fù)現(xiàn)了多種救援場(chǎng)景。

全劇40集的篇幅中，《火光》呈現(xiàn)了大大小小20多個(gè)消防救援案件。在已播出的部分，我們已經(jīng)能看到大到地震救援的連續(xù)作戰(zhàn)，小到替老百姓取下水管道中的戒指等案件。

在大型救援場(chǎng)面的呈現(xiàn)中，導(dǎo)演天毅、易勇對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的把控能力和特殊拍攝的經(jīng)驗(yàn)積累得到了充分發(fā)揮。

以第七集中包子鋪火災(zāi)救援一場(chǎng)戲?yàn)槔?。正?zhǔn)備參與拍攝節(jié)目的消防員接到火警，立即整裝出警。到包子鋪后，觀察火勢(shì)，先用消防水帶滅火。而后，站長(zhǎng)林陸驍從狹窗觀察到室內(nèi)有人，立即安排兵分兩路救援。一邊是爬梯，給被困女兒送空呼面罩；另一面破拆卷簾門進(jìn)入火場(chǎng)。

進(jìn)入火場(chǎng)后，火災(zāi)救援的復(fù)雜性又通過(guò)幾方面呈現(xiàn)。

一來(lái)是水火煙霧交織，視線受阻；二是包子鋪里的煤氣罐，在火舌炙烤下成了定時(shí)炸彈；三是商鋪?zhàn)源畹亩?，木梁坍塌，又帶?lái)墜物風(fēng)險(xiǎn)。在克服多重阻礙后，消防員終于爬上“二樓”，救下被困的女孩兒，用接力的方式第一時(shí)間把她送出了火場(chǎng)。

這段層次分明、驚險(xiǎn)四起的救火戲，視聽(tīng)感受真實(shí)且震撼，在同題創(chuàng)作中堪稱標(biāo)桿。更難得的是，主創(chuàng)只用了四分鐘就將這段救援戲濃縮呈現(xiàn)。不過(guò)度渲染、克制內(nèi)斂的風(fēng)格，在同類型創(chuàng)作中少見(jiàn)。

不過(guò)，消防救援工作的復(fù)雜性并不只在救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，還可能在輿論場(chǎng)中?！痘鸸狻穼?duì)這一層復(fù)雜性的展現(xiàn)，最令人深思。

比如，一群消防員在救火后饑腸轆轆，錯(cuò)過(guò)了飯點(diǎn)，為了充饑就選擇坐在路邊吃盒飯。這并非因?yàn)橄绬T不顧及形象，而是救援的實(shí)際情況導(dǎo)致的。但這短視頻被好事者發(fā)到網(wǎng)上后，就會(huì)引起負(fù)面輿情，上級(jí)部門就要進(jìn)行相關(guān)督察工作。

再比如，在救助一個(gè)輕生女孩兒失敗后，兩位年輕消防員為了回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的暴力言語(yǔ)，選擇了出鏡澄清。他們的澄清簡(jiǎn)潔明了，還原了事實(shí)，但卻側(cè)面激化了消防隊(duì)伍和輕生女孩兒父母之間的關(guān)系。為了緩解矛盾，他們只能承認(rèn)錯(cuò)誤、刪除視頻，并吞下委屈，林陸驍作為站長(zhǎng)則要親自出鏡道歉，平復(fù)輿情。

這些情節(jié)或許沒(méi)有火場(chǎng)沖鋒陷陣看起來(lái)驚險(xiǎn)，但卻真實(shí)呈現(xiàn)了在媒介放大一切的時(shí)代，消防救援工作面臨的一些誤解和困境。

第二重張力：節(jié)目組進(jìn)駐是一根“探針”

如果要把消防員的工作日常一分為二，那自然就是救援現(xiàn)場(chǎng)的出警和日常業(yè)務(wù)訓(xùn)練。

只是要戲劇化呈現(xiàn)，這兩者都不甚好提煉。前者是突發(fā)的，散布在消防日常工作中，過(guò)多的因果關(guān)系勾連和鋪墊，會(huì)影響劇集的真實(shí)感。后者是重復(fù)的，在劇中完成復(fù)現(xiàn)顯然也不符合戲劇規(guī)律。

《火光》選擇了用消防科普節(jié)目《烈焰青春》劇組進(jìn)駐消防站的線索，連綴起了救援和訓(xùn)練戲，也為男女主角的情感發(fā)生提供了合理場(chǎng)景。這個(gè)設(shè)計(jì)也符合消防救援宣傳工作的實(shí)際，為了讓更多人了解這支當(dāng)災(zāi)難來(lái)襲時(shí)能救老百姓于水火的隊(duì)伍，當(dāng)下的消防救援系統(tǒng)也確實(shí)在開(kāi)展各種與時(shí)俱進(jìn)的宣傳工作。

從劇情推進(jìn)來(lái)看，《火光》中引入《烈焰青春》駐站拍攝的線索，具有很強(qiáng)的戲劇拓展功能。

一方面，《烈焰青春》中進(jìn)駐消防站的藝人，就像觀眾的眼睛，他們受訓(xùn)、磨合的過(guò)程，能讓觀眾自然地代入。

在劇中，他們一步步從消防小白成長(zhǎng)為能跟車出警的隨行，再到危急時(shí)刻敢于挺身而出。這樣的蛻變過(guò)程，也正是觀眾們渴望看到的。

在表現(xiàn)他們受訓(xùn)的戲份中，我們能看到各種各樣的消防訓(xùn)練場(chǎng)景。比如，如何用滅火器正確滅火，如何用電鋸精細(xì)破拆，如何穿戰(zhàn)斗服，如何做心肺復(fù)蘇和外包扎，如何用梯子從窗戶攀爬至高層火場(chǎng)……

這些老百姓看得懂也關(guān)心的基礎(chǔ)訓(xùn)練，按照慣常邏輯，很難合理融入到劇情中。《火光》中消防科普節(jié)目駐站拍攝的戲劇線索，讓這種呈現(xiàn)成為了可能。

另一方面，《烈焰青春》進(jìn)駐消防站也為劇情帶來(lái)不同背景人物之間的矛盾碰撞，進(jìn)而帶來(lái)了更大的人物塑造空間。

南初作為新簽約的藝人加入節(jié)目組，又進(jìn)駐消防站拍攝。曾經(jīng)被消防員從火場(chǎng)中拯救，她對(duì)消防救援工作是有敬畏的，但她如何克服火災(zāi)PTSD，如何與節(jié)目組成員磨合，又如何與男主角相處相認(rèn)，依舊有很大的不確定性。

其他參加拍攝的藝人，對(duì)消防救援工作的了解更少，他們參與拍攝的同時(shí)，都有自己的“小目標(biāo)”。比如，打造一個(gè)高收視的、紀(jì)實(shí)性的消防題材節(jié)目，證明給父親看；比如，借節(jié)目結(jié)識(shí)人脈、擴(kuò)大知名度，為未來(lái)的演藝事業(yè)鋪路；還有的，就是要爭(zhēng)最大的關(guān)注和最多的露出，維持自己的一姐地位。

可以想象，當(dāng)這些藝人進(jìn)入到消防站那樣一個(gè)封閉、嚴(yán)格又純粹的環(huán)境下，他們的“小目標(biāo)”會(huì)受到怎樣的挑戰(zhàn)。雖然到目前為止，節(jié)目組的藝人還未能完全被消防員的赤誠(chéng)和理想主義改造，但后續(xù)他們一定會(huì)在各種尖銳碰撞中成長(zhǎng)和蛻變。

第三重張力：作為媒介，《火光》做到了什么

再退一步看，《火光》之于現(xiàn)實(shí)生活中的消防救援事業(yè)，也是一種宣傳媒介。

如果從這個(gè)角度審視，《火光》相較其他同題創(chuàng)作又有哪些突出優(yōu)勢(shì)呢？我想至少可以從四個(gè)方面來(lái)總結(jié)。

首先，在消防員群像塑造上，《火光》把一個(gè)消防站由站長(zhǎng)、指導(dǎo)員、技術(shù)骨干、助理、新老消防員構(gòu)成的群像層次，勾描得清晰有序。每個(gè)人都有專屬自己鮮明的性格標(biāo)簽；但每個(gè)人又有共通點(diǎn)，那就是理想主義精神。

其次，是人物關(guān)系。不僅寫消防員之間的互助與矛盾，也寫消防員和家庭成員之間的糾葛矛盾，還寫消防員和老百姓、消防科普節(jié)目參演藝人之間的調(diào)頻對(duì)話。

第三，是拍出了當(dāng)下性，也就是消防救援事業(yè)和消防員在多重社會(huì)、媒介的張力下，如何努力平衡，做好自己的本職工作、勇挑社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

第四，是兼顧了科普性。每集開(kāi)頭消防員接受節(jié)目組采訪時(shí)的自我剖白和片尾演員的科普介紹，讓觀眾能直觀地了解一線消防工作。

在媒介放大一切的時(shí)代，《他從火光中走來(lái)》完成了對(duì)消防員最好的“祛魅”，這也是它最大的社會(huì)效益所在。